走進(jìn)四壁全用銀色錫箔紙包裹的展館，看到陳列其中的怪誕展品，再聽(tīng)聽(tīng)它們動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)美元的市價(jià)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沃霍爾真是將自己的藝術(shù)哲學(xué)詮釋得非常到位。

　　8 月3 日—31 日，“‘波普教主’安迪·沃霍爾藝術(shù)展”在上海城市雕塑中心舉行。

　　1963 年， 安迪·沃霍爾(Andy 地點(diǎn)：朱屺瞻藝術(shù)館Warhol)將一個(gè)廢棄的車(chē)間閣樓內(nèi)部，用錫箔紙裝飾成自己鐘愛(ài)的銀色，命名為“工廠”，并將其作為自己的藝術(shù)工作室和生活場(chǎng)所，在其中進(jìn)行各項(xiàng)創(chuàng)作活動(dòng)。2006 年那部圈內(nèi)頗為轟動(dòng)的電影《工廠女孩》(factory girl)，便是以此為背景，講述了安迪與他當(dāng)年的繆斯、名噪一時(shí)的電影明星伊迪·塞奇威克以及鮑勃·迪倫之間三角戀故事。在這個(gè)著名的“工廠”里，以沃霍爾為中心，聚集了一群藝術(shù)工作者，不僅“生產(chǎn)”了大量廣為流傳的平版畫(huà)、攝影、服裝設(shè)計(jì)，也“制造”了不少電影劇本和表現(xiàn)性解放的短片。

　　“‘波普教主’安迪·沃霍爾藝術(shù)展”8月3 日-31日在上海舉行。展覽主辦方選擇的上海城市雕塑中心，是由原上鋼十廠的車(chē)間改造而成，由于其先天條件，能夠?qū)⑽只魻栐诩~約的“工廠”模擬得惟妙惟肖。展館內(nèi)全部用銀色的錫箔紙包裹，極力營(yíng)造出沃霍爾當(dāng)初生活和藝術(shù)創(chuàng)作的環(huán)境;甚至連開(kāi)幕酒會(huì)的邀請(qǐng)函與各種相關(guān)印刷品上，都包上了錫箔，可謂用心良苦。此次展覽，展館分為3 個(gè)區(qū)域，分別展出沃霍爾的小幅手繪作品、絲網(wǎng)版畫(huà)等波普藝術(shù)作品以及關(guān)于沃霍爾的珍貴文字和影像資料。

　　展品中比較完整的成套作品，是貓咪系列和天使系列的手繪畫(huà)，創(chuàng)作于1954 年，屬于沃霍爾早期的練筆作品。當(dāng)時(shí)年僅26 歲的他，在紐約以商業(yè)廣告繪畫(huà)初獲成功，正準(zhǔn)備轉(zhuǎn)型為商業(yè)設(shè)計(jì)師。他設(shè)計(jì)過(guò)賀卡、櫥窗展示、商業(yè)廣告插圖，這些經(jīng)歷決定了他日后作品中濃重的商業(yè)化風(fēng)格。

　　那陣子，一只叫Sam 的貓咪似乎讓日后的“教主”頗為癡迷，展出的幾幅畫(huà)作跨越了Sam 稚嫩的嬰兒期、好事的青春期以及肥胖的成年模樣，但畫(huà)中貓咪卻每次都呈現(xiàn)出不同的顏色，有黃色、粉色和紫色，初步形成了沃霍爾標(biāo)志性的四格絲網(wǎng)印刷畫(huà)那雀躍的色彩風(fēng)格。據(jù)說(shuō)，這些大小差不多在20×30 厘米的平版膠印畫(huà)，如今的售價(jià)已經(jīng)達(dá)到20 萬(wàn)元。另一個(gè)天使系列則呈現(xiàn)出明顯的“性暗示”信息，很容易讓人聯(lián)想到達(dá)利的作品，除了“坦蕩蕩”的肢體語(yǔ)言外，安迪筆下背著翅膀的肥胖天使面部表情更是豐富。從展覽中一張畫(huà)滿(mǎn)各種唇形和眼睛的習(xí)作來(lái)看，顯然沃霍爾曾對(duì)捕捉人物的一顰一笑下過(guò)一番苦功。

