黃歡作品

耿雪作品

　　在西方，上世紀60年代的思想反叛運動，也曾激發(fā)了女性主義藝術的熱潮，這股熱潮在上世紀90年代也影響了中國。女性藝術家以群體形式出現(xiàn)在中國當代藝術界。隨著對女性主義藝術史研究的深入，女性藝術家在學術上受到越來越多的關注。人們習慣于從身份、性別角度解讀她們的作品，或稱她們是對男權社會的一種反抗，或稱她們是藝術史里發(fā)出的另一種聲音。伴隨藝術市場對當代藝術生產(chǎn)的介入，女性藝術家和她們的作品開始成為一種標志或符號，也被各種市場主體以不同方式運作著，個別女性藝術家甚至受到市場的追捧。值此“三八國際婦女節(jié)”之際，本期焦點，從記者與女藝術家的交流，到對女性策展人、經(jīng)紀人的訪談以及專家學者的看法，幫助讀者從多個角度、多個層面來認識中國當代的女性藝術。

　　齊鵬秀園系列

　　自上世紀90年代始，女性藝術家以群體形式出現(xiàn)在中國當代藝術界，伴隨藝術市場對當代藝術生產(chǎn)的介入，女性藝術家和她們的作品開始成為一種標志或符號，被各種市場主體以不同方式運作著，從喻紅、夏俊娜到向京，只是不知道她們形成的“示范作用”對當代青年女性藝術家的創(chuàng)作到底會產(chǎn)生怎樣的影響？經(jīng)過十幾年市場的洗禮，女性藝術家作品收藏群體是否已經(jīng)形成？金融危機背景下的藝術市場對她們來說又意味著什么呢？

　　女性身份不強調也不回避

　　在視覺文化研究中，有對性別的專門討論，而女性藝術家之所以成為當代藝術生產(chǎn)特別值得關注的群體，就在于她們的身份以及由此帶來的觀察世界和創(chuàng)作作品的獨特視角。年齡在30歲上下，現(xiàn)為北京服裝學院美術系教師的黃歡，是中央美術學院首屆繪畫造型類美術學博士。她表示，作為創(chuàng)作者從來不過多地在作品中強調、回避或刻意展示女性身份。在當代中國性別模糊化、中性化以及性別越來越趨向平等的大環(huán)境下，幾乎感覺不到女性身份有什么特殊。

　　在畢業(yè)于中央美術學院雕塑系的自由藝術家耿雪眼中，身份也從來不是問題。她說，女性身份不用強調也不用回避，該做出什么樣的作品就自然做出來了。盡管耿雪的作品有些被認為是有女性視角的，但在她看來其實就是自己個人的視角。作品可以被貼上各種標簽，諸如女性主義，或被評論為打性別牌，但這些對耿雪來說都不是問題，她做作品的時候從來不去想今后作品的標簽是什么樣的，只是尊重自己真實的思考和作品自然的創(chuàng)作過程。

　　她們的出發(fā)點更單純

　　與大多數(shù)男性藝術家不同，女性藝術家創(chuàng)作的出發(fā)點很單純，因為某個瞬間或某個事物感動了她們。由于沒有太多商業(yè)因素的混雜或利益的驅使，女性藝術家的作品面貌往往比較純粹，而她們的創(chuàng)作也是與自己的生活合而為一的。黃歡在作畫時，喜歡小聲地反復聽同一首歌曲，一聽就是一天甚至一周，聽什么會根據(jù)畫的內容和當時的心情來選擇。黃歡說，創(chuàng)作的沖動經(jīng)常是發(fā)現(xiàn)了自己未曾見過的典型作品后，激發(fā)起自己在日常生活中積淀下來的某種情感、感情或思考。當然，有時也來自于對一種藝術形式的設想和創(chuàng)新。因此，黃歡的作品比較關注傳達的意境是否表達出自己心中的好惡，以及作品中的圖像是否能更好地傳達背后的隱喻，而不太考慮市場流行什么圖式或藏家喜歡樣式。

　　耿雪每天的生活基本都和創(chuàng)作有關：吃飯、睡覺、看書、看電視，無時無刻不在想作品的問題。她每年有幾個月到半年是具體做作品的時間，由于雕塑需要體力和持久的耐力，這段時間往往比較辛苦。耿雪說，創(chuàng)作的時候，所有的東西都在腦袋里，要不停的做想象中的創(chuàng)造和修改調整。因為喜歡做多人物組合創(chuàng)作的緣故，創(chuàng)作過程就會持續(xù)很久，而生活本身就和創(chuàng)作自然而然走到了一起。

　　收藏者的初衷與她們的起點不謀而合

　　從上世紀90年代，女性藝術家引起關注，就有一些機構或藏家對她們的作品表示過關注。著名評論家賈方舟就曾接受天津某機構的委托，收藏過一些女性藝術家的作品，并策劃了相關的收藏和歷史回顧展。在他眼中，女性藝術家作品的收藏并沒有固定的群體，價格也處在相對穩(wěn)定的水平。即使在進入21世紀，中國當代藝術市場如火山般爆發(fā)時，在那些千萬元或者百萬元俱樂部的名單中幾乎看不到女性藝術家的名字?？梢哉f，在中國當代藝術市場最火爆的時候女性藝術家是被冷落的。賈方舟覺得女性藝術家創(chuàng)作存在較大的變數(shù)可能是造成這種狀況的主要原因。很多女性藝術家因為結婚或感情問題，創(chuàng)作并不是很穩(wěn)定，創(chuàng)作狀態(tài)難以維持，而這與畫廊往往是背道而馳的。當然，另一個原因可能是我們都忽略的，那就是這些女性藝術家似乎并不關注市場，她們并沒有想與市場有意發(fā)生關聯(lián)。

　　早在上學期間就曾零散賣過作品的耿雪，一直不對市場太感冒。在她眼中，越是關注市場反而越捕捉不到市場動向，她只關注如何在作品中把自己的問題解決掉?；蛟S正因為這樣，她的畢業(yè)創(chuàng)作《韓熙載夜宴圖》才以不菲的價格被藏家相中，成為當時中央美院雕塑畢業(yè)展覽上的一大亮點。而在中央美術學院待了15個年頭的黃歡，藝術已經(jīng)不是謀生的手段，而是一種生存習慣。由于有穩(wěn)定的職業(yè)收入，所以對藝術市場黃歡并沒有太多的感覺：她從不主動宣傳自己，也不會主動與畫廊聯(lián)系，炒作更與她絕緣。安心創(chuàng)作，在不斷積淀中創(chuàng)作出自己滿意的好作品是她的追求。但是藏家還是會在展覽上看到并喜歡上她的作品。據(jù)黃歡說，收藏她作品的以外國人和中國女性居多?；蛟S，對于大多數(shù)收藏女性藝術家作品的藏家而言，喜歡而非投資是他們收藏的初衷，而這與女性藝術家創(chuàng)作的起點是不謀而合的。