朱熹《觀書有感》 胡秋萍 書
釋文：半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。
著名書法家胡秋萍日前做客中國書法網(wǎng)《對話名家》欄目，和書友在線進行了交流和探討。本版刊出對話摘要，以饗讀者。
問：書法與寫字的區(qū)別在哪兒？本人練習(xí)書法幾年，進步不大，非常迷茫，感覺書法是一項低效的活動，請指導(dǎo)。
胡秋萍：專業(yè)書法家把書法藝術(shù)當(dāng)做生命的終極追求；一般寫字的是把字寫得好看、能認(rèn)識。
不知你的迷茫在哪里。因為書法本來就不是一項高效、一夜成名的事情，也不是能給人很快帶來經(jīng)濟利益的事情。它沒有什么效率，但能養(yǎng)心、悅心。
問：大多數(shù)人注定得把書法作為業(yè)余愛好，您如何看待我們？我們應(yīng)如何看待書法？
胡秋萍：作為一個中國人，一生能與書法結(jié)緣是一種幸事，作為業(yè)余愛好依然很好，能修身養(yǎng)性，從一筆一劃中反觀生命、體察萬物。在工作之余學(xué)習(xí)書法，體會行筆過程的清凈無為，享受點劃結(jié)體的美妙，這是多么享受的一件事啊！人生并不是非有功利而不為，愉悅生命才是藝術(shù)的本質(zhì)。在習(xí)字讀書中悟道，享受生命的大快樂，幸甚至哉，夫復(fù)何求？
問：作為書法愛好者，每天應(yīng)該堅持寫多長時間？
胡秋萍：我除了出差和開會盡量堅持臨池。愛好者每天堅持寫字的時間，可根據(jù)自己的實際情況來定，可長可短，關(guān)鍵是用心。心不在焉，只能是消磨時光，不會有大的收獲。
古人說：“君子須臾不可離道也。”即便你沒有寫字，但你的所見、所思、所求也會牽著書法。比如，看一場音樂會，你發(fā)現(xiàn)最好的小提琴手，在處理音符的輕重細(xì)微之處，是一般琴手難于達(dá)到的細(xì)膩，在需要表現(xiàn)爆發(fā)力時又那么淋漓盡致。其速度的快捷與穩(wěn)準(zhǔn)是一般琴手難于企及的。你若是一個書法家，此刻，你會自然而然地想到，面對書法，你該如何去表現(xiàn)你的細(xì)微之處和需要強調(diào)的地方。比如看舞蹈家表演，當(dāng)你看到楊麗萍把人的肢體語言表現(xiàn)得如此惟妙惟肖，你也會想到，毛筆在我們手中該如何讓它成為我們身體的一部分，讓它去盡情地自由言說。
問：在您的學(xué)書經(jīng)歷中最重要的幾個轉(zhuǎn)折點是什么，您是怎么解決的？
胡秋萍：到目前為止，我大約經(jīng)歷了三個階段：
傳統(tǒng)鑄造。學(xué)習(xí)楷、隸、魏碑、行、篆，尤其是王鐸、懷素、張旭、二王等。
求新求變。對于藝術(shù)的形式構(gòu)成和現(xiàn)代性的向往，關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)。
回歸傳統(tǒng)。重新發(fā)現(xiàn)、學(xué)習(xí)、理解、研究傳統(tǒng)，在不斷的臨摹與創(chuàng)作的漸變中和學(xué)識心性的修養(yǎng)中，逐步提升藝術(shù)審美眼光，在數(shù)十年的磨礪中，一個人的藝術(shù)風(fēng)格也許會漸漸地凸顯出來。當(dāng)然每一次的轉(zhuǎn)變都是焦慮痛苦的，解決好它，靠的仍然是一個人的勤奮、勇氣和膽識。目前，我的創(chuàng)作仍然有許多問題有待解決，我也會在你們的提問中進行思考，這些思考都會對我的問題解決有所幫助。
問：您對“從臨摹轉(zhuǎn)化到創(chuàng)作”有什么心得？如何繼承古代草書經(jīng)典？如何出帖？
胡秋萍：其一，臨摹不深入就無法深刻理解，無法得到傳統(tǒng)的精髓，更無法進入創(chuàng)作。要潛心臨帖。用心領(lǐng)悟其用筆的方法和結(jié)體特點，就會潛移默化，讓規(guī)范化的筆法和結(jié)構(gòu)，成為你生理性的習(xí)慣動作（而不是你手上原本的慣性動作）。其二，要有想法，用心琢磨寫出你心中理想的字。草書的謀篇布局是檢驗一個書家是否智性的方面。那些不動腦筋、一味抄書的人，實際上還沒有進入書法。真正的書法家首先關(guān)注的是一件作品的藝術(shù)效果和其用筆、結(jié)體、章法。對于傳統(tǒng)必定有自己的取舍。第三，用你的眼睛和心去選擇浩瀚傳統(tǒng)中的經(jīng)典，深入學(xué)習(xí)，去發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)之美。沒有絕對的出帖，我們永遠(yuǎn)都在運用傳統(tǒng)的筆法書寫自己心靈的驪歌。在長期的磨礪中，把嚴(yán)格的技法幻化于筆下自由奔放的線條中。