　　沃霍爾的代表作，如毛澤東、瑪麗蓮·夢(mèng)露和瑪莎·格雷厄姆的絲網(wǎng)印刷作品此次也參與了展出。其中，美國(guó)當(dāng)代舞蹈家瑪莎·格雷厄姆的絲網(wǎng)印刷作品，據(jù)說(shuō)曾在市場(chǎng)上消失了約10 年之久，這次波普藝術(shù)的愛(ài)好者們終可大飽眼福了。在關(guān)于沃霍爾個(gè)人生平的展區(qū)里，墻面上貼滿(mǎn)了媒體對(duì)他的各類(lèi)報(bào)道。照片上的沃霍爾大多神情疏離，或超然于世，或面無(wú)表情，讓觀者難以揣摩其所思所想;只在一幅同驚悚大師希區(qū)柯克的合影中，沃霍爾跪在地上，朝拜一般地望著端坐在椅子上的希區(qū)柯克。有些可惜的是，播放影音資料的展區(qū)中，解說(shuō)的聲音被展館內(nèi)播放的“地下絲絨”樂(lè)隊(duì)(The Velvet Underground)的歌聲完全淹沒(méi)。那些畫(huà)面上記錄的似乎是“工廠”的重要人物，比如身穿比基尼的伊迪·塞奇威克，如果能在一個(gè)相對(duì)安靜的環(huán)境中觀看，應(yīng)該能了解到不少上世紀(jì)60 年代波普風(fēng)潮背后的故事。

　　“二戰(zhàn)后的歐美藝壇，可以被看作西方現(xiàn)代主義文化主流的回光返照時(shí)期。藝術(shù)首都之冠，在二戰(zhàn)后終于由巴黎越過(guò)大西洋，加在大蘋(píng)果紐約的頂上。而在美國(guó)崛起的波普藝術(shù)中，家喻戶(hù)曉的沃霍爾無(wú)疑是將波普精神身體力行到極點(diǎn)的一位多面性人物，稱(chēng)他為‘通俗藝術(shù)之王’也一點(diǎn)不為過(guò)。”北京月亮河當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)陸蓉之這樣評(píng)價(jià)沃霍爾，“他在藝術(shù)界始終受到愛(ài)憎分明的待遇，在現(xiàn)代主義的城堡里，沃霍爾是聲名狼藉的叛徒，而在當(dāng)下后現(xiàn)代主義取得天下的時(shí)代，沃霍爾成為了英雄典范。”

　　沃霍爾用似乎每個(gè)人都擁有的物品、方法和天分來(lái)實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)和商業(yè)目的。其大部分藝術(shù)作品，特別是波普時(shí)期的作品，始終著眼于實(shí)用主義和商業(yè)主義，將藝術(shù)融入大眾文化和社會(huì)，這就是為何其作品在今天仍被高度重視的原因。事實(shí)上他更像一位“波普藝術(shù)”領(lǐng)域的CEO，不僅聚集音樂(lè)家、作家、名人及其他藝術(shù)家，組建以其為中心的集體“工廠”，同時(shí)也尋覓潛在的富商來(lái)購(gòu)買(mǎi)他們合作的“產(chǎn)品”。他還是電影制片人、作家、搖滾樂(lè)作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的“超級(jí)明星”。“賺錢(qián)是藝術(shù)，工作是藝術(shù)， 做好生意是最上乘的藝術(shù)。”沃霍爾的藝術(shù)哲學(xué)如今已經(jīng)成為無(wú)數(shù)藝術(shù)從業(yè)者的座右銘。