李超認為，中國老油畫的市場前景很好，但目前存在很多問題，其中最大的障礙在于作品真?zhèn)蔚蔫b定。這些老油畫的相關(guān)資料很分散，作品在拍賣場上出現(xiàn)后往往無法確證其來源，很多藏家因此也不敢隨意出手。所以老油畫的拍賣往往依靠“故事”來吸引藏家，建立在一個可信度不高的基礎(chǔ)上。而油畫史學(xué)術(shù)研究的作用就是“為這段歷史做科學(xué)的梳理，為藏家打開另外一戶窗，看到許多真實的資料，讓他們在故事以外看到很多有價值的真實史料。比如說一位畫家在當時展覽與著錄出版的情況，他與當時其他藝術(shù)家的關(guān)系，他在怎樣的社會環(huán)境與經(jīng)濟環(huán)境下創(chuàng)作，其前后的作品風(fēng)格的變化，藝術(shù)家對自身作品的理解，等等”。這樣，就為藝術(shù)市場提供了一個除講故事以外的新的美術(shù)史的根據(jù)。該書還有大量配圖，說明了其史料來源的真實性，為藏家提供了可靠的依據(jù)。

　　李超透露，《中國現(xiàn)代油畫史》是他在中國美術(shù)學(xué)院攻讀博士期間的主要的學(xué)術(shù)成果。在此之前，他在上海油畫雕塑院工作期間，由于手頭掌握了很大一批從未發(fā)表過的資料，對中國油畫史產(chǎn)生了濃厚的興趣，結(jié)果因課題的需要對上海的油畫史進行了專門研究，出版了《上海油畫史》。隨著研究的深入，他發(fā)現(xiàn)，上海是中國油畫誕生、發(fā)育到成熟的核心地區(qū)，許多近現(xiàn)代的中國油畫名家都在上海有過重要的活動，而上海的油畫則有一種全國性的影響，促使他對中國的油畫史進行專門研究，撰寫了《中國早期油畫史》。這是其第一部全國性的油畫專門史。在研究著述中，他游歷了各國美術(shù)館，搜集了大量流失在海外的中國老油畫圖片和資料；同時，他又通過各方面的努力，聯(lián)系了畫家們的家屬，找到了尚未披露或者被人遺漏的資料；此外，他還查閱了大量民國時期的雜志報刊，集中了為許多其他研究者所沒有的史實，經(jīng)過專業(yè)的分析和研究，成功撰寫了《中國現(xiàn)代油畫史》。

　　市場需要學(xué)術(shù)

　　他認為，他的論著對藝術(shù)市場也能提供一個學(xué)術(shù)參照。在藝術(shù)領(lǐng)域，尤其是中國老油畫，只有學(xué)術(shù)先行，市場才能朝著理性的角度發(fā)展。李超強調(diào)，中國老油畫的收藏，不能急功近利。對中國老油畫的研究越深入，其價值也將漸漸體現(xiàn)。目前，某些近現(xiàn)代油畫名家的作品價格被突然拔高，這種情況并不合理。雖然他們的美術(shù)史地位很高，作品本身也具有很高的價值，但是不能用市場炒作的方式，而是應(yīng)該在學(xué)術(shù)關(guān)注的基礎(chǔ)上慢慢增加其價值砝碼，這才是理性的市場表現(xiàn)。現(xiàn)在將某些老油畫作品突然拔高，對藏家、投資者來說未必是件好事。從歷史的角度來看，這些油畫具有很高的美術(shù)史價值，應(yīng)該被作為新的國寶珍藏，目前民間收藏還有一個很大的空間。但是，如果只是以短期投資為主要目的，忽視歷史，缺乏學(xué)術(shù)支撐，是不可能成功的。總結(jié)而言，中國老油畫不象當代油畫，不能以投資帶動收藏，而應(yīng)該以收藏帶動投資，不以盈利為主要目的的收藏應(yīng)該占主流。

　　李超透露，將對中國當代油畫史做深入調(diào)查，在不遠的將來撰寫《中國當代油畫史》，以期完成“中國油畫史三部曲”的學(xué)術(shù)理想。他目前擔(dān)任了上海大學(xué)藝術(shù)研究院中國油畫研究中心的主任。目前，該中心策劃了一系列中國油畫研究項目，將對整個中國油畫史上有美術(shù)史價值的畫家做深入研究。