7月22日，一個(gè)名為中央美院藏中國(guó)畫之“歷代名畫記”的展覽在磯崎新設(shè)計(jì)的中央美院美術(shù)館開展。從展覽的題目看，就知道此展乃學(xué)術(shù)性的展覽，不過(guò)與先前此類展覽只是學(xué)者交流的雅集不同，這次展覽的展品件件來(lái)頭不小，據(jù)主辦方說(shuō)展覽“秘畫”部分呈現(xiàn)有唐、宋、元、明、清歷代作品，雖然這些作品尚未有明確的斷代，但噱頭還是相當(dāng)?shù)淖悖@然主辦方不想只是自?shī)首詷?lè)，大有炫耀藏品之意。

可有趣的是，展覽的主角不是這些可能來(lái)自千年前的藏品，而是一位老者——中央美院的老院長(zhǎng)靳尚誼。他激情洋溢的開幕式講話，大有吳冠中炮轟“畫院”、“美協(xié)”之勢(shì)，其力度、批判性技驚四座。

“中國(guó)博物館、美術(shù)館建設(shè)剛剛開始，辦館上比較好的，唯一能和國(guó)際接軌的就是上海博物館。”長(zhǎng)期以來(lái)靳先生始終關(guān)注著中國(guó)的博物館、美術(shù)館建設(shè)，特別是對(duì)中央美院的美術(shù)館（由于中央美院搬遷到北京望京地區(qū)后長(zhǎng)期沒(méi)有固定的展示場(chǎng)所）。所以，從搬遷到立項(xiàng)、實(shí)施，靳尚誼始終是新美術(shù)館的參與者之一。

他認(rèn)為，“中國(guó)現(xiàn)在的博物館、美術(shù)館建筑有一個(gè)錯(cuò)誤的觀念，就是拿中國(guó)古代器皿的造型作為設(shè)計(jì)來(lái)源。另外，國(guó)內(nèi)外一些建筑設(shè)計(jì)師，過(guò)多強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意而對(duì)功能完全忽視，同樣不可取。”畢竟，對(duì)于一個(gè)發(fā)展中國(guó)家，我們還沒(méi)有發(fā)展到需要用建筑來(lái)吸引旅游帶到經(jīng)濟(jì)的水平，一個(gè)博物館、美術(shù)館最重要的還是更好地展示藏品。因此，靳尚誼義正詞嚴(yán)地批評(píng)道，“正是在這個(gè)意義上，這個(gè)美術(shù)館有嚴(yán)重的失誤。”

按照當(dāng)初的想法，中央美院高層認(rèn)為磯崎新有設(shè)計(jì)美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)，可以放心地交由他設(shè)計(jì)，可最終出來(lái)的建筑除了外型讓人匪夷所思外，其內(nèi)部空間的布置同樣讓人瞠目結(jié)舌。據(jù)靳尚誼介紹，參觀過(guò)這個(gè)美術(shù)館的中外專家評(píng)價(jià)均不高。靳尚誼說(shuō)，“磯崎新也受到當(dāng)代思潮的影響，美術(shù)館的空間浪費(fèi)很大，走廊遍布其間，這就直接縮小了展覽的空間。另外，由于其外觀是半弧型的，三樓很多墻面不能用，沒(méi)有辦法掛作品，造成大量的空間浪費(fèi)。”

眾所周知，展示作品的空間以方型為宜，而如今的中央美院美術(shù)館的空間設(shè)計(jì)對(duì)藏品相當(dāng)不利，展示空間不完整，而且多是斜面，無(wú)論什么藏品擺放在那里似乎都被輕易淹沒(méi)，建筑本身的結(jié)構(gòu)顯然喧賓奪主了。靳尚誼嚴(yán)肅地指出，“這個(gè)美術(shù)館雖然在國(guó)內(nèi)是不錯(cuò)的，并且也是由國(guó)際著名設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，但問(wèn)題相當(dāng)嚴(yán)重。”