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中國首屆雕塑大展獲獎(jiǎng)作品吳彤的《國韻·旦》
近日，歷時(shí)近一年的“中國姿態(tài)·首屆中國雕塑大展”巡展終點(diǎn)展在北京宋莊上上美術(shù)館閉幕，這次展覽是建國以來首次用“中國雕塑”命名的雕塑藝術(shù)大展，旨在為觀眾提供一個(gè)全方位了解中國當(dāng)代雕塑的窗口。隨著展覽的進(jìn)程，有評(píng)論指出此次展覽眾多年輕藝術(shù)家依然使用同前輩們一致的寫實(shí)主義技法和現(xiàn)實(shí)主義情懷，對(duì)于中國雕塑“藝術(shù)上的進(jìn)步”發(fā)出質(zhì)疑之聲。近日，記者就雕塑界的熱點(diǎn)話題專訪了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑藝委會(huì)秘書長鄒文。
“中國姿態(tài)·首屆中國雕塑大展”新生代雕塑家作品創(chuàng)新不足引爭議 本報(bào)專訪業(yè)內(nèi)專家探討雕塑界熱點(diǎn)。
“中國姿態(tài)”僅寫實(shí)一脈？
專家觀點(diǎn)：
“革”寫實(shí)的“命”不難，難的是寫實(shí)功力
現(xiàn)狀：中國雕塑邊緣化
在建國60周年大慶之際，由中國雕塑學(xué)會(huì)、中國農(nóng)工民主黨文化工作委員會(huì)、上上國際美術(shù)館共同主辦了大展《中國姿態(tài)：首屆中國雕塑大展》，來自全國各地700多位藝術(shù)家的1100多件作品中評(píng)選出近170件雕塑作品共同參與了這次展覽。中國雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長、中國美協(xié)副主席曾成鋼表示“中國姿態(tài)”對(duì)參展作品的評(píng)選態(tài)度是多元化、多樣性的，希望通過展覽從整體上展示我國當(dāng)代雕塑的風(fēng)采，樹立中國雕塑嶄新的國際形象。
然而，盡管主辦方強(qiáng)調(diào)作品的多元化和多樣性，坊間依然有評(píng)論指出和前輩藝術(shù)家的寫實(shí)主義技法和現(xiàn)實(shí)主義情懷相比，眾多年輕藝術(shù)家缺少藝術(shù)上的突破和改變。“藝術(shù)上的進(jìn)步，離前輩們有多近，說明離‘豐富性、多樣性、多元性和多變性’有多遠(yuǎn)?！痹u(píng)論者瑪依達(dá)稱。
的確，說起中國雕塑名家，總是繞不開潘鶴、錢邵武、袁熙坤、許鴻飛等幾位早已成名的雕塑大師；極具權(quán)威性的世界藝術(shù)史教科書《Gardner's Art Through the Ages》，涉及中國現(xiàn)代藝術(shù)史部分僅收錄了兩件作品，一件是《收租院》，另外一件是當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的《天書》。比起譬如繪畫、裝置等頗具影響力的當(dāng)代藝術(shù)其他門類，中國雕塑的聲音似乎微乎其微。而且，和西方米開朗琪羅的《大衛(wèi)》、羅丹的《思想者》這些傳世名作相比，中國雕塑鮮有如此大氣魄、震撼人心的作品。
著名當(dāng)代雕塑家之一向京的作品
獲獎(jiǎng)作品鄒亮的《花之語——蒙娜麗莎》
獲獎(jiǎng)作品柳青的《地鐵13號(hào)線》
原因：“生態(tài)型滯后”和重道輕器導(dǎo)致？
新生代雕塑家果真如評(píng)論家所言難以突破前輩嗎？在中國美協(xié)雕塑藝委會(huì)秘書長鄒文看來，其實(shí)這種狀況和雕塑的自身特點(diǎn)以及外部環(huán)境不無關(guān)系。
鄒文介紹說，“雕塑是所有文化形態(tài)中惰性比較強(qiáng)的藝術(shù)形式?！焙蛣e的藝術(shù)門類比，雕塑作者更新周期較長，出新率較低。他解釋說，雕塑既勞力也勞心，通常創(chuàng)新周期較長，“有創(chuàng)造力的雕塑家十年可以在創(chuàng)作上跨上一個(gè)新的臺(tái)階已經(jīng)不錯(cuò)了，有的雕塑作者從入行到離世也難有創(chuàng)新的變化。”因?yàn)閾Q代時(shí)間長，雕塑行業(yè)老面孔多，創(chuàng)作隊(duì)伍更迭節(jié)奏緩慢，對(duì)新力量、新生代的容量也較低。而且，據(jù)鄒文介紹，雕塑“玩”的都是實(shí)打?qū)嵉臇|西，沒有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的人很難妄稱雕塑家，準(zhǔn)入門檻高，因此全國雕塑圈從業(yè)人員比較少。據(jù)他統(tǒng)計(jì)，如果算上雕塑系學(xué)生，全國的雕塑從業(yè)者也就是四五千人。這和龐大的畫家隊(duì)伍相比，基數(shù)非常的小。在鄒文看來，這些都是何以青年雕塑家難以跳出前輩寫實(shí)傳統(tǒng)的原因。“這是生態(tài)型的滯后。”鄒文說。
