張宗祥先生是中國(guó)現(xiàn)代史上一位不可多得的人才，他精書(shū)畫(huà)、擅校勘、會(huì)詩(shī)詞、長(zhǎng)賞鑒、好昆曲、能醫(yī)藥等諸多方面的修養(yǎng)造就了他深厚的功底，尤其在書(shū)法上的造詣更為世人所稱道。

附圖所示這幅書(shū)法為先生去世前一年所作，可謂人書(shū)俱老的代表之作，雖僅16個(gè)字的毛澤東詞句，然觀一斑可見(jiàn)全貌。一看即有蒼勁渾厚之氣撲面而來(lái)，用筆起訖分明而又氣韻相連，每一筆起、行筆均交待得非常清楚。由于他的行草先學(xué)李北海，再學(xué)董其昌，并以董其昌意來(lái)化解李北海的硬拙挺聳的怒氣，又以李北海來(lái)擯棄董其昌的纖弱，碑帖的巧妙融會(huì)貫通，以拙取妍，觀這幅作品可以看出勁健爽朗、方圓并用的用筆，且方者居多，圓者如折釵，方者似斬鐵。正因?yàn)椤胺健钡某煞志佣啵詣沤≈芯褪謴?qiáng)烈。“平生自詡有墨緣，真跡八千曾披看”，張宗祥先生對(duì)用墨也有很深的研究，在用墨上特別推崇董其昌：“古人用墨，至精者無(wú)過(guò)董玄宰。”由于他領(lǐng)悟自古書(shū)家用濃墨的妙處，觀此件可見(jiàn)濃墨在他的筆下所顯示出的氣韻，此作第一字“山”以飽脹的濃墨，而另外只有其中的“巨”、“急”為濃墨，其余字均多少有枯墨出現(xiàn)，幾次醮墨也清晰可見(jiàn)。而此作在章法布局上也是寬綽舒展，渾如長(zhǎng)虹，一氣呵成。寫(xiě)書(shū)法的人都知道，“寫(xiě)字并不難，難在布局。字有大小、繁簡(jiǎn)、長(zhǎng)短”看其中有幾個(gè)字重疊相連，而有時(shí)不相連，但看似不連的幾個(gè)字氣是相連的，也就是書(shū)法上常說(shuō)的“筆斷意連”，也正如他自己所說(shuō)的：“如果就整幅看，整張字能像一個(gè)字一樣和諧才成。”還有是字的大小和左右欹側(cè)變化都是自然天成，試想如果在落筆前不事先把整體在思想上安排一下，在寫(xiě)時(shí)中途思索變化，就不可能達(dá)到這樣通篇一氣呵成之妙，即使個(gè)個(gè)字寫(xiě)得很好，也不甚可觀和精彩，更不用說(shuō)算是成功的書(shū)法作品了。

唐歐陽(yáng)詢論書(shū)法謂：“如高峰之墜石，如長(zhǎng)空之新月，如千里之陣云，如萬(wàn)歲之枯藤，如勁松倒折、如落掛之石崖，如萬(wàn)鈞之弩發(fā)，如利劍斷犀角，如一波之過(guò)筆。”從張宗祥先生的這件書(shū)法作品中可知他深得用筆之法，特別運(yùn)筆時(shí)時(shí)按時(shí)提，筆提得起而鋒自正，在使轉(zhuǎn)處出力所寫(xiě)之字自然就遒勁。因?yàn)槌芍裨谛厮詧?zhí)筆大膽，觀此幅書(shū)作我們似能看到張宗祥先生當(dāng)年執(zhí)筆在手氣定神逸，筆在他手中盤(pán)旋飛舞，極其靈動(dòng)的情景，正因?yàn)樗_(dá)到了這種境界，才能創(chuàng)作出如此瀟瀟灑灑，瘦硬活潑的經(jīng)典之作。

究其關(guān)鍵張宗祥先生不僅僅是一位書(shū)法家和畫(huà)家，首先是個(gè)學(xué)者，更重要的是他有深厚的國(guó)學(xué)根底。正如先生曾言：“凡人要治學(xué)做事，必當(dāng)先有傻勁，有傻勁，然而可以不計(jì)利害，不顧得失，干一點(diǎn)事業(yè)，成就一點(diǎn)學(xué)問(wèn)。”這些話對(duì)生活在浮躁今天且自認(rèn)為聰明的我們不無(wú)警示意義。