萊昂·科索夫(Leon Kossoff)是倫敦畫派的第一代藝術(shù)家。他的作品獨(dú)具特色，即閃爍著泥性的光輝。這里所謂“泥性光輝”，指畫面顏料像泥那樣濕潤(rùn)、堆砌及其閃爍著光彩的感覺。他用表現(xiàn)主義的手法，描繪他的家人、親密朋友以及倫敦市井生活場(chǎng)景。由于他孩提時(shí)代經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，畫中的人物通常顯現(xiàn)出孤獨(dú)、無奈和憂郁，他的畫風(fēng)粗獷，表層極其厚重，相互擠壓，并用粗色線勾勒，顯示出特殊的力度，畫面的歷史滄桑感和線條浮動(dòng)感油然而生。

科索夫是大衛(wèi)·邦勃格(David Bomberg)的學(xué)生。邦勃格從求學(xué)到1957年逝世一直都是英國(guó)最優(yōu)秀的畫家之一，只是由于性格和畫廊追逐利潤(rùn)的緣故，在倫敦名聲不揚(yáng)，但他對(duì)科索夫的影響極深。他教誨學(xué)生不是將目標(biāo)定在精確或完美上，而是定在一種有機(jī)結(jié)構(gòu)上。在邦勃格的影響下，科索夫?qū)畈竦姆椒ㄅc當(dāng)代題材結(jié)合起來，畫了一系列以都市風(fēng)景為題材的畫。畫中筆觸翻騰，統(tǒng)一和混亂之間恰好保持著平衡?？扑鞣蜻€創(chuàng)作了基于基爾本地鐵車站灰色環(huán)境的系列創(chuàng)作，和基于哈克尼景觀的系列繪畫。畫面以不安定的手法進(jìn)行處理，顏料或滴淌、或拖曳、或輕拍、或堆聚，給人的印象是，油畫表面似乎在動(dòng)，有類似后期透納作品那樣的光輝，雖經(jīng)厚涂，其最終表現(xiàn)出的微光，卻是一種未經(jīng)刻意加工處理的自然顯像。

科索夫不認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)的決裂。他從上世紀(jì)50年代至今，一直保持著一個(gè)習(xí)慣，即每個(gè)星期至少一次去特拉(Trafalgar)大廳臨摹古畫。他也常去國(guó)立美術(shù)館研究和用素描臨摹倫勃朗的畫作?？扑鞣蚧貞浀溃骸霸谝欢魏荛L(zhǎng)的時(shí)間里，我天天到國(guó)家美術(shù)館去看倫勃朗的畫，而對(duì)原作進(jìn)行反復(fù)畫素描?！笔悄切┳髌飞钌畹丶ぐl(fā)了科索夫。他深信塞尚的格言：“通向自然的路經(jīng)過盧浮宮，而通向自然才能回到盧浮宮。”科索夫確實(shí)受倫勃朗的影響很大：一是選擇模特和繪畫主題上，倫勃朗“不是選擇希臘維納斯，而是一個(gè)洗衣婦或者一名剛從谷倉(cāng)出來雙腳沾泥的赤足者”。科索夫有著一種倫勃朗式的有偏見的選擇，他的裸體畫不是關(guān)注那些婦女的個(gè)性，而是她們?cè)谒囆g(shù)空間里的存在；一方面是這四分之一側(cè)面人像所含有的倫勃朗式的活力，他從幽深處直視畫外，這感覺依然如故；還有一方面是顏料中埋藏著內(nèi)在的光輝隱約閃現(xiàn)，通過擠壓牽拉所形成的縱橫交錯(cuò)的筆觸，把多層次的細(xì)微結(jié)構(gòu)一帶而出。倫勃朗的駕馭自如的繪畫技巧讓科索夫神往。這在后來的科索夫作品中，時(shí)時(shí)體現(xiàn)出倫勃朗的要素。