同一個明亮、空白空間內(nèi)， 9位不同年代不同背景的藝術(shù)家“3+3+3”地分批進駐，用不同形式的藝術(shù)描述他們關(guān)于“記憶”這一共同主題的理解，將會出現(xiàn)怎樣的場面；又，當整個創(chuàng)作過程對公眾公開，參觀者、被參觀者互相影響，會出現(xiàn)什么樣的多米諾效應？

6月13日下午，由陳綾蕙當代空間主辦、知名策展人馮博一策劃的“空間的多米諾計劃”召開新聞發(fā)布會，在已完成的三位藝術(shù)家的作品之間（6月6日開始的三位，作品已完成），向媒體及公眾揭開了這個“3+3+3”多米諾計劃的面紗，馮博一、陳綾蕙及來自60、70、80年代的藝術(shù)家們各自闡述了他們理解中的記憶空間。

　　（從左至右梁遠葦、唐暉、于凡、秦沖、辛云鵬、梁碩、馮博一、劉禮賓、陳綾蕙、史金淞）

（藝術(shù)家與媒體觀眾在多米諾空間里齊聚一堂）

　　一場關(guān)于記憶的命題作文

　　策展人馮博一講，近年來，他一直在尋找一種不那么中國式傳統(tǒng)、不那么西方式的展覽形式，來展示當代藝術(shù)更具創(chuàng)造力的聲音。區(qū)別與以往展覽的是，這次多米諾計劃改變了展覽和創(chuàng)作的形式，整個展覽變得更實驗性也更有趣味性。9位藝術(shù)家不再是在獨立空間內(nèi)創(chuàng)作，而是在一個空間，就同一個主題進行開展，空間和主題的限制令他們的創(chuàng)造力得到更大激發(fā)，參觀者未知的反應對于他們來講是挑戰(zhàn)更是機會。在陳綾蕙空間這樣的私人畫廊開展這樣非商業(yè)性的實驗性展覽，更為策展人、藝術(shù)家和畫廊之間的互動與合作提供了一種新的模式。

　　記憶是人類共有的事物，來自60、70、80三個不同年代、帶有不同記憶的藝術(shù)家們，將他們記憶中的某一事物、文化印象，尋找不同媒介輸出，將個人記憶空間“迻譯”到一個公共空間，互相交流、對話，陳綾蕙當代空間瞬時成為記憶的磁場。

　　藝術(shù)家形態(tài)迥異的作品折射出中國不同城市、地域、文化、不同成長經(jīng)歷的記憶烙印，參觀者行走其中觸發(fā)舊的記憶、產(chǎn)生新的記憶，共同碰撞、形成記憶的多米諾效應，也成為一種創(chuàng)作。

（會后藝術(shù)家與媒體交流）

　　一切“進行中”的大聲場

　　在馮老師的“命題壓力”下，秦沖、梁遠葦、臧可心、于凡、梁碩、辛云鵬、唐暉、史金淞、于吉9位藝術(shù)家分別展示出了各自的創(chuàng)造力，他們將用想象力將陳綾蕙安靜的空間變成了記憶交替對話的大聲場。

　　秦沖氣勢非凡的“過去·未來”，給人震撼；梁遠葦?shù)摹扒颉保羧俗阚E；臧可心的空白攝影，讓人忍不住駐足；史金淞的“做把刀子”，志愿者捐助的每件物品都在“訴說”；辛云鵬的“聊聊天”會成為每日更新的語音記憶；于凡“池中之獸”將在空間一面碩大的墻上用蠟做成浮雕，天窗光線照射下，雕塑表面會在展覽間逐漸融化，每天會呈現(xiàn)不同狀態(tài)……

　　所有作品都將呈現(xiàn)出一種未完成狀態(tài)，人與作品、環(huán)境與作品、人與環(huán)境都在互相影響。從藝術(shù)家進駐創(chuàng)作開始到展覽結(jié)束，對于記憶的感受表達從未停止，人人都既是作品的參與者又是評判者，置身事外又難脫其中、你中有我我中有你，記憶的碰撞交替妙不可言。

