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范曾/文
??? 我第一次看見汪國新、鄭桂蘭夫婦，是由廖靜文先生舉薦的。當時汪國新正在中國美術(shù)館舉辦個展。清楚地記得，當我走進展廳，就被他的作品吸引了。那位青年畫家表現(xiàn)長江史詩般的連環(huán)畫作品《長江三部曲》和表現(xiàn)日機轟炸重慶的巨幅圖畫《國恥不忘》，特別是他根植中華民族文化傳統(tǒng)，表現(xiàn)民族脊梁精神的《華夏英杰百圖》，給我留下了深刻印象。
??? 當時畫界有的人扯起“反傳統(tǒng)”破旗招搖，看到那樣一個展覽我由衷地高興。他們夫妻以長江為基地，以表現(xiàn)長江為創(chuàng)作母體，真是明智之舉。我對當時采訪的中央臺記者講：汪國新的連環(huán)畫是中國最好的，他的中國畫前途不可限量。并請這對才華橫溢的夫婦到家中長談。后來，我又看見他們創(chuàng)作的《長江萬里風情圖》。他們夫婦在數(shù)年前已經(jīng)很明確，中國的文化搖籃不僅僅是黃河，也應(yīng)該包括長江。從長江上游的三星堆和現(xiàn)在三峽地區(qū)的出土文物足以證明，長江有七千多年文明史。宋代張擇端有絹本國畫《清明上河圖》，但它僅僅表現(xiàn)一個汴梁城，而汪國新的《長江萬里風情圖》表現(xiàn)的是整個長江。
??? 我完全可以這樣說，他超過了宋人張擇端。中國繪畫現(xiàn)在在世界上的地位我可以給諸位概括一個面貌。一百年以前中國是什么狀況大家都還記得，“庚子之變”，然后“辛丑條約”，中國是極貧極弱，帝國主義亡我之心不死，中國的繪畫領(lǐng)域和政治經(jīng)濟的發(fā)展出現(xiàn)了一個不平衡狀態(tài)。從清朝末年到民國初年以至今天，中國畫得到了很大發(fā)展，中國民族文化具有深深的積淀，不畏風雨所動，而且在這個時期出現(xiàn)很多偉大的畫家。從吳昌碩、任伯年一直到近代黃賓虹、徐悲鴻一系列畫家把中國的美術(shù)層次推向輝煌。可是西方怎么樣呢？它一方面具有實力向外侵略，庚子之變、八國聯(lián)軍燒殺搶擄，但另一方面畢加索、馬蒂斯以來繪畫藝術(shù)江河日下，到了后現(xiàn)代主義不可收拾。我想我們應(yīng)該挽狂漾于既倒，中國畫家也是責無旁貸。汪國新的畫呢，也是我提倡的一個古典主義精神回歸的體現(xiàn)。古典主義精神回歸并不意味著復古主義。意大利復興時代提出回歸古希臘精神，我們現(xiàn)在也就是通過這樣的輝煌來證明中國文化的輝煌。
??? 我想這個展覽會，就是我們能夠很好的體會一下中國文化精髓的一個極好機會。我祝展覽會成功。
（范曾在榮寶齋上的講話）
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