麗吉雅·克拉克作品
當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月10日到8月24日期間，MoMA美術(shù)館將展出麗吉雅·克拉克（Lygia Clark）的回顧展，題為“麗吉雅·克拉克：拋棄藝術(shù)，1948年-1988年”，這是她的作品在北美第一次全方位展覽。本次展覽將展出大約300件作品，展品來自包括MoMA美術(shù)館在內(nèi)的各大博物館收藏及私人收藏。
麗吉雅·克拉克（1920–1988)為巴西人，是巴西二十世紀(jì)中期構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)和熱帶風(fēng)潮運(yùn)動(dòng)的代表人物之一。無論她作品中的風(fēng)格如何改變，都不能否認(rèn)她是一個(gè)構(gòu)成主義者，并發(fā)起新具象主義運(yùn)動(dòng)。在其藝術(shù)生涯中，她發(fā)現(xiàn)了多種方法為博物館參觀者提供與她的作品互動(dòng)的機(jī)會(huì)。她想要改變藝術(shù)和社會(huì)的關(guān)系，并且在作品中表達(dá)內(nèi)在生命和內(nèi)心體驗(yàn)之感。
她的本次展覽按年代順序布展，分三個(gè)時(shí)期，抽象主義時(shí)期、新具象主義時(shí)期和拋棄藝術(shù)時(shí)期。其早期作品旨在與現(xiàn)代幾何抽象藝術(shù)大師建立對話，包括保羅·克利（ Paul Klee）、 費(fèi)爾南·萊熱 （Fernand Léger）、 皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）、 塔特林（Vladimir Tatlin）、馬克思·比爾（ Max Bill）及 and 喬治·范頓格魯（Georges Vantongerloo）。她的這些早期作品打破了作品的平面感，創(chuàng)作出了三維感的抽象作品。她發(fā)現(xiàn)了“有機(jī)線條”，她說“我想做的是創(chuàng)造空間而不是在空間中創(chuàng)作。”
展覽的第二部分展示了她新具象主義時(shí)期的作品(1959–66)。這一巴西的新具象主義運(yùn)動(dòng)，去除了抽象主義中將人物象化和非人化的因素。對于克拉克來說，這一運(yùn)動(dòng)促使她去打破藝術(shù)的常規(guī)，探索無盡的可能。結(jié)果就是她的創(chuàng)作跨越到了三維空間中，代表作品為雕塑作品《小生物》。她的《登山者》（1965年）作品也用到了金屬結(jié)構(gòu)，她將不銹鋼彎曲成富有感情的線條，形成循環(huán)的形狀。
展覽的第三部分為拋棄藝術(shù)時(shí)期。在1966年到1988年，這一時(shí)期她經(jīng)歷了人生的挫折，被長期驅(qū)逐出境，逃亡到歐洲。這一時(shí)期她的創(chuàng)作都是以很簡單的日常物品為出發(fā)點(diǎn)的，例如手套、塑料袋、石頭、貝殼、水和織物等等?？死苏J(rèn)為這些物品是“有感知的物品”，她用這些物品創(chuàng)作出了很多作品來讓人們重新認(rèn)識(shí)自己的身體、認(rèn)知能力以及精神上和生理上的局限性。
她第三階段的作品旨在拋棄藝術(shù)，從人自身的身體出發(fā)，構(gòu)建“生物建筑”等作品。在1968年克拉克為威尼斯雙年展創(chuàng)作了標(biāo)志性的裝置藝術(shù)作品《 房子即是身體》，這是克拉克唯一的一件環(huán)境作品，克拉克將房子當(dāng)作了子宮，來模擬新生命形成的過程。這件作品是一件雕塑作品，由從天花板上垂下的一個(gè)大氣泡將房間分割成了三個(gè)空間。
從二十世紀(jì)六十年代到七十年代，她在精神分析治療領(lǐng)域探索了藝術(shù)的可能性，創(chuàng)作了一些列治療主題的藝術(shù)作品。她已經(jīng)成為了當(dāng)代藝術(shù)家打破藝術(shù)慣例，探索藝術(shù)無限可能性的典范。本次展覽中將有多件作品與觀眾互動(dòng)。（來源：MoMA Website 編譯/孟媛）
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