六本木的市民公園里，抽象化了的地下空間斷層被暴露在陽光下，與青草綠樹為伴。

在忙忙碌碌的大都市里，我們用雙腳閱讀它的風情。城太大，我們太小，讀不完的地方，夾一枚“書簽”，下回繼續(xù)。在上海，我們通常是記兩個路名，或附近有名的地標。而在日本，你肯定能找到一個吸引你的街頭雕塑，把它作為下次閱讀的起點。

“躲進去”還能“跳出來”

日本的大多數(shù)城市和上海一樣，人口稠密，空間資源極其珍貴。在都市空間日益高架化、地下化的今天，日本的城雕藝術家在有限的空間里玩起了“躲進去”、“跳出來”的創(chuàng)意游戲。

用平視角度欣賞的城雕越來越少見，而從仰視、俯視角度設置的現(xiàn)代雕塑成為“大勢所趨”。這些作品很少采用與周遭色調反差極大或純度很高的顏色，使它們得以低調地隱匿在高樓中間，無“喧賓奪主”之嫌，不易產(chǎn)生擁擠感。但當人經(jīng)過時，它們卻冷不丁躍到我們面前，以其獨特的構型，令欣賞的目光久久逗留。

大基數(shù)方能出杰作

據(jù)實而言，上海的城雕藝術尚未成氣候。而日本的公共雕塑卻遍及大城小市的各個角落，摩天樓之間、大廈的外立面、人行通道的上方……給沉悶的街道帶來視覺上的調節(jié)。從郵筒上慵懶可愛的石貓，到高達二三層樓，極具視覺沖擊力的大體量作品，“因地制宜”的創(chuàng)作理念頗值得我們借鑒。小型作品通常形態(tài)簡約，清新雅致，如同給眼睛上了一道美味的“甜點”;大型作品則使用表面具反射性的材質，為四周略顯灰暗的空間添上明快的一筆。

多年的實踐提升了日本城雕的整體質量，促使其成為城市文化的重要標簽。相比之下，起步較晚的上海城雕要走的路還很長。

沒情節(jié)一樣講“故事”

很多人覺得除非描摹歷史人物，雕塑作品很難講述故事，因為它無法表達太多情節(jié)，但日本街頭的雕塑卻會說話。在札幌的一個養(yǎng)老金咨詢中心前，站著兩個像外星人一樣的雕塑作品。乍一看覺得莫名其妙，但仔細觀察，才發(fā)現(xiàn)那是兩個擬人化的“語言泡泡”。這樣的形象仿佛在告訴來到這里的人：“談談吧，說說你的苦惱。”

城雕并非“自顧自”的藝術品，它與自己所存在的空間緊密地結合著，和諧地呼應著。日本的公共雕塑給了我們這樣的啟示：它們不只是閱讀城市的“書簽”，更是“提要”。上海正越來越美好，我們期待在不遠的將來，這座城市也能擁有這樣的“書簽”，讓我們能更好地品讀、欣賞。