圣保羅雙年展展場
今年的圣保羅雙年展著重展示藝術(shù)，策展人查爾斯?埃舍與他的策展團(tuán)隊(duì)策展了雙年展上70%的作品。策展團(tuán)隊(duì)中包括一名建筑師奧云?沙吉，這還是有史以來第一次有建筑師擔(dān)任圣保羅雙年展策展人。展會(huì)設(shè)計(jì)師沙吉幫助其他幾位策展人在奇奇洛馬塔拉佐展覽館中設(shè)計(jì)并搭建了一種高度仿真的展覽空間。奇奇洛馬塔拉佐展覽館是由奧斯卡?尼邁耶在1957年設(shè)計(jì)的。
奧斯卡?尼邁耶設(shè)計(jì)的奇奇洛馬塔拉佐展覽館并非是專門用于舉辦藝術(shù)展覽。整個(gè)展廳很長，而且比較窄，看起來更像工廠車間而不是藝術(shù)博物館展廳。
設(shè)計(jì)師沙吉在展廳中設(shè)計(jì)了一些隔離墻來提高展廳內(nèi)部的流動(dòng)性。從首屆圣保羅雙年展至今，人們對(duì)參觀圣保羅雙年展產(chǎn)生了疲憊感。每次都是一個(gè)格子屋接著另一個(gè)格子屋，格子屋里安放著參展的藝術(shù)作品，但是這樣的展覽讓圣保羅雙年展缺少整體性，給人留下一種奇怪而突兀的印象。
由于奧云?沙吉被委托為奇奇洛馬塔拉佐展覽館做設(shè)計(jì)項(xiàng)目的工作，因此我們必須要流出足夠空間。同時(shí)我們還要賦予這些空間一定的意義，并將藝術(shù)作品相應(yīng)的安排在主題展覽空間之內(nèi)。
為了達(dá)到上述目的，沙吉做的第一件事就是深入分析了將展覽館分區(qū)的可行方法。
首先，沙吉查看了展廳入口和進(jìn)入展廳的通道。展廳共有4個(gè)入口，我必須要弄清楚不同入口的人流是如何積累的，了解人流數(shù)量，并通過使用比例及分割的方法來呈現(xiàn)并強(qiáng)化一種不同展館結(jié)構(gòu)。
我們安裝的第一道四面障礙墻，分流觀眾，讓他們選擇參觀感興趣區(qū)域。比如，我們所指“公園區(qū)域”是一個(gè)由展覽大廳房頂懸垂下來的楔子形隔開的。而所謂“中間區(qū)域”指的是前面展區(qū)和后面展區(qū)的通道部分。
“公園區(qū)域”位于展覽館的底層，用于接待游客。設(shè)計(jì)“公園區(qū)域”是起到過渡作用。沙吉還設(shè)計(jì)了一件長約200英尺的“家具”，并把它命名為“大月臺(tái)”。所以，當(dāng)人們進(jìn)入展區(qū)看到不是藝術(shù)品，而是這個(gè)“大月臺(tái)”，也就是所謂的緩沖區(qū)。
接下來的區(qū)域就是我們所謂的“停機(jī)坪”，這是整個(gè)展館的標(biāo)志性區(qū)域。沙吉的設(shè)計(jì)理念就是將這片區(qū)域和整個(gè)展館區(qū)分開。當(dāng)觀眾走進(jìn)展覽館的一層大廳，讓觀眾能與展覽中的每一件藝術(shù)品產(chǎn)品產(chǎn)生直接的密切聯(lián)系。
當(dāng)策展人開始委托藝術(shù)家為雙年展進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，他們時(shí)時(shí)刻刻與藝術(shù)家保持溝通，不斷了解藝術(shù)家如何進(jìn)行創(chuàng)作，以及他們對(duì)于藝術(shù)家的作品持何種看法。
通過建筑把展覽作品聯(lián)系在一起
實(shí)際上，沙吉沒有在展館內(nèi)安裝太多的隔離墻。他的目的就是讓觀眾放眼望去，將注意力放在每一層展廳中的各個(gè)作品，而不是局限在某一層展廳。沙吉?jiǎng)?chuàng)作了一個(gè)建筑矩陣，并在上面安置藝術(shù)家創(chuàng)作的作品。所以，沙吉專門設(shè)計(jì)了一個(gè)區(qū)域來建立藝術(shù)作品之間的聯(lián)系。
我們建立的最后一個(gè)區(qū)域位于“停機(jī)坪”的旁邊，名叫“專欄區(qū)”。這片區(qū)域和“停機(jī)坪”截然相反，區(qū)域的水平深度能達(dá)到130米。在這片區(qū)域中遍布著29家畫廊。在這片區(qū)域中，觀眾可以獲得感知藝術(shù)作品的另類經(jīng)驗(yàn)。在“停機(jī)坪”上，觀眾每走一步都能看到大量不同的藝術(shù)品。而在“專欄區(qū)”，觀眾只能對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行逐個(gè)欣賞。