趙無極是一位以藝術(shù)創(chuàng)作的方式把東西方兩種截然不同的文化進(jìn)行良好解讀的人。他將東西兩種文化“對(duì)接”在一起，或者說，他站在中西繪畫的交匯點(diǎn)上，同時(shí)瞻望著兩種不同特色的風(fēng)景。

　　趙無極，1921年生于北平一書香世家,?族譜可上溯宋朝皇族。1935年，14歲的他就讀于杭州藝專。1942年與林風(fēng)眠、關(guān)良、丁衍庸、李仲生、倪貽德在重慶舉辦聯(lián)展。1948年移居法國,?就讀于大茅舍美術(shù)學(xué)院。1964年入法國籍。1974年獲法國騎士勛章。1975年—1977年巴黎國立現(xiàn)代美術(shù)館開設(shè)趙無極專廳。1980年受聘于巴黎國立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授壁畫。1985年5月受聘于浙江美術(shù)學(xué)院講學(xué)。曾榮獲法國榮譽(yù)勛位團(tuán)三級(jí)勛章、法國國家勛位團(tuán)三級(jí)勛章、藝術(shù)文學(xué)勛位團(tuán)一級(jí)勛章和巴黎市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)碌取?002年獲得法蘭西藝術(shù)學(xué)院院士稱號(hào)。

　　趙無極早年研習(xí)歐洲古典繪畫，后來深受塞尚、畢加索、馬蒂斯等影響，此為他創(chuàng)作的“具象”時(shí)期。自1954年起受到克利影響，轉(zhuǎn)入抽象創(chuàng)作。虛無的空間里漂浮著類似中國甲骨文或鐘鼎文的抽象符號(hào)，充滿了神秘的東方象征意味。1957年的美國之行，使趙無極頗受影響，他被那里的抽象表現(xiàn)主義繪畫深深觸動(dòng)。此后，他放棄了運(yùn)用“象征”意味濃郁的象形文字符號(hào)，而轉(zhuǎn)向更為“直接”的創(chuàng)作方式宣泄情感，表達(dá)思想。自此，變幻莫測(cè)的空間結(jié)構(gòu)，撲朔迷離的色彩，自由寬大的筆觸，形成了趙無極獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。吳冠中說：“在無極的畫室中細(xì)看了他不少巨幅作品，我遠(yuǎn)看他畫中的勢(shì)，近看畫中的質(zhì)。他畫中層次復(fù)雜，點(diǎn)線雜錯(cuò)，層層掩蓋又互相爭著要顯露；透明、半透明和不透明的質(zhì)感互相廝咬又互相補(bǔ)充。這些技法構(gòu)成了一種獨(dú)特的腔調(diào)，可說是趙腔吧！”

　　可以說，叛逆的個(gè)性與獨(dú)立的思想促動(dòng)著趙無極的藝術(shù)創(chuàng)造。從具象到抽象，從客觀到主觀，他清晰自己的精神向往，在不斷的“心靈鼓動(dòng)”中演進(jìn)創(chuàng)作。

　　趙無極的“叛逆”表現(xiàn)在：他早年就排斥傳統(tǒng)的中國畫觀念，而向往西方繪畫藝術(shù)。他認(rèn)為中國畫從16世紀(jì)以后“已經(jīng)失去了創(chuàng)造力”，一直在“重復(fù)和臨摹間停滯不前”，以致于當(dāng)時(shí)潘天壽教授臨摹，他選擇逃課；林風(fēng)眠提議他改變畫風(fēng)，他則說不想急于求成；初到巴黎后，他說看到了和中國畫完全不一樣的另一種繪畫?！氨M管我對(duì)中國的水墨畫掌握得得心應(yīng)手，可我不想走捷徑，不想到法國來炫耀中國功夫。我不愿被扣上中國畫家的頭銜。到人家的地方，就要往人家的高峰上攀登?！?/p>

　　透過克利的繪畫而利用中國化“符號(hào)”，乃至索性直接體驗(yàn)主觀的創(chuàng)作情境后，趙無極逐漸走向了成功。法國詩人克羅德·華也認(rèn)為，“不同文化是對(duì)立的，東西方文化從根本上不相容，對(duì)這類危險(xiǎn)的神話，趙無極是個(gè)有力的反證。”回顧半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作，他總結(jié)說：“人們都服從于一種傳統(tǒng)，我卻服從于兩種傳統(tǒng)?！薄叭绻f巴黎的影響在我作為藝術(shù)家的整個(gè)成長過程中是無可否認(rèn)的，我必須說，隨著我思想的深入，我逐漸重新發(fā)現(xiàn)了中國?；蛟S悖謬的是，這種深遠(yuǎn)本原的歸復(fù)，應(yīng)該歸功于巴黎?！?/p>

　　趙無極成功地將西方的抽象融入了東方的意象，西畫為“形”，中國畫是“質(zhì)”。一方面，可以說他從自己的文化母體中所特有的天人合一、空虛忘我的哲學(xué)意境，作了一個(gè)西方化的詮釋；另一方面也可說是他用油彩陳述著中國水墨的渲染方式及空間觀念，強(qiáng)調(diào)了一種中國虛無玄遠(yuǎn)、大象無形的宇宙觀。

　　趙無極作品的另一特色是，1959年后均以創(chuàng)作日期命名，目的是徹底消解文字對(duì)于繪畫的“注釋”，而讓觀眾不受任何因素影響，直接體會(huì)畫面的意境。

　　建筑師貝聿銘對(duì)于趙無極的評(píng)價(jià)是：“我覺得他的油畫和石版畫十分迷人，使我同時(shí)想起克利繪畫的神秘和倪贊山水的簡練，我可以毫不夸張地說，趙無極是歐洲畫壇當(dāng)今最偉大的藝術(shù)家之一?！本拖袷俏靼嘌赖漠吋铀骱兔琢_、俄國的夏加爾、荷蘭的凡高一樣，來自中國的趙無極也在巴黎這個(gè)藝術(shù)圣地上鍛造著自己的藝術(shù)理想。

　　趙無極說：“在與繪畫日復(fù)一日的‘爭斗’中，我得到了莫大的快樂”?！拔也慌吕先ィ膊慌滤劳?，只要我還能拿畫筆、涂顏料，我就一無所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫，要比上一幅更大膽、更自由?！?/p>

趙無極 007號(hào)