陳金章 江峽帆影 138×68cm （2007年）

讀陳金章先生的山水畫(huà)有個(gè)突出的體會(huì)，那就是他的藝術(shù)創(chuàng)作包含了一切藝術(shù)之所能感動(dòng)人的兩個(gè)基本要素：勞動(dòng)的難度和發(fā)自心靈的創(chuàng)造智慧。藝術(shù)創(chuàng)作是人的手、腦和心合作的產(chǎn)物，它的技藝部分如國(guó)畫(huà)的筆墨功力、油畫(huà)的造型和色彩表現(xiàn)力等，不是一蹴而就的，要靠長(zhǎng)期反復(fù)的實(shí)踐方能獲得，要靠千錘百煉方能完善，這里來(lái)不得半點(diǎn)取巧。在這個(gè)意義上，說(shuō)畫(huà)家是“手藝人”，一點(diǎn)也不過(guò)分。但是，光有手藝，僅憑勞動(dòng)的難度與強(qiáng)度還不能造就好的藝術(shù)家，也不能創(chuàng)造出杰出的繪畫(huà)