文／靳尚誼

　　詹建俊和我是同屆的同學(xué)，他畢業(yè)后留校讀研究生，后來又考入蘇聯(lián)專家授課的油畫訓(xùn)練班。在我們讀本科時，美術(shù)學(xué)院還沒有油畫專業(yè)，課程就是素描和水彩。創(chuàng)作課的作業(yè)都是年畫、連環(huán)畫、宣傳畫等。雖然研究生留校的時候也畫了幾張油畫，都是很不正規(guī)的。像我們這一代人，真正學(xué)油畫就是從這一年開始，也就是1955 年春天。詹建俊在班上很優(yōu)秀。當(dāng)時在中央美院油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)的一共有四個人：侯一民、詹建俊、尚滬生和我。詹建俊、侯一民是我們之中成績非常突出的，畢業(yè)之后就到了油畫系。進(jìn)入了“第三工作室”（董希文工作室）任教，在董希文先生去世之后就由他來主持工作。

　　詹建俊的畢業(yè)創(chuàng)作《起家》在當(dāng)時獲得了巨大反響，參加了“世界青年聯(lián)歡節(jié)”的美展，并獲得“世界青年聯(lián)歡節(jié)國際美術(shù)競賽”銅獎。在中國美術(shù)史上，中國畫是我們的傳統(tǒng)，油畫引進(jìn)的時間很短，長期處在動蕩的環(huán)境中。直到1955 年全國才開始正規(guī)地研究油畫基礎(chǔ)問題。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作是向革命歷史博物館提交的任務(wù)，1952 年博物館的籌備初期就提出需要一批歷史畫，之后在1956 年、1959 年又分別有兩批大的創(chuàng)作，這三批創(chuàng)作促成了中國油畫中情節(jié)性現(xiàn)實(shí)主義題材的出現(xiàn)。詹建俊在1959 年創(chuàng)作了《狼牙山五壯士》，1961 年創(chuàng)作了《毛主席在農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所》。從畢業(yè)創(chuàng)作《起家》到1959 年的《狼牙山五壯士》，詹建俊在油畫的情節(jié)性創(chuàng)作中已經(jīng)是非常出色了。

　　詹建俊是較早對油畫的現(xiàn)代意味進(jìn)行探索的油畫家。他對畫面的處理概括性、象征性的元素比較多。他的《狼牙山五壯士》，在創(chuàng)作初期還在油畫界引發(fā)了爭議。在歷史畫里他開始使用象征性的處理辦法，畫面抓住了五壯士跳崖的瞬間，人物的組織不是自然的真實(shí)，而是象征性地把人物和太行山連為一體，具有紀(jì)念碑的效果。這樣的創(chuàng)作手法在當(dāng)時是比較新潮的，雖然有人提出了質(zhì)疑，但他還是堅(jiān)持了下來。

　　在上世紀(jì)60 年代初，詹建俊到新疆寫生，創(chuàng)作了一批描繪新疆風(fēng)景和人物的作品。從那時，他就著手于比較現(xiàn)代的探索：畫面單純、平面化，色彩飽滿強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的形式感。當(dāng)時在油畫界產(chǎn)生了巨大的影響。

　　上世紀(jì)80 年代后，詹建俊創(chuàng)作的《高原的歌》，以紅色為基調(diào)，描繪騎著牦牛的藏族婦女沐浴在陽光中走來，獲得了北京市美展一等獎，第五屆全國美展二等獎。這件作品在當(dāng)時是比較新穎的、具有一定表現(xiàn)性的，處理手法也很少見。在1984 年的第六屆全國美展上，他的作品《潮》獲得了金獎。這也是一幅表現(xiàn)性很強(qiáng)、奔放大氣的作品。此后，詹建俊的創(chuàng)作出現(xiàn)了變化，比較大的題材的創(chuàng)作漸漸少了，而轉(zhuǎn)向其他題材的創(chuàng)作，同樣也取得了優(yōu)異的成績。1987 年，他的風(fēng)景畫作品《回望》赴蘇聯(lián)、波蘭、捷克斯洛伐克3國展出。他還創(chuàng)作了很多描寫少數(shù)民族風(fēng)俗題材的作品，近期他的藏族題材作品，還參加了寫實(shí)繪畫展。其實(shí),早在上世紀(jì)80 年代初，我們一起到新疆塔吉克地區(qū)深入生活，也畫了很多寫生，后來他所創(chuàng)作的塔吉克系列作品都是那次深入生活的結(jié)果。

　　油畫在中國的歷史比較短，建國后才得到了大規(guī)模的發(fā)展。詹建俊是新中國培養(yǎng)的第一代油畫家的代表人物，從基礎(chǔ)到創(chuàng)作他都有著深厚的藝術(shù)造詣。他的基礎(chǔ)雄厚扎實(shí)，創(chuàng)作緊隨時代，畫面總是色彩強(qiáng)烈、筆觸粗獷、感情奔放而具有震撼力,并且采用浪漫主義手法，在中國油畫領(lǐng)域獲得了很高成就。在和詹建俊的交往中，我向他學(xué)習(xí)了不少東西。他是最早對形式感進(jìn)行探索的油畫家；他不僅關(guān)注造型，而且在畫面構(gòu)成的處理上都是非常敏感的。他也是在中國油畫界對現(xiàn)代感進(jìn)行研究的先驅(qū)者之一。雖然現(xiàn)在看起來，他的作品屬于傳統(tǒng)的，但是在當(dāng)時的歷史情境下，特別是在上世紀(jì)60 年代初的新疆寫生所創(chuàng)作的作品，都是富于開拓意義的。

　　詹建俊的創(chuàng)作環(huán)境一直沒有離開美術(shù)學(xué)院，但他的創(chuàng)作與整個時代緊緊聯(lián)系，從未游離于社會之外、從未脫離生活，就像是一位時代的歌手。

勁風(fēng)（油畫） 詹建俊

狼牙山五壯士（油畫） 詹建俊