問：請問書法的最高境界是什么？
胡秋萍：可能每個人都有自己的理解和追求。我的理解是“隨心所欲而不逾矩”，天人合一。首先要有“矩”，就是有法度，還要有“欲”，也就是你在藝術(shù)上的想法和追求，在法則規(guī)矩的基礎(chǔ)上表現(xiàn)個體追求。
每個人都有自己的藝術(shù)追求，藝術(shù)不是政治，不能統(tǒng)一思想，統(tǒng)一追求。吳冠中說：藝術(shù)是向著未知方向往前走的。
草書是筆法最豐富技術(shù)難度最高的藝術(shù)，既需要深厚的功力又需要一流的才情和智慧。我自己的草書創(chuàng)作當(dāng)向上追溯，深化草書筆法的訓(xùn)練，加強篆隸的學(xué)習(xí)增加古雅之氣，多寫小楷，使筆法細(xì)微處更加精妙。拓寬藝術(shù)視野，關(guān)注當(dāng)代書法藝術(shù)，以魏晉筆法、明清氣勢寫當(dāng)代人的審美追求。
問：請談一下書法界的潤格問題。有沒有標(biāo)準(zhǔn)？是不是潤格低了就影響書家的地位？是書家把錢看得太重，還是怕掉身價？
胡秋萍：古人說“文沒有第一，武沒有第二”。書法是藝術(shù)，更是大文化的范疇。只有基本的標(biāo)準(zhǔn)，沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)濟發(fā)展中的書法市場也極不規(guī)范，多是書畫家根據(jù)情況自定的，這其中就有心態(tài)的不同。根據(jù)市場潤格來看書家的地位，是某些人的評判標(biāo)準(zhǔn)，而不是真正的藝術(shù)眼光。
問：現(xiàn)在的中、小學(xué)生甚至大學(xué)生的漢字書寫水平絕大部分非常低下，您如何看待這個問題？
胡秋萍：大、中、小學(xué)生寫不好字原因很多，其中有時代的變遷、科技電訊的發(fā)展、社會期望以及教育模式等因素。現(xiàn)在是資訊時代，能否寫好字不再是教育的硬性要求，也不是高考、仕途、科研機構(gòu)選擇人才的必要條件。但是事情的發(fā)展并不是絕對的、一成不變的，不知你聽說沒有，在臺灣和南方沿海有些地區(qū)，對于傳統(tǒng)文化的教育正在興起，有些家長還把背誦四書五經(jīng)、古詩文和寫好毛筆字作為對孩子的基礎(chǔ)教育。這是民眾對國學(xué)的自發(fā)覺醒，只是還不具有普遍性。當(dāng)然要真正解決這個問題還要靠政府重視。實用是大眾的事，書法藝術(shù)創(chuàng)作是少數(shù)人的事，書法在當(dāng)下成了一門獨立純粹的藝術(shù)，肯定是少數(shù)人的事，沒必要苛求大家都來參與。但，寫好漢字是一個中國人必修的功課。
問：請談?wù)剬Ξ?dāng)代書風(fēng)的看法。
胡秋萍：當(dāng)代書風(fēng)無疑是整個書法史的重要一環(huán)。中國書法在經(jīng)歷了解放初期的沉寂，到20世紀(jì)80年代的復(fù)興，當(dāng)下，書法藝術(shù)進入了繁榮時期。與以往不同的是，在使用簡化字和電腦時代，有這么多人醉心于書法藝術(shù)，足以說明書法的魅力，因為書法是中國人修身養(yǎng)性的一種文化方式。
我們處在開放的、全球一體化的多元時代，思想的自由、個性的張揚，必然帶來藝術(shù)的多元，當(dāng)代書風(fēng)不會再是單一的一統(tǒng)格局，而是可以容納一切藝術(shù)思想和審美追求的格局，這是一個前所未有的盛世，它為每一個有藝術(shù)追求的人提供了最好的機遇。（脈 望 整理）
胡秋萍，1962年生于開封。中國書法家協(xié)會草書委員會委員，中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授，河南省書法家協(xié)會副主席，北京大學(xué)書法藝術(shù)研究所研究員，河南省詩詞學(xué)會副會長，河南省書畫院書法創(chuàng)作研究部主任。
書法作品在全國性展覽中多次獲獎，在香港、馬來西亞等地舉辦個人書法藝術(shù)展覽。中國書法家協(xié)會授予第二屆“德藝雙馨”會員稱號。河南省“三八”紅旗手。出版有《胡秋萍書法作品集》、《胡秋萍書法藝術(shù)》、《秋歌——浸月齋詩稿》、《當(dāng)代中青年書法家行草長卷·胡秋萍行草卷》、《秋萍墨韻》、《秋萍詩韻》、《胡秋萍小品集》、《胡秋萍精品集》、《中國美術(shù)館當(dāng)代名家系列作品集書法卷·胡秋萍》等。
