山巖小樹（坦培拉油彩） 彭勇  

天使（綜合材料） 夏理斌

????有人說(shuō)，“80后”原本就是個(gè)商業(yè)概念，不過(guò)是為了方便操盤手把稟賦不同、風(fēng)格迥異的新銳藝術(shù)家整體打包上市，所以“80后”只能因著市場(chǎng)而存在；有人說(shuō)這代人同老一輩有著審美取向和藝術(shù)追求上的天然分野，他們追求個(gè)性自由，刻意回避沉重的課題，洋溢在作品中的是一派輕松的筆調(diào)；還有人試圖用描述性的筆墨來(lái)勾勒這代人的群像，什么“卡通一代”“果凍時(shí)代”“QQ一代”“虛擬一代”，似乎流行文化就是這代人的集體表征……

????其實(shí)，“80后”是拒絕被框范的一代，他們要的只是自己闡釋自己。

????高瑀：

????讓人看不懂也猜不透

????2008年，作品《打虎》把高瑀送進(jìn)“百萬(wàn)藝術(shù)家”的行列，高瑀也由此成為所謂“80后”藝術(shù)家中風(fēng)頭最健的一位。緊接著，高瑀低調(diào)來(lái)京，目的不在展出他頗為市場(chǎng)看好的《打虎》、《比煙花寂寞》等3幅作品，倒在于推介他的“熊貓小堂”。

????“熊貓小堂”是高瑀在云南麗江的束河古鎮(zhèn)開辦的一家青年旅館。之所以取名“熊貓小堂”，是因?yàn)槁灭^內(nèi)的家俱什物，幾乎都采用了高瑀招牌式的題材——熊貓。高瑀的理想是把它“打造成主題性公共場(chǎng)所”。不過(guò)，據(jù)說(shuō)因?yàn)闆](méi)有太多精力去打理，熊貓小堂早已易手。高瑀曾經(jīng)表示，希望能在北京繼續(xù)這一夢(mèng)想。

????高瑀把他熊貓小堂的設(shè)想移植到北京，這一動(dòng)向表明什么？他是否有足夠的時(shí)間去搞跨界，或者干脆來(lái)一轉(zhuǎn)型？事實(shí)上，高瑀近年已經(jīng)做過(guò)一些嘗試。他曾經(jīng)打算往電影方面發(fā)展，用兩個(gè)月的時(shí)間制作出一部動(dòng)畫片，只是擔(dān)心沒(méi)有地方播出方才作罷。這次更是把“主題性公共會(huì)所”的概念引入主打架上繪畫的藝術(shù)品市場(chǎng)，讓人覺(jué)得有點(diǎn)離經(jīng)叛道。

????高瑀與當(dāng)代藝術(shù)的若即若離同他對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的認(rèn)知不無(wú)關(guān)系?！皠e把市場(chǎng)當(dāng)回事?！彼f(shuō)，“有時(shí)我很想擺脫市場(chǎng)的控制，因?yàn)楝F(xiàn)在中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)實(shí)在是太脆弱了?！?/p>

????對(duì)于同為明星的郭敬明和韓寒，高瑀的看法也頗為警策：“郭敬明的書我沒(méi)看過(guò)，他太沉浸在圈子、粉絲給他營(yíng)造的光環(huán)中，這樣很危險(xiǎn)，我覺(jué)得他遲早要被圈子‘玩死’。韓寒的書我看過(guò)，覺(jué)得他有一定想法，他和一些人對(duì)罵，其實(shí)就從另一個(gè)角度看到他不滿足于圈子里對(duì)他的認(rèn)同、肯定?！?/p>

????同樣不滿足于圈子里的認(rèn)同和肯定的高瑀將走向何方，如同他的作品的名字，“看不懂也猜不透”。

????夏理斌：

????在二元對(duì)立中尋求平衡

????1980年出生的夏理斌是中央美術(shù)學(xué)院“流水線”上的“完成品”，從中央美院附中到中央美院油畫系材料藝術(shù)工作室，12年的從藝生涯為其深深打上了中央美院的烙印。最近一段時(shí)間，他一直把自己鎖在工作室里閉門作畫；渾厚的嗓音回蕩在畫室里，一如他的繪畫風(fēng)格，質(zhì)實(shí)穩(wěn)重。

????關(guān)于“80后畫家更喜歡張揚(yáng)個(gè)性、表現(xiàn)自我，而對(duì)國(guó)家、民族命運(yùn)缺乏應(yīng)有的關(guān)注”的批評(píng)，夏理斌稱“并不都是那么回事”。 他的畢業(yè)作品選取了國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程“抗擊非典”這一選題。由于資歷所限，夏理斌等青年藝術(shù)家們，還不能進(jìn)入該工程的核心部分進(jìn)行創(chuàng)作；也正因如此，他們都是自籌經(jīng)費(fèi)主動(dòng)參與到這項(xiàng)宏大的歷史性工程中來(lái)?！翱吹綗崆榱税桑俊毕睦肀笮ρ?。

