許江，中國美術家協(xié)會副主席、中國美術學院院長。1955年出生于福建，20世紀80年代初畢業(yè)于中國美術學院油畫系，之后赴德研修。他長期擔任上海國際雙年展的藝委會主任，被國際著名的《藝術評論》雜志評選為當代“國際藝壇最具影響力的100位人士”之一。

從西方回歸東方

再走向心靈

面對遙遙葵園，許江說：“遠望不僅是望遠，而且遠遠地被望?！毙r候的許江喜歡爬樹，他透露，自己最初的遠望正是從小時候爬樹開始的。

許江的遠望歷經(jīng)三個層次——從風景的遠望到歷史的遠望再到心靈的遠望。上世紀八十年代，許江留學德國，搞跨媒體試驗、體驗觀念藝術。在漢堡美術學院學習期間，許江做了一個很大的關于下棋的裝置藝術，通過連續(xù)五天的棋局變化，以“弈棋”的場面來表現(xiàn)東西方文化的對抗。后來，許江從精神遠游到回返中國文化根源，其創(chuàng)作開始從觀念回到架上，從象征返回直觀，從天空返回大地，從荒寒返回拯救。直面圖像時代技術文化的挑戰(zhàn)，在現(xiàn)實生活的遠望中，許江以具體的生命體驗，抵達文化的通境，在文化內(nèi)部尋求一種具有中國特色的視覺文化建構方式。

觀念大碰撞：

消費催生藝術

二戰(zhàn)后，隨著“消費主義”的誕生，消費立即啟發(fā)了藝術家。波普藝術在美國和英國開始蓬勃發(fā)展，他們強調(diào)物體的表象，強調(diào)剛剛出現(xiàn)在眼前的這個光鮮世界。抽象的表現(xiàn)被宣布死刑。這時候的藝術教給人們一種看待世界的新方式：讓自己變“酷”。20世紀60年代，波普藝術教人享受金錢和大眾傳播媒介，而20世紀80年代，后現(xiàn)代主義又把同樣的課程給人們灌輸了一遍。（本專題采寫及攝影 記者 吳紅林）