英國當代藝術(shù)舞臺的歲末壓軸大戲非特納獎(Turner Prize)莫屬，盡管在揭曉獎項的同時也揭開了口水大戰(zhàn)的序幕，專業(yè)人士或褒或貶、普通民眾或揚或抑，各方聲浪此起彼伏好生熱鬧。然而與往屆相比，今年的特納獎(Turner Prize)一反常態(tài)，熱度未減卻鬧意不濃。

不過循常的是特納獎(Turner Prize)“陽盛陰衰”的局面——馬克·萊奇(Mark Leckey)以分別在第戎和科隆舉辦的《工業(yè)光魔》(Industrial Light &Magic)和《常駐》(Resident)兩個展覽，力挫三位女將捧得特納。

馬克?萊奇(Mark Leckey)作品：《電影全方位》(Cinema in the Round)

為萊奇贏得最多分數(shù)的，是一件名為《電影全方位》(Cinema in the Round)的多媒體裝置作品。從“加菲貓”到“辛普森一家，再到詹姆斯·卡梅隆的“泰坦尼克”，萊奇利用影片、電視及某種表演式講演，來探討二維及三維圖像之間的轉(zhuǎn)換、及客體與圖像之間的關(guān)系，以“集錦”的姿態(tài)來呈現(xiàn)雜拌兒式的通俗文化。

90年代起，萊奇便致力于將大眾傳播媒介運用到藝術(shù)創(chuàng)作中來，“活力、理解力，和獨特的誘惑力”是評審團把獎項頒給萊奇的三大理由，“萊奇已經(jīng)找到了各種形式來傳達令他著迷的視覺文化”。

馬克·萊奇(Mark Leckey)作品：Made in 'Eaven

馬克·萊奇(Mark Leckey)作品：《播音菲力貓》(Felix Gets Broadcasted)

“我沒想到會得獎”，當獲獎?wù)叩拿肿愿缣匾魳方谈改峥恕P夫(Nick Cave)口中宣布時，萊奇興奮得難以自已：“能做出對英國文化有少許影響的事簡直太棒了，當然最主要還是影響了我自身，兩萬五千英鎊可以讓我富一點，獲獎經(jīng)歷也可以使我的履歷上多點內(nèi)容”。

但在公眾、媒體及評論家的眼里，萊奇的奪魁早在意料之中，沒有絲毫懸念。同其相比，其他三位女性藝術(shù)家的創(chuàng)作似乎穩(wěn)重有余而激情不足，“枯燥沉悶、學究氣十足”成了大多數(shù)觀眾對于她們作品的評價，“而且非常不‘特納’”——這令人們不禁思忖：“少了驚駭與喧鬧的特納獎是否就變了質(zhì)？難道在不斷的抨擊后，人們又開始懷念赫斯特的甲醛鯊魚、佩里的男扮女裝、艾敏凌亂的床鋪？”

萊奇顯然對此充滿不屑，并指責媒體對于達明安·赫斯特(Damien Hirst)和班克西(Banksy)等人的過度宣傳?！懊襟w來到特納獎(Turner prize)，只期待受到震撼，不過我的世界并不讓人震撼”，對于某些抱怨他作品難懂的評論家，萊奇也還以顏色：“誰不懂？我搞不懂誰會不懂？那些流于中品的欣賞者只喜歡一些貌似藝術(shù)的東西”。

也難怪有人稱其為“平民贏家”，因為萊奇從來都是以平民的素材和視角進行創(chuàng)作，此刻他最希望能走進電視，在這個最大眾的媒介里一展身手：“我想做個系列劇，做關(guān)于藝術(shù)、音樂和表演的秀”?；蛟S正因為馬克·萊奇(Mark Leckey)的平民姿態(tài)，才使得今年的特納不再硝煙四起。

(宋立供稿)

林嘉澍供稿