????夏理斌目前的研究方向是對(duì)西方美術(shù)史上文藝復(fù)興之前和印象主義之后，這兩段長(zhǎng)期被國(guó)內(nèi)研究者忽略的歷史時(shí)期的理論和實(shí)踐，進(jìn)行一番系統(tǒng)的梳理和總結(jié)。夏理斌以為，這項(xiàng)工作只有“80后”一代才能更好地承擔(dān)起來(lái)，一方面這代人需要嘗試著窮盡一切表現(xiàn)的可能性；另一方面，這代人一生下來(lái)便處在一種多元文化的背景下，他們能夠更為宏觀和理性地把握中國(guó)與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系。

????夏理斌的行為方式很有老一輩中庸平正的做派，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)人與群體、中國(guó)與西方這些二元對(duì)立之間努力尋找平衡。夏理斌說(shuō)，他的確對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化中的中庸之道很感興趣，這種思維方式已經(jīng)融入了他的生活。

????夏理斌的畫室雖然地處偏僻，但有不少師友的工作間環(huán)繞周圍，由此形成了一個(gè)疏密有致的畫家群落。平日里夏理斌既可以“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，潛心學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，又可以隨時(shí)同師友切磋和交流，可以說(shuō)進(jìn)無(wú)鬧市之憂、退有獨(dú)處之樂(lè)。

????同樣體現(xiàn)中庸之道的還有他面對(duì)市場(chǎng)的態(tài)度。夏理斌已經(jīng)有多部作品參加了國(guó)內(nèi)大型畫展，《戰(zhàn)士》等作品還被中國(guó)美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。這個(gè)成績(jī)?cè)谀贻p一代中已經(jīng)相當(dāng)喜人，不過(guò)，他的作品多數(shù)走的還是官方和機(jī)構(gòu)收藏路線，真正進(jìn)入市場(chǎng)的不多。關(guān)于這點(diǎn)，夏理斌表示，他希望同市場(chǎng)拉開一段距離，保持自己的獨(dú)立性，不過(guò)也并不排斥商業(yè)活動(dòng)。畢竟，政府辦畫展也有商業(yè)運(yùn)作很成功的，商業(yè)活動(dòng)也有學(xué)術(shù)價(jià)值很高的，不能一概而論。

????彭勇：

????從花家地到順義北皋

????即將結(jié)束大學(xué)生涯的彭勇，在去年終于有了一間屬于自己的插圖工作室。畫室不大，不過(guò)比起他在花家地附近的蝸居，已是天壤之別。從中央美院到順義北皋藝術(shù)區(qū)路途遙遠(yuǎn)，“大四的課程輕了，不必住那么近；平時(shí)室友丟了鑰匙、吃飯逛街之類的事也不來(lái)找你，正好沉下心畫畫。”

????彭勇學(xué)的是版畫，不過(guò)在油畫上也浸潤(rùn)多年?！芭d趣使然，也是受到康劍飛等幾位老師影響，康老師鼓勵(lì)我們從其他門類獲取營(yíng)養(yǎng)。”彭勇還在嘗試讓寫實(shí)油畫像國(guó)畫手卷一樣在畫幅內(nèi)展開透視空間，在空間和時(shí)間上都呈現(xiàn)出一種連續(xù)性。

????彭勇已參加過(guò)多次版畫、油畫展，關(guān)于自己作品的市場(chǎng)前景，他不愿多說(shuō)，只是表示自己得意的作品還不多，先要完成一個(gè)“量的積累”。在提到時(shí)下走俏的“卡通藝術(shù)”時(shí)，彭勇直言自己喜歡那種有“深刻內(nèi)涵”的作品，對(duì)“像‘超級(jí)女聲’一樣的卡通畫”不感冒。他認(rèn)為當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)還比較“混亂、不健全”，不愿讓“不夠資歷的畫廊給誤導(dǎo)了”。但不管市場(chǎng)的風(fēng)向如何變化，作品才是最有說(shuō)服力的，“先把畫畫好再說(shuō)”。

????記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，許多“80后”藝術(shù)家，包括拍電影、開熊貓小堂的高瑀，都不約而同把“探索無(wú)限表達(dá)的可能性”作為自己的藝術(shù)追求。他們?nèi)缤粡埌准?，天生就被賦予了“無(wú)限表達(dá)的可能性”——揮毫落墨之間，他們只是也只能是表達(dá)他們自己。