自己在中國畫市場中沉潛時間雖然不長，但也已有十余年矣!其間光怪陸離，可謂一言難盡。周圍昔日對畫一竅不通的朋友，有的也拿起畫筆，成了新文人畫的代表人物，或者在拉山頭建畫派，也的確讓不少收藏家付出了代價，以至于不少收藏家也頻頻詢問我的作品多少錢一平方尺，讓我有些哭笑不得?？磥?，我也應(yīng)該學(xué)兩筆、練兩下，混個老年大學(xué)的水平，至少可以與當(dāng)下不少名家相媲美，也可讓自己的錢包鼓一些。這雖是笑談，但的確可行!當(dāng)藝術(shù)精神走失的時候，什么樣的垃圾都可以招搖過市。

藝術(shù)的本質(zhì)是創(chuàng)造，不是樣式

中國繪畫思想的發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的過程，李澤厚先生將其系統(tǒng)地挖掘，稱其為美的歷程：原始遠(yuǎn)古藝術(shù)的龍飛鳳舞、青銅器藝術(shù)的獰厲的美、先秦理性精神的儒道互補、楚漢浪漫主義的氣勢與古拙、魏晉風(fēng)度文的自覺、佛陀世界的虛幻頌歌、盛唐之樂的音律之美、宋元山水無我之境的意境、明清以筆墨為主的浪漫與感傷，皆勾勒出了中國繪畫思想演變發(fā)展的基本過程。“五四”運動以來，西方繪畫思潮一直強烈地沖擊和影響著中國繪畫的發(fā)展，特別是造型技術(shù)及能力的引入、色彩技法及科學(xué)的導(dǎo)入、構(gòu)成觀念的深入研究等，都豐富和發(fā)展了中國的繪畫技術(shù)，使其思想出現(xiàn)了新的發(fā)展?！鞍宋濉毙鲁鼻昂?，這種以借鑒和吸收西方的有關(guān)技法及觀念的潮流達(dá)到了一種高度。在這種“矯枉過正”的特殊歷史時期，中國的傳統(tǒng)繪畫精神及理念受到了很大沖擊。但時過境遷，越來越多的畫家及收藏家發(fā)現(xiàn)，民族的才是世界的，中國繪畫有其強烈的生命力和藝術(shù)感染力。于是，在20世紀(jì)90年代中后期，回歸傳統(tǒng)、貼近文脈又成了另一道風(fēng)景線。不少學(xué)子甚至是大家、名家，過度強調(diào)傳統(tǒng)的系統(tǒng)性和不可改變性，使一些人躺在傳統(tǒng)的樣式上睡懶覺，誤以為臨摹三兩張古代繪畫、搞一些傳統(tǒng)的筆墨形式，就可以成為著名畫家，全然不顧傳統(tǒng)學(xué)識的陶養(yǎng)以及傳統(tǒng)精神的學(xué)習(xí)和傳承。也有不少聰明的人，利用傳統(tǒng)的形式去嫁接一些新的元素，形成一種新的面貌，于是就開宗立派起來。事實上，傳統(tǒng)永遠(yuǎn)是鮮活的傳統(tǒng)，它不是僵死的、一成不變的，傳統(tǒng)是具有強烈生命力的。只有用這種傳統(tǒng)的精神，結(jié)合自己的藝術(shù)修養(yǎng)和對自己感受的表現(xiàn)能力，自然地形成自己特有的筆墨表現(xiàn)形式和特有的藝術(shù)表現(xiàn)特質(zhì)，讓人在文化的大背景下去體味藝術(shù)最為本體的東西——強烈的創(chuàng)造意識與能力，才能給人以美的愉悅，才會使作品具有藝術(shù)價值和收藏價值。

藝術(shù)的原創(chuàng)性是藝術(shù)價值的集中體現(xiàn)

藝術(shù)價值的形成是一個系統(tǒng)的過程，但無論多么復(fù)雜，也不外乎五個方面的因素：繪畫作品的文化背景與內(nèi)涵、繪畫作品的藝術(shù)水平、繪畫作品的筆墨品格與形式的獨特表現(xiàn)能力、繪畫作品獨特的歷史價值、繪畫作品的社會效應(yīng)與市場推廣的力度等。在近幾年的中國畫市場中，人們更多時候都是在講傳統(tǒng)，更多時候都是一種重復(fù)，有時是重復(fù)古人，有時是重復(fù)自己。真正有真情實感的作品少了，嚴(yán)格的有文化意義的探索更是鳳毛麟角。這可能是規(guī)?；漠a(chǎn)品市場帶給藝術(shù)品市場的災(zāi)難；同質(zhì)化產(chǎn)品的市場占有率越大，利潤越高。畫家在不費力氣的情況下得到了自己都不敢想象的物質(zhì)財富，這使他們從心底里忘卻了藝術(shù)的奉體特質(zhì)——原創(chuàng)性!

