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朱海剛，男，48歲，紹興人氏，現(xiàn)為紹興文理學(xué)院美術(shù)系主任，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，《老窗舊事》、《五月風(fēng)》、《老墻新綠》、《驚牧》等作品曾參加中國(guó)美協(xié)主辦的展覽或獲獎(jiǎng)。大量作品被機(jī)構(gòu)及私人收藏。
美之為美，在其憂傷。無(wú)常的美感里，常令神傷。
朱海剛 鬧春 120×120cm
劉彥和在其《文心雕龍隱秀》篇中有“英華曜樹(shù)”四字，初見(jiàn)著時(shí)，以為奇麗異常，滿樹(shù)的花朵就這樣盛開(kāi)在你眼前：再想時(shí)，不禁悲從中來(lái)生命不就是這樣的嗎？在最繁盛的時(shí)節(jié)里卻令人想到落花時(shí)的那一瞬。中國(guó)人的好文章大抵如此，好天氣、好朋友、好心情將文章推至高潮，然后急轉(zhuǎn)直下，心情壞到不能再壞的田地，甚至把生命的內(nèi)核都看透了，似乎好東西就只是為了替壞心情作鋪墊，王逸少的《蘭亭集序》、蘇東坡的《前赤壁賦》算是此類(lèi)新作品的上層佳作。
花樹(shù)如此寂寞孤獨(dú)，它是在邊緣里生存。不消說(shuō)，在花的繁盛里，就是連孤獨(dú)美人暗暗地遲暮下去也看到了。有些人在落英繽紛中可以覺(jué)悟，有些人連鮮花盛放中都可以覺(jué)悟。那生命的鄉(xiāng)愁。竟如明燈一樣將全身心都點(diǎn)亮了，難怪有人甚至愿意在暮春之際，死于花樹(shù)底下。
朱海剛 庭院春早 160×160cm
花無(wú)古今之色，今日之花與千年前的花又有什么兩樣呢，香氣、暖風(fēng)、蛺蝶，人真是要向輝煌之物來(lái)借光，在花樹(shù)里，將心都放了出去，又將心都收了回來(lái)，如此繽紛，終極了卻是“本來(lái)無(wú)一物”的空寂；如此憂傷，歸根結(jié)底不過(guò)是對(duì)生命無(wú)望的眷戀。
讀朱海剛作品札記
沈剛于二○○八年正月十八夜 |
