約翰·凱奇 《4分33秒》樂譜 1952/53年
MoMA美術(shù)館從去年10月12日展出的“永不沉默：記錄約翰·凱奇的4分33秒”展覽將于6月22日結(jié)束。本次展覽由大衛(wèi)· 普拉茨克（David Platzker）與 昂·亨德里克（Jon Hendricks）聯(lián)合策展，旨在探討凱奇對(duì)于后現(xiàn)代主義產(chǎn)生及發(fā)展的影響。約翰·凱奇為著名美國(guó)實(shí)驗(yàn)音樂作曲家、作家、視覺藝術(shù)家，為“機(jī)遇”音樂的代表性人物。
最近亨利·R克拉維斯（Henry R. Kravis）將凱奇的《4分33秒》作品的樂譜捐贈(zèng)給了MoMA美術(shù)館。這份樂譜也成為了這次展覽中的核心展品。凱奇將三張27.9 x 21.6 cm的紙折成了書的樣子，并在很多頁(yè)上面畫了一條豎線 （有時(shí)是兩條），這就是《4分33秒》的樂譜。樂譜中的豎線意在指示鋼琴演奏者（或是其它樂器一起合奏）靜坐4分33秒，于是這四分33秒的時(shí)間就被這些豎著畫出的墨線填滿了。凱奇的樂譜是想讓每一位演奏者和觀眾在這一段時(shí)間的空白中去聆聽周圍的一切聲音，這4分33秒像是中國(guó)畫中的留白，虛實(shí)結(jié)合中體現(xiàn)了禪宗的影響。
這次展覽中還有很多采訪資料，這些采訪是關(guān)于很多與凱奇相熟的藝術(shù)家的，他們或是影響了他或是受到了凱奇的影響，是他在十九世紀(jì)四十到五十年代間結(jié)交的朋友，包括艾倫·卡普羅（Allan Kaprow）、激浪派、六十年代早期極少主義和觀念主義的藝術(shù)家。很多藝術(shù)家都在聆聽了約翰·凱奇的《4分33秒》之后深受影響，正如馬修納斯（ Maciunas）說的“ 無(wú)論凱奇去到哪里他都會(huì)留下一個(gè)約翰·凱奇小組，這些人中又的承認(rèn)受到了凱奇的影響，有的人不承認(rèn)。但事實(shí)上，這些小組都是在凱奇的影響之下成立的?！辈⑶矣泻芏嗨囆g(shù)家受到了凱奇1961年的書《無(wú)言》的影響，這是一本他的演講和論文集。
MoMA本次展覽也展出了一幅凱奇與費(fèi)爾德曼（Feldman）一起在五十年代創(chuàng)作的圖形樂譜，名為《芳塔娜混合曲》(1958年) 。這幅作品由錯(cuò)綜復(fù)雜的曲線、原點(diǎn)和網(wǎng)狀方格組成，是一份樂譜，演奏者需要根據(jù)自己的視覺經(jīng)驗(yàn)來(lái)將這幅作品演奏出來(lái)。
約翰·凱奇是一位作曲家，也是一位視覺藝術(shù)家，然而這些都不足以概括他對(duì)于后現(xiàn)代主義所產(chǎn)生的影響。他是一位先鋒藝術(shù)的領(lǐng)路人。（編譯/孟媛）
約翰·凱奇、費(fèi)爾德曼 《封塔納混合曲》 1958年