“第一次去巴黎的時候是1985年，是以留學生的身份去的。我第一次去盧浮宮的時候很激動，因為第一次看到這么多西方美術原作。拐過一個廳，我看到一群小孩子，也就是五六歲的樣子，正趴在地上對著畫臨摹。其實他們畫的東西跟墻上的畫根本沒關系，但每個孩子都很得意很高興，邊上還有一個老師在解釋，但孩子仍是照著自己的意思畫。他們從小就這么跟作品溝通，從小有了美術生活，當時我就特別感動。”

說起20多年前在盧浮宮見到的這個當時讓他感動不已的場面，昨天上午中國美院副院長宋建明仍是頗為感慨。而讓美術館成為孩子特別是小學生和幼兒日常生活的重要組成部分，是宋建明對新開的浙江美術館的一個期待。“如果可能，讓他們每周去一次美術館，帶著畫具，帶著筆記本，你去畫也罷，記也罷，看也罷，從而讓他們活在美術館里。”

“美術僅僅是美院的事這一想法是錯誤的，美術是人類精神生活的一個部分，應該讓孩子從小就擁有這樣的精神生活。”他說。

在中國美院內(nèi)的一間咖啡館里，這名曾留學法國、回國后又多次參觀歐洲各大美術館、博物館的著名色彩學專家，喝著咖啡，點開存于筆記本內(nèi)的一張張照片，向記者一一解釋。

宋建明的筆記本就是一個移動的美術館。在20多年時間里，他的足跡遍及法國、荷蘭、意大利、西班牙等國的美術館和博物館，也拍了一大堆照片。

“我看過的好的美術館太多了，站在中國的角度來說，浙江美術館在全國范圍算是好的。”作為“閱館無數(shù)”的專業(yè)人士，宋建明提出了自己的看法和建議。

而對于浙江美術館在“內(nèi)容”方面的建設，宋建明也提出了一些自己的看法。“首先要有一個長期陳列的概念。這些作品要一直放在館里展出，也可以算作鎮(zhèn)館之寶，這樣研究近代或當代美術的專業(yè)人士及文化愛好者都會來看。比如與盧浮宮隔河相望的巴黎奧賽博物館，其頂層展示的是印象派及后印象派畫家的作品，雖然畫作經(jīng)常換，從莫奈的到塞尚的，但主題不變。對普通人來說，也許有一天突然聽到有人說起印象派的畫，那么他就可以到這里來參觀、回味一下，因為這里有一種百科全書式的東西。”

“其次應該有經(jīng)過專業(yè)策展人策劃的各式各樣的專題展覽，就像蓬皮杜文化中心舉行的賈柯梅蒂作品展那樣，里面有他各種各樣的素描和雕塑作品。”宋建明點開賈柯梅蒂的素描和雕塑作品照片，邊演示邊對記者說。“你看它里面甚至還有一些廣告展覽，做得很生動，而且規(guī)模非常大，有的廣告直接就印在墻上了，用的是當代藝術的手法。”宋建明接著說。

“再次是應該經(jīng)常舉辦一些當代藝術展，一些表現(xiàn)前衛(wèi)的藝術思潮的展覽，包括裝置藝術作品，但這些展覽做得應該符合中國人的道德觀念，能讓民眾接受。”宋建明說，“這是用另類的眼睛看世界，能讓中國的觀眾換一種思維方式。”

宋建明還提到了浙江美術館設立反映浙江美術發(fā)展史的展覽的可能性，“可以一直倒推到河姆渡文化，這是地域文化，是用美術的方式來表現(xiàn)浙江的發(fā)展史，而且這樣的展覽應該長期存在。”