繪畫作品一旦進(jìn)入重復(fù)的過程，就已進(jìn)入工藝品的圍欄。原創(chuàng)性并不是隨意出新，而是建立在中國傳統(tǒng)筆墨或傳統(tǒng)繪畫精神基礎(chǔ)之上的一種有文化意義的思想探索或形式上的出新。它在中國繪畫的歷史上具有連續(xù)的銜接性，是嚴(yán)肅的、有修養(yǎng)的創(chuàng)造行為。原創(chuàng)性作品的探索與創(chuàng)作對一個畫家來講是充滿風(fēng)險的，成功率低，得到市場認(rèn)可的概率更低。所以說，它是具有藝術(shù)獻(xiàn)身精神的藝術(shù)家所進(jìn)行的勇敢游戲。他們不像那些死學(xué)傳統(tǒng)的人——沒有任何的藝術(shù)風(fēng)險，不斷地重復(fù)著幾千年來的樣式，不斷有市場大量的需求，不需要太多的付出，不需要冒太大的風(fēng)險，就可以借助大眾對傳統(tǒng)的樸素認(rèn)識，生存得優(yōu)越無比。這是中國繪畫原創(chuàng)性匱乏和樣式泛濫的社會經(jīng)濟(jì)根源。

藝術(shù)的原創(chuàng)性是學(xué)術(shù)定位的核心

中國畫市場中流行的是“名人字畫”，“名人”是根本的、是基礎(chǔ)的；“畫”是附屬的。所以，畫可以畫得不好，但你必須是名人。一個人要出名，大概有這么幾種路子可走：第一，在中國當(dāng)今社會官本位占主導(dǎo)的狀態(tài)下，攫取更高的社會地位是成名的最有效的辦法。那樣，就可以假借國家的權(quán)威與力量，使自己迅速成名。一般來說，原則是官位越大，名氣越大。第二，沒有官運，靠官出名。通過與政界的各種關(guān)系頻頻露面，尋找各種機會使自己出名。第三，運用各種媒介，制造明星效應(yīng)，快速成名。第四，通過各種有悖常理的怪誕行為，引人注意、吸引眼球、引起人們的關(guān)注、達(dá)到出名的目的等等。凡此種種，皆為成為名人的有效手段，聰明的人當(dāng)然不會不去嘗試。

但是，不成熟的禮品市場是一回事，藝術(shù)往往又是另一回事。一個畫家在美術(shù)史上能否立得住，能否占有一席之地，最關(guān)鍵的不是別的，而是其獨特的學(xué)術(shù)定位，這是亳無疑問的。學(xué)術(shù)定位并不是某幾個人、某幾個機構(gòu)的事情，它也是歷史過程整合的結(jié)果。當(dāng)然，也會有社會方面的原因、師承方面的因素、學(xué)術(shù)背景的差異等等，但最終起作用的是其學(xué)術(shù)的原創(chuàng)性程度。也就是說，學(xué)術(shù)定位的核心因素是藝術(shù)的原創(chuàng)性。在學(xué)術(shù)定位明確的情況下，才能談得上市場定位和價格體系的構(gòu)建。學(xué)術(shù)定位的問題將來會在很長一段時間內(nèi)成為中國畫市場的一種非常重要的運作規(guī)則。

那些忽視學(xué)術(shù)定位，不在學(xué)術(shù)探索上花大功夫的畫家會在這個根本性的問題上吃大苦頭。當(dāng)然，學(xué)術(shù)定位不是簡單的說辭，它是原創(chuàng)性的一個標(biāo)志和標(biāo)桿。原創(chuàng)性又不僅僅是靠勤奮，更多的可能是各種因素的綜合，包括天資、悟性。

原創(chuàng)性收藏是一種高尚的學(xué)術(shù)精神

收藏的導(dǎo)向性可謂經(jīng)歷了許許多多的過程，從“名人字畫”到主流畫家，再到用耳朵收藏等等，助長了中國畫市場在一個階段的畸形發(fā)展。在中國畫市場日益成熟的今天，更多的收藏家加入到研究、收藏的行列中。他們在關(guān)注學(xué)術(shù)定位的同時，更加關(guān)注作品的原創(chuàng)性，這是收藏界逐步樹立起的一種難能可貴的學(xué)術(shù)精神。這種學(xué)術(shù)精神的樹立為中國畫市場健康、有序地發(fā)展帶來了新的希望。

如果中國畫市場的發(fā)展在今后的幾年內(nèi)還有一輪新的行情的話，我相信這種行情不會是一種盲目跟進(jìn)炒作的結(jié)果，而是一種建立在審查作品的原創(chuàng)性基礎(chǔ)之上的、有學(xué)術(shù)意義的理性行情。那些原創(chuàng)性的作品會以一種新的姿態(tài)進(jìn)入收藏家的視野，而其他更多的樣式，復(fù)制性的作品會滑入非藝術(shù)品的大眾工藝品收藏行列。

中國畫市場的下一輪行情是中國畫市場迅速裂變的過程。有學(xué)術(shù)定位、原創(chuàng)性強的作品會被追捧，價格上會形成新高；而那些缺乏創(chuàng)造力的樣式或復(fù)制作品會一落而下，跌入“行活”行列。

藝術(shù)從來都是追求完美的，可能就是因為有了完美，中國畫市場才會變得越來越無情。