(一)、美是前提。

(二)、創(chuàng)造是藝術創(chuàng)新特別是繪畫藝術創(chuàng)新的基礎。

(三)、藝術創(chuàng)新特別是繪畫藝術創(chuàng)新必須是美的創(chuàng)造，兩者相輔相成，辯證統(tǒng)一，缺一不可。

見《美術報》2006.1.14

藝術垃圾特征(薛宣林2006年定性)

(一)、重復別人毫無藝術創(chuàng)新，即沒有自己獨特的藝術審美個性特征的作品。

(二)、過多地重復自己，千篇一律，千畫一面的作品。

(三)、盲目追求數(shù)量、不求創(chuàng)新、不求質量。

(四)、不美反丑的藝術品。

(五)、仿冒的藝術品。

見《美術報》2006-1-21《中國書畫報》2007-4-5《書法導報》2006-2-22《羲之書畫報》2006-2-24《大眾收藏》2007-2-28等

薛宣林幾多趣事 　

1、1986年10月1號，沈陽市美術家協(xié)會，破例為一個不是美術家協(xié)會會員的薛宣林舉辦了據(jù)說是沈陽市美協(xié)有史以來第一個個人畫展《薛宣林個人畫展》。因為在研討會上薛宣林宣布他的畫是相對畫派，而引來一片笑聲，這就是今天相對畫派的由來。薛宣林在不經(jīng)意中成了世界美術史上僅次于畢加索的最年輕的畫派創(chuàng)始人(畢加索28歲;薛宣林29歲)。

2、1987年薛宣林來到沈陽市專利事務所，要求申請專利，目的竟然不是為了錢，而是為了藝術防偽。不小心成為中國歷史上第一位藝術發(fā)明專利獲得者(專利號：871015749見《中國當代發(fā)明家辭典》448頁)。

3、1989年薛宣林為了出版《中國畫觀念更新與技法新探》，從沈陽出發(fā)一直走到南國廣州，結果都因為歷史上從來沒有這么年輕的人出版藝術著作而遭拒絕。回到沈陽后，他不經(jīng)意地翻著電話薄，居然發(fā)現(xiàn)還有一家出版社--沈陽出版社沒去，結果一投命中。出版了被稱為繼魏晉南北朝即“謝赫六法”之后中國藝術史上具有里程碑性的著作《中國畫觀念更新與技法新探》，首次對中國繪畫理論進行了系統(tǒng)化、科學化。首次提出線條、造型、結構、明暗、空間、色彩(薛氏六法)等造型觀念。并真正意義上確立了相對畫派等藝術理論思想體系。而編這本書的編輯竟然是魯迅美術學院的著名教授俞永康，當時他就指出，他愿意為學生當編輯的原因，是因為這本書將是中國藝術史上的里程碑，真是“踏破鐵蹄無覓處，得來全不費功夫”。

4、1993年，南京大學出版社，為出版薛宣林的第二本著作《論藝術之永恒》，破例將本院教授的一本書取消，事后責任編輯范俞，才告知薛宣林，出版不掙錢的書，每年僅有兩本的計劃，前提條件是：(1)、必須是填補歷史空白;(2)必須是本院的教授。而當時薛宣林是解放軍理工大學的講師。如此才有了薛宣林的“三恒規(guī)律”、“藝術起源于人類的語言意識”、“美術五大分類”、“美是引起人類生命主體精神有益性的整體和諧與統(tǒng)一”、“原始美術與現(xiàn)代美術的主要區(qū)別”等等。

5、2003年天津人民美術出版社，出版了《薛宣林藝術論》，從而成為繼《達·芬奇藝術論》、《羅丹藝術論》、康丁斯基的《論藝術之精神》之后第四本重要的藝術家專門的藝術論，也是歷史上第一本集藝術理論、技法、流派等為一體的藝術論。從而形成了系統(tǒng)的薛宣林藝術理論思想體系。

6、2006年7月22日《美術報》發(fā)表的《宣畫替代中國畫--讓民族繪畫藝術全面國際化》論文，竟然也是美術報周四臨時開會，將已定的稿件替換發(fā)表的，并引來美術報編輯部電話咨詢，薛宣林的“宣”是不是后改的趣事。

7、《中國畫觀念更新與技法新探》的出版源于當時與遼寧美術出版社副社長和主編的打賭，因為薛宣林認為他能寫出一本中國美術出版史上最有價值的書，結果立軍令狀，如果3個月能寫出，保證出版。 沒想到薛宣林僅用7天時間就完成了10萬字的初稿，20天就交到出版社。結果6個月后社長親自解釋“你的老師們都沒有出版書，如果我給你出了，我這個社長怎么當？”如此才有了后來薛宣林走遍了大半個中國出版書的故事。