　　6月6日，第一批藝術(shù)家秦沖、梁遠葦、臧可心已經(jīng)進駐，發(fā)布會召開時他們的作品已然完成，置身他們已完成的作品中，使我們對多米諾計劃的實驗性窺豹一斑。

秦沖--過去·未來

　　秦沖在制造著“過去·未來”

時空恍惚的“過去·未來”

　　秦沖把沒有書寫的“白紙”燒去一端，留下的部分卷成紙筒，任意擺放卻參差不齊、貌似層巒疊嶂，自有一派蒼茫感。所有燃燒留下的“紙灰”堆積地面上，參觀者會不自覺的把腳下的紙灰?guī)ё摺⑴c作品其中。

　　秦沖的作品帶有些許東方禪宗“無為”的意味，沒有書寫的白紙、被燒掉帶走的紙灰代表過去與未來兩個虛無，我們停留的只是此時此刻、記憶也產(chǎn)生在此時此刻，每個此刻都會成為過去的記憶，每一個未來也會成為停留的此刻。

　　秦沖，男，60年代生人。個展有《黑白聯(lián)合國》、《黑白灰》、《影子》等，群展有《第四屆布拉格雙年展》、《書在當代中國藝術(shù)中的再創(chuàng)》、《世界的剩余部分》等。

　　臧可心---演算的偶然

行為藝術(shù) 可心的演算

計量草圖

作品進行中

演算的偶然成品

　　精于易經(jīng)的臧可心做的是一件攝影行為藝術(shù)作品，她用易經(jīng)計算方法演算出自己要拍照的方位，分別在五個卦位拍攝當時的藝術(shù)空間，成為一系列攝影作品，而她本人和工作人員準備這一作品的圖片和VIDEO也成為一個作品。

　　演算有偶然、生活更偶然，在一切做好的時候，臧可心的相機里卻沒有膠片了，在沒有膠片的情況下，她的拍攝仍然繼續(xù)了，所以參觀者看到的是五幅空白的作品。對于此，可心坦然地笑著，這大概是生平最偶然的作品，整個作品過程都是一次難忘的回憶。

　　臧可心，70年代生人，旅德藝術(shù)家。主要個展有《Shooting Beijing-Shooting Karlsrube》等。群展有《Totalstadt-北京個案》等。

　　梁遠葦---球

工作中的遠葦

遠葦與她的記憶親切合影

二樓空間

梁遠葦將她所看的蘇珊桑塔格的《疾病的隱喻》融入了作品中，在二樓空蕩蕩空間的地板上，她把整本書的版式用逐頁用膠布復制放大6倍、用眾多的膠布貼在地面上，成為一頁頁的印記，那些錯落的文字、突然插入的段落，都是遠葦殘留的記憶。據(jù)遠葦說，這本書對闡釋和隱喻的質(zhì)疑與自己的作品主題一致，她對作品的過程和形式感也有了區(qū)別于以往的感受。

參觀時，每個參觀者走過都會留下腳印，膠布將承載展廳地面對整個展覽的記憶，但這段“記憶”，這一部分由參與者們共同制造的“歷史”，卻被設(shè)定為在地面的整個歷史中終將被抹去。展覽結(jié)束后，膠布將被揭開，做成一個球，所有的人的記憶會被團在一起封存。

梁遠葦，70年代生人。主要個展有《115樓 1904室》等

發(fā)布會結(jié)束，陳綾蕙空間里的記憶故事卻剛剛開始，我們每個人都是記憶的創(chuàng)造者與觀賞者，讓我們期待更精彩的記憶故事與更精彩的藝術(shù)未來。

“空間的多米諾計劃”展覽

參展藝術(shù)家：秦沖、藏可心、梁遠葦、于凡、梁碩、辛云鵬、唐暉、史金淞、于吉

主 辦：陳綾蕙當代空間 策展人：馮博一

時間：2009年6月6日——2009年8月30日

地點：陳綾蕙當代空間（北京草場地——朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)北皋甲一號）

http://www.chenlinghui.com/tabid/553/Default.aspx

電話：64318830