現(xiàn)代民間繪畫從開始到現(xiàn)在已有近五十年的歷史。時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在前進(jìn)，現(xiàn)代民間繪畫也逐步顯露出與當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展有些不適應(yīng)甚至沖突的地方。如，作者數(shù)量逐年下落，隊(duì)伍的總體素質(zhì)也逐年老化。當(dāng)然，從表面上看，現(xiàn)代民間繪畫似乎是與當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)發(fā)展的快節(jié)奏產(chǎn)生了矛盾，大多繪畫作者也為生計(jì)所迫，加入了經(jīng)營(yíng)者的行列，對(duì)民間繪畫的創(chuàng)作熱情逐步下降。但我們從深層次去觀察、研究，其實(shí)這是現(xiàn)代民間繪畫總的框架結(jié)構(gòu)已經(jīng)不適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展要求，新的時(shí)代要求我們的現(xiàn)代民間繪畫要有新的形式、新的內(nèi)涵與之相適應(yīng)。所以現(xiàn)代民間繪畫也必須走改革和發(fā)展的道路。

　　現(xiàn)代民間繪畫創(chuàng)作要體現(xiàn)先進(jìn)群眾文化的建設(shè)目標(biāo)。群眾文化活動(dòng)中，“參與”是第一性的，其表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容要適應(yīng)新世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展潮流。群眾文化活動(dòng)也要?jiǎng)?chuàng)新。一種藝術(shù)形態(tài)的存在與發(fā)展是離不開當(dāng)時(shí)的特定社會(huì)要求的。現(xiàn)代民間繪畫在中國(guó)的產(chǎn)生和發(fā)展是離不開當(dāng)時(shí)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)和審美觀點(diǎn)的，社會(huì)發(fā)展了，時(shí)代前進(jìn)了，與之從前相比，中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，特別是改革開放以后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展更是日新月異。一種藝術(shù)形態(tài)的存在與發(fā)展是離不開當(dāng)時(shí)的特定社會(huì)要求的，大躍進(jìn)時(shí)代的農(nóng)民畫，“文革”時(shí)期的農(nóng)民畫，改革開放初期的農(nóng)民畫，無不例外地打上深深的歷史烙印。在今天新的歷史時(shí)期，現(xiàn)代民間繪畫也必須變革，表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容要適應(yīng)新世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展潮流。使之與當(dāng)代的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)。走可持續(xù)發(fā)展的道路。

　　現(xiàn)代民間繪畫的本質(zhì)是創(chuàng)造，也就是說是藝術(shù)創(chuàng)作，這種藝術(shù)創(chuàng)造的沖動(dòng)性是人與生俱有的。如何去激發(fā)、如何去表達(dá)，用什么形式去表達(dá)，是現(xiàn)代民間繪畫融入新世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展潮流的基本要求。現(xiàn)代民間繪畫發(fā)展到今天，風(fēng)風(fēng)雨雨，幾經(jīng)曲折，到現(xiàn)在仍然面臨著巨大的挑戰(zhàn)。從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生的變革已使一大批民間藝術(shù)載體夭折，現(xiàn)代民間繪畫可謂到了又一轉(zhuǎn)折。現(xiàn)代社會(huì)需不需要民間繪畫，答案當(dāng)然是肯定的。但如何作為?我認(rèn)為，直接簡(jiǎn)單的辦法，是實(shí)行“推拿”結(jié)合。所謂“推”，就是把現(xiàn)代民間繪畫推向特定的市場(chǎng)，進(jìn)行適度的市場(chǎng)化操作，以畫養(yǎng)畫，充分調(diào)動(dòng)廣大現(xiàn)代民間繪畫作者的創(chuàng)作熱情，把“要我畫”變成“我要畫”。所謂“拿”，就是要爭(zhēng)取一定的發(fā)展經(jīng)費(fèi)，從文化事業(yè)發(fā)展經(jīng)費(fèi)中拿出一部分來進(jìn)行現(xiàn)代民間繪畫的基礎(chǔ)建設(shè)。現(xiàn)代民間繪畫相對(duì)于其他藝術(shù)門類來說是一項(xiàng)投入少、產(chǎn)出較快的事業(yè)，要善于做上級(jí)及有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的思想工作，要善于攻關(guān)。

　　現(xiàn)代民間繪畫在有的地方已面臨作者隊(duì)伍青黃不接的現(xiàn)狀。以浙江嘉興地區(qū)為例，一大批老作者為我區(qū)的農(nóng)民畫創(chuàng)作作出了很大的貢獻(xiàn)，但隨著許多老作者的“淡出江湖”，年輕一代作者要完全接班，還是有一定的難度。需要我們充分挖掘現(xiàn)有的鄉(xiāng)鎮(zhèn)繪畫骨干力量，發(fā)揮鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化站的優(yōu)勢(shì)，把培訓(xùn)班辦到基層去。二是重點(diǎn)培養(yǎng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)中小學(xué)的美術(shù)教師。美術(shù)教師既是教育者，也是被教育者，作為教育者，把現(xiàn)代民間繪畫教育引向?qū)W校，才能使我們的作者隊(duì)伍吐故納新，保持旺盛的創(chuàng)作生命力。

　　其次，建設(shè)相對(duì)完善的現(xiàn)代民間繪畫創(chuàng)作基地。現(xiàn)階段農(nóng)村在建立健全公共文化服務(wù)體系、加快農(nóng)村文化發(fā)展、推動(dòng)群眾文化建設(shè)等方面取得了很大成績(jī)，但是，在農(nóng)村開展正常的群文工作時(shí)尚有不少實(shí)際困難，更談不上提供固定創(chuàng)作場(chǎng)所。所以要辦好現(xiàn)代民間繪畫學(xué)習(xí)班、創(chuàng)作班，還要積極爭(zhēng)取上級(jí)有關(guān)部門的支持，增加對(duì)文化事業(yè)的經(jīng)費(fèi)投入，改善文化設(shè)施。

　　再次，現(xiàn)代民間繪畫也同樣面臨著從形式到內(nèi)容的創(chuàng)新壓力。破舊是要有勇氣的，同時(shí)應(yīng)扶持新生的、有生命力的藝術(shù)形式和內(nèi)容。古為今用，洋為中用，我想只要我們真正沉下心來，花點(diǎn)力氣去抓，摒除空洞、浮躁的情緒，腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印去做，現(xiàn)代民間繪畫一定會(huì)發(fā)展、提高。

　　借文化大省、大市建設(shè)的高潮，當(dāng)前是著力推動(dòng)文化大發(fā)展，包括民間繪畫藝術(shù)繁榮的好契機(jī)。