??? 常和朋友們討論為什么目前的版畫在藝術(shù)市場上處于冷的狀態(tài)，我認為版畫的復(fù)數(shù)性和版畫是紙上作品的特點并不是主要原因，版畫的普及和大眾對形式的審美能力可能比較關(guān)鍵。

??? 版畫在繪畫的歷史中曾經(jīng)占據(jù)重要的地位，在印刷術(shù)不發(fā)達的時候，版畫擔負了傳播文化的責任，歷史上著名的藝術(shù)家中很多都曾制作過流傳后世的版畫作品。照相術(shù)的發(fā)明影響到了所有的繪畫形式，而印刷機的發(fā)明使版畫比其他畫種面臨了更多的困境：人們不再使用版畫為印刷的手段后，版畫失去了實用功能，只有向著藝術(shù)表現(xiàn)這條路繼續(xù)發(fā)展，從業(yè)人員急劇減少，使版畫制作所需的工具和材料變得昂貴起來；版畫制作所依賴的復(fù)雜的機器組成的工作室除了美術(shù)學(xué)院外，私人的很少；版畫制作所需要的煩瑣的手工技藝只能通過師傅帶徒弟的過程來掌握，技師的缺乏給版畫技術(shù)的傳播帶來困難。版畫普及的難度，使很多人不了解版畫是怎么制作的，版畫的特點是什么，版畫有哪些種類等等基本問題。

??? 版畫是一種必須借助材料來完成的繪畫，被稱為間接藝術(shù)。即版畫是以“版”為媒介物，藉由復(fù)制印刷技術(shù)制作而成的，這有別于直接以筆描繪或雕刻塑形的直接藝術(shù)。和油畫相比，版畫可以說很不“自由”，畫什么都要經(jīng)過制版（石、木、金屬和絲網(wǎng)等版材）和印刷。因為版的局限，隨便畫出來的效果會經(jīng)常印不出來，這需要在草稿階段就考慮印制的特點，去掉無用的部分，強化可行的部分，然后再進行制版和印刷的兩次間接化操作。版畫在這些“不自由”的過程中，創(chuàng)造出符號性和概括性的語言，形成版畫了的形式，和油畫不同的是：雖然版畫可以通過照相制版來逼近寫實，但寫實永遠不是版畫的目的。當代的版畫在經(jīng)歷了對客觀存在的印痕、肌理的研究后，又不斷地把新的技術(shù)作為工具（復(fù)印機、電腦、電分制版、感光照相制版、PS版以及電動印刷機等），投入到版畫的制作中，語言和技術(shù)的探討在版畫的領(lǐng)域里從未停止過，從這個角度來說，理解版畫并不容易。

??? 絲網(wǎng)版畫與木版、銅版、石版并稱為四大版種，20世紀初期始于美國，二次世界大戰(zhàn)后進入歐洲逐漸為公眾所接受。中國的絲網(wǎng)版畫出現(xiàn)在20世紀70年代末、80年代初，中央美術(shù)學(xué)院版畫系的廣軍先生和張桂林先生是這個鄰域里是兩位最早的實踐者。絲網(wǎng)版畫的生命力和創(chuàng)造性在于它的年輕，沒有根深蒂固的觀念和偉大的傳統(tǒng)可以羈絆，加之近年來水印材料的引進使絲網(wǎng)版畫在制作中，能夠充分把色彩的優(yōu)勢融入到創(chuàng)作性的作品中。

??? 本次展覽邀請的十位藝術(shù)家中，其中既有我的老師，也有我的師兄師姐師弟師妹，雖不甚全面，但能從側(cè)面反應(yīng)出一批執(zhí)著于絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的藝術(shù)家對當代繪畫的探索——形象的符號化，對版畫材質(zhì)的特別性、制作性、形式感的追求，技術(shù)和精神層面的表達，對社會的關(guān)注，都顯示出他們在文化與價值觀急劇變化中的理性思考。版畫的普及依賴每一個環(huán)節(jié)的支持：技術(shù)的改良、材料的更新，觀念的普及、作品的展示、工作室的建立等等，西五藝術(shù)中心愿意成為推廣版畫藝術(shù)的一員。

西五藝術(shù)中心 董菁 2006-12-30