從中國畫研究的角度講，寫意花鳥畫極能代表傳統(tǒng)中國畫的語言特征和審美理想。在寫意花鳥畫中，筆墨語言的馳騁、似與不似之間的造型觀念，都集中體現(xiàn)了中國畫的意象審美特質(zhì)。因此，在中國繪畫史上，花鳥畫畫家大師輩出，如青藤、八大、任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽等，這些大師在成為后人楷模的同時，也在我們面前樹立起座座難以逾越的高峰。所以，只有那些善于向他們學習而又敢于并且有能力逾越這些高峰的人，才能取得歷史性的成績。郭志光先生就是這樣一位。

　　郭志光早年在浙江美院（今中國美院）學習，在花鳥畫方面深得潘天壽學派之精髓，學成后回家鄉(xiāng)任教于山東工藝美術(shù)學院。他的藝術(shù)風格，在筆墨、造型、構(gòu)圖等諸方面都對傳統(tǒng)寫意花鳥畫在繼承中有所突破和發(fā)展，體現(xiàn)了老、辣、奇、險的獨特審美特征，使作品在視覺上產(chǎn)生強烈的沖擊力，而在精神內(nèi)涵中又透露出嫵媚的韻致。郭志光是一個真正的寫意花鳥畫傳統(tǒng)學派的學者。從這個意義上講，與他同年齡段的其他畫家很少能與他匹敵，所以它具備了成為花鳥畫巨匠和大師的先決條件。他的傳統(tǒng)筆墨功底和對傳統(tǒng)花鳥畫的深刻理解以及作品呈現(xiàn)出的氣質(zhì)是第一流的，而郭志光又是一位不事宣傳、不求闊達、不喜張揚的畫家。這就給他的藝術(shù)市場留下了相當大的升值空間，相信不要多久，全國更多的收藏家和投資家都會認識和注意郭志光。    

　　——張士增（中國藝術(shù)研究院研究員）

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