安德魯·懷斯 克里斯蒂娜的世界

2009年1月16日，美國賓夕法尼亞州勃蘭蒂瓦茵河博物館公關(guān)負(fù)責(zé)人羅拉·恩格哈特宣布，以描繪曠野上一位少女的名畫《克里斯蒂娜的世界》而聞名于世的美國畫家安德魯·懷斯當(dāng)日晚間在睡夢中逝世于費(fèi)城的家中，享年91歲。

安德魯·懷斯在藝術(shù)界內(nèi)外都擁有極高的聲譽(yù)。1963年，肯尼迪總統(tǒng)曾授予他總統(tǒng)自由勛章。尼克松總統(tǒng)曾贊助其在白宮舉辦個人畫展。2007年，布什總統(tǒng)向懷斯頒發(fā)了國家藝術(shù)勛章，以表彰他的終身成就和對美國藝術(shù)與文化作出的貢獻(xiàn)。兩年前，懷斯偕妻子貝茜向白宮贈送了他的畫作《朱庇特》，現(xiàn)在這幅畫陳列于白宮第一家庭的起居室內(nèi)。

緬因州范士沃斯美術(shù)館的懷斯傳記中寫道：懷斯的父親是畫家N·C·懷斯。懷斯在家中年紀(jì)最小，十幾歲時開始正式從父習(xí)畫，“用炭筆作畫，用油彩上色——遵循著N·C·懷斯選擇的繪畫媒介。直到懷斯全家人前往緬因州的克萊德港度夏時，他才開始用其他的媒介進(jìn)行試驗，尋求自己的藝術(shù)風(fēng)格?！?/p>

安德魯·懷斯最為著名的作品《克里斯蒂娜的世界》創(chuàng)作于1948年，是中國觀眾最為熟悉的作品。作品描繪的是患小兒麻痹癥的克里斯蒂娜·奧爾森拖著身子，用腰部以下肢體在緬因州廣袤的玉米田中爬行的背影，所呈現(xiàn)的孤寂與堅強(qiáng)讓世人備受感動。對懷斯而言，她是一個高貴的、有尊嚴(yán)的模特，拒絕使用輪椅，寧愿在污穢中生存也不愿意被人撫養(yǎng)。畫面里田地占去了全畫的五分之四，遠(yuǎn)處的木板房和近景的荒草地，都是如此清晰地映入眼簾?？諘绾凸录诺臍夥諌簲D在少女的身上，形成一種凄涼和悲冷的情調(diào)。如今圖中冷漠地高居于山坡上的房子奧爾森之屋已變成緬因州的旅游景點(diǎn)之一。

安德魯·懷斯被贊譽(yù)為美國懷鄉(xiāng)寫實主義繪畫大師，他以寫實的手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物，將視覺經(jīng)驗加以想象組織，具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫實畫風(fēng)。他的畫作精致逼真，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和。出現(xiàn)在畫中的孤屋、老人、鳥獸和樸實的小人物等，含有一股靜謐與淡淡的哀愁，洋溢著動人肺腑的詩意，表現(xiàn)出存在于人類內(nèi)心的孤寂感。他以敏銳的感觸，精致的寫實技巧，捕捉視覺的一瞬，與心理的想象聯(lián)結(jié)，以高度沉默的態(tài)度表達(dá)對人生的禮贊。

懷斯最善于觀察身邊的印跡：透過斑駁的木窗看到起伏的荒原、古老的房屋內(nèi)投下長長的陰影、皺紋爬過老人的臉頰…… 這些都深印在他的心里。他的每一幅作品都在促使觀者同畫中的景物對話，讓你去發(fā)現(xiàn)深藏于那里的隱喻和思想。懷斯經(jīng)常被那些能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引，他喜歡用那些斷墻、破糊墻紙、穿舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車來暗示光陰易逝。這些靜物都不漂亮，但卻自然真實、親切純樸，在平凡中令人驚奇，發(fā)人深思。

懷斯筆下的風(fēng)景也很平常，卻有著濃郁的生活氣息。他很少畫春日和盛夏，而喜愛冬季和秋天的落葉。他的風(fēng)景有著令人神往的力量，喚起人們對故鄉(xiāng)的懷戀和對逝去時光的回憶，向世人展示了大自然和藝術(shù)家天人合一的杰作。

這位從不出門旅行，一生都在描繪居住村莊的繪畫大師，以他獨(dú)特的藝術(shù)魅力深深地影響著大洋彼岸的一代中國畫家。在上世紀(jì)80年代的中國，懷斯繪畫中特有的細(xì)膩、新異的視角，孤寂的鄉(xiāng)愁，無不引起當(dāng)時中國藝術(shù)家極大的關(guān)注。那個時代的畫家和繪畫學(xué)子中幾乎沒有人不提及懷斯。畫家何多苓經(jīng)典畫作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《雪雁》就是向這位藝術(shù)前輩的致敬之作。艾軒、王沂東等畫家的作品中，也都明顯透露著這位美國畫家的影子。他們坦言，“懷斯風(fēng)”影響了整整一代中國畫家。時至今日，無論當(dāng)代藝術(shù)玩出多少層出不窮的新花樣，最初那份真摯、質(zhì)樸的寫實情懷，依然令人怦然心動，而安德魯·懷斯，則是滋養(yǎng)這些中國當(dāng)代寫實主義精品的靈感之源。

以畫西藏人物著稱的當(dāng)代著名畫家艾軒在采訪中談到1981年首次從陳逸飛那里聽說安德魯·懷斯的情景，他感到在描繪人的情緒方面懷斯和他們那批畫家有很多相似之處、共通的東西，你會在他的畫面里感覺到自己想要說的話?！爱?dāng)時，何多苓、我，還有一些人就畫懷斯這種畫，雖然是畫西藏題材或者畫知青題材，在那個時期的畫實際上受了‘懷斯風(fēng)’很大的影響?！卑幦缡钦f。

不可否認(rèn)，在單一蘇派教學(xué)體系中，安德魯·懷斯獨(dú)特的技法和他憂郁傷感的畫風(fēng)暗合了當(dāng)時中國畫家的審美追求，為中國具象繪畫的多樣性提供了新的思路。盡管中國畫界自懷斯之后，又有了對巴爾蒂斯、弗洛伊德、莫蘭迪、阿利卡等人新的關(guān)注，懷斯似乎已經(jīng)漸漸被人淡忘，但懷斯的去世，仍然喚起了人們對這位藝術(shù)家的久遠(yuǎn)記憶，記憶起那個上世紀(jì)80年代蓬勃的青春繪畫年代。我們已無法知道懷斯對自己在中國繪畫藝術(shù)上的影響做何評價，但這已不重要，因為直到今天，在中國還有那么多熱愛他藝術(shù)的人。