陳之佛作品

????在20世紀(jì)上半葉，北京的于非闇（北于）和南京的陳之佛（南陳）兩位巨匠級(jí)工筆花鳥畫家，改變了中國(guó)工筆花鳥畫長(zhǎng)期衰微的局面。

????于非闇?zhǔn)?0世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥畫的杰出代表，對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫產(chǎn)生過(guò)重要影響。于非闇非常注意寫生，他寫了一本書，叫《京都豢鴿記》說(shuō)的是他長(zhǎng)期養(yǎng)鴿子的心得，也正是因?yàn)榇耍嫷镍澴臃浅Ｉ鷦?dòng)。他同時(shí)還深入研究中國(guó)畫的色彩和材料，寫了《中國(guó)畫色彩的研究》。傳統(tǒng)中國(guó)畫的色彩，特別是石青、石綠、石黃、雄黃、雄青、朱砂、蛤粉等是天然的礦石原料，一千年都不變顏色。這些顏色怎樣使用，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)失傳，于非闇向民間的畫工學(xué)習(xí)，將失去的傳統(tǒng)又重新整理出來(lái)。

????陳之佛的作品寓艷于雅，設(shè)色雅致、素凈。他不僅是一位優(yōu)秀的畫家，也是一位杰出的教育家。1942年，吳冠中拿著呂鳳子的介紹信找到沙坪壩陳之佛家，陳讀信后滿面笑容，滿口歡迎吳冠中留校。吳冠中撰文回憶：“陳時(shí)任中央大學(xué)的教授，屬徐悲鴻的勢(shì)力范圍，徐派師生和林風(fēng)眠系統(tǒng)的師生是格格不入的，而陳之佛卻親切真誠(chéng)地對(duì)待我這個(gè)異派青年，我感到這位矮矮的老人確具學(xué)者風(fēng)度，更懷慈母心腸。本不相識(shí)的陳之佛給我留下一個(gè)終生難忘的印象。”