就藝術(shù)而言，中國自古以來有著重道輕器的文化觀念?！白龅袼艿娜烁袼{(lán)領(lǐng)，而畫畫的更像白領(lǐng)?！编u文笑言，“這一點(diǎn)和西方正好相反?！本椭泄胖袊袼艿陌l(fā)展而言，在鄒文看來，中國雕塑從古代佛龕塑像就開始“原諒”造型的缺漏，美化為重神輕形，使雕塑逐漸式微，走向了雕琢小型器物的日用。而如今有些雕塑家，則棄雕塑走裝置的路線，故意將作品“器”的成分降低，跟我們重道輕器的文化傳統(tǒng)其實(shí)也息息相關(guān)。
對(duì)于新生代雕塑家沒有超越前輩寫實(shí)傳統(tǒng)的論調(diào)，鄒文認(rèn)為，其實(shí)要在雕塑中“革”寫實(shí)的“命”并不難，難的是將西方寫實(shí)傳統(tǒng)中對(duì)客觀高度的尊重，對(duì)人體準(zhǔn)確的刻畫學(xué)到家?！澳壳暗袼芙绲奈C(jī)不是如何改良傳統(tǒng)，而是從西方學(xué)來的寫實(shí)傳統(tǒng)還不穩(wěn)定?！编u文說?！皩⑽鞣轿乃噺?fù)興以來的寫實(shí)傳統(tǒng)學(xué)到手，再進(jìn)行中國化的創(chuàng)新和改造。”他補(bǔ)充道。他認(rèn)為如果寫實(shí)尚沒學(xué)到精粹卻要和西方雕塑抗衡，可比性會(huì)因此受到質(zhì)疑。
熱點(diǎn)二： “拍賣”紅人能否“救市”？
專家觀點(diǎn)：影響不了中國整個(gè)雕塑格局
不過，在并不紅火的雕塑界內(nèi)，卻有幾位當(dāng)代雕塑家備受國際買家的青睞，被卷入國際藝術(shù)資本市場的游戲。如向京、隋建國、瞿廣慈等屈指可數(shù)的幾位知名雕塑家因拍賣行情的火熱而走入公眾的視野。然而，在鄒文看來，這么有限的幾位雕塑家絲毫不影響中國雕塑的整體格局。“他們并非主流。”鄒文直言。在他看來，這些雕塑家得到的是熱炒中國藝術(shù)的人有選擇性的關(guān)注，并不代表中國整體雕塑行業(yè)的動(dòng)向?！八麄冊趪H上得到掌聲體現(xiàn)了評(píng)價(jià)立場更加多元化，也是好事，但不是雕塑史上的嚴(yán)重事件?！薄八麄兪菚r(shí)代的幸運(yùn)兒，而非他們的雕塑改變了時(shí)代?！编u文說。
熱點(diǎn)三：體制外藝術(shù)家難入主流？
專家觀點(diǎn)：“主流”概念在消解
今年全國美展雕塑作品首次采用“直送制”
前段時(shí)間，國內(nèi)某知名藝術(shù)雜志對(duì)一位名為李占洋的“非主流”雕塑家的采訪令人印象深刻，采訪中，這位未進(jìn)入高校、雕塑院等官方機(jī)構(gòu)的體制外雕塑家表達(dá)了對(duì)于進(jìn)入主流藝術(shù)圈的渴望。在他看來，自己一直處于邊緣的狀態(tài)，進(jìn)入主流沒那么容易。
然而，在鄒文看來，這是“體制外藝術(shù)家視主流為假想敵，通過‘自虐性’地強(qiáng)化這一點(diǎn)獲得悲壯的體驗(yàn)?！彼J(rèn)為，事實(shí)上，隨著時(shí)代的進(jìn)步，觀念的更新，這種主流、非主流的界限正在慢慢淡化。據(jù)鄒文介紹，近在眼前的變化就是今年全國美展的選拔制度的改革。過去，在很多體制內(nèi)藝術(shù)家眼中，能夠參加全國美展無疑拿到了一張“主流”通行證，資歷將會(huì)因此添上重重的一筆。此前，美展的獲展作品需要經(jīng)過縣、市、全國層層推薦選拔才得以參展。今年，全國美展的參展作品的選拔卻發(fā)生了重大的變革。據(jù)鄒文介紹，作為試點(diǎn)之一，今年雕塑類作品的選拔首次采取了“直送制”，即無論體制外體制內(nèi)藝術(shù)家皆可自由投稿，不經(jīng)過自下而上的層層選拔直接把作品送到評(píng)委面前，最終以作品優(yōu)劣決出參展名單。此舉一出，立刻收獲一片叫好聲，聚集在北京宋莊、798藝術(shù)區(qū)等地的自由藝術(shù)家投稿者不乏其人。
作為中國美協(xié)雕塑藝委會(huì)秘書長，鄒文全程參與了全國美展雕塑類作品的選拔和評(píng)審。他說一些自由藝術(shù)家得知此事后，甚至不放心地向他證實(shí)，“是真的嗎？”為了真正體現(xiàn)客觀公正性，鄒文介紹說，在評(píng)選參展作品時(shí)，主辦方還特意做了18個(gè)大型展板，確保所有作品同一時(shí)間出現(xiàn)在評(píng)委眼前，避免被遺漏。 |
