??? 英國(guó)衛(wèi)報(bào)評(píng)論說(shuō)，靜下心來(lái)觀看每一部哈利波特電影就像是在自己的衣櫥的最里面找到自己心愛(ài)的一件衣服，依然穿的得體、合身。對(duì)于電影作品來(lái)說(shuō)，能把電影拍成連續(xù)劇確實(shí)需要一定的勇氣和功力，很多經(jīng)典電影正是因?yàn)槔m(xù)集而被戴上了“狗尾續(xù)貂”的帽子。但是我們從《哈利?波特》和《007》身上看到的卻是英國(guó)電影連續(xù)拍攝的能力和取得的票房成功。

英國(guó)人喜歡“始于離者終于和，始于悲者終于歡”的電影結(jié)局。今年英國(guó)電影在各個(gè)電影節(jié)中的表現(xiàn)再次證明了這一點(diǎn)：《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》橫掃奧斯卡和英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)；麥克?李恩被評(píng)選出好萊塢本年度最具獨(dú)創(chuàng)性電影導(dǎo)演；丹尼爾?克雷格的007和丹尼爾?雷德克里夫的哈利波特引發(fā)了全球的熱議；凱特?溫斯萊特的《生死閱讀》更是摘得奧斯卡桂冠，與自己的英國(guó)導(dǎo)演丈夫在好萊塢的紅地毯上漫步。

繁榮不僅體現(xiàn)在人才輩出，還有數(shù)字上的體現(xiàn)：在過(guò)去的一年中，全球上映中的電影中有六分之一是英國(guó)電影；據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在英國(guó)共有一億六千四百萬(wàn)觀眾走進(jìn)電影院，這個(gè)數(shù)字與2000年相比增長(zhǎng)了二千二百萬(wàn)；英國(guó)票房收入創(chuàng)歷史新高，總額高達(dá)八億五千萬(wàn)英鎊。這一切是否意味著英國(guó)電影有一次巔峰的到來(lái)?掐指算來(lái)，英國(guó)電影大體上經(jīng)歷了如下幾個(gè)高峰期：二十世紀(jì)20年代、二十世紀(jì)40年代、二十世紀(jì)60年代、二十世紀(jì)80年代和2000年。

《39級(jí)階梯》劇照

追溯到1920年的英國(guó)，在Gainsborough and Gaumont 工作室工作的希區(qū)柯克讓這里誕生了《39級(jí)階梯》（The 39 Steps）和《地域圣女》（The Wicked Lady）等經(jīng)典作品。

《慈悲心腸》（Kind Hearts and Coronets）的誕生標(biāo)志著英國(guó)二十世紀(jì)40年代電影產(chǎn)業(yè)的又一次輝煌。英國(guó)Ealing工作室當(dāng)時(shí)出品的一系列戲劇電影引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)電影發(fā)展的潮流，塑造了英國(guó)電影的地位。

《年少莫輕狂》劇照

1960年代的電影則更多反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，反映人性，誕生了許多在那個(gè)時(shí)代算得上另類(lèi)電影作品，像《年少莫輕狂》(Saturday Night and Sunday Morning)和《如此運(yùn)動(dòng)生涯》（This Sporting Life）等一系列電影作品，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)都算得上大膽的作品了。

拉爾斯?費(fèi)因斯

上個(gè)世紀(jì)80年代，英國(guó)著名演員Colin Welland在1982年獲奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)提出了“英國(guó)電影回來(lái)了！“，預(yù)示了英國(guó)電影在上個(gè)世紀(jì)80年代的一次復(fù)興。

2000年，以凱特?溫斯萊特Kate Winslet，朱迪?丹奇Judi Dench，拉爾斯?費(fèi)因斯Ralph Fiennes，丹尼爾?克雷格Daniel Craig和克里夫?歐文Clive Owen為代表的英國(guó)演員和以在薩姆?門(mén)德斯Sam Mendes及斯蒂芬?菲爾斯為代表的英國(guó)導(dǎo)演在全球銀幕上的出色表現(xiàn)，為英國(guó)電影贏得了陣陣掌聲和贊譽(yù)。

今天，人才輩出的英國(guó)電影界并不能改變美國(guó)好萊塢世界電影中心的位置。一提到這個(gè)問(wèn)題，裘?德洛總是抱怨，從他6歲起就要開(kāi)始為拍片而奔波于英國(guó)與美國(guó)之間。由于英國(guó)缺乏像美國(guó)那樣的規(guī)模大且專(zhuān)業(yè)的電影制作公司和電影工作室，因此很多英國(guó)演員不得不出差到美國(guó)拍電影。《火星人玩轉(zhuǎn)地球》的劇作家Jonathan Gems提到：“英國(guó)人發(fā)明了電影的諸多領(lǐng)域，但是英國(guó)人沒(méi)有屬于自己的電影。”更讓英國(guó)電影人氣憤的是，美國(guó)一直在抱怨自己的電影資源培育了大量的英國(guó)電影人，而美國(guó)卻沒(méi)有建立起一個(gè)有力的國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)機(jī)制，防止英國(guó)電影的入侵。因此，英國(guó)在電影人才旺盛的同時(shí)急需建立一批專(zhuān)業(yè)的電影制作隊(duì)伍來(lái)彌補(bǔ)整個(gè)英國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈的不足，才能從根本上滿足英國(guó)電影的需要，也是英國(guó)電影長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的客觀需要。

馮雪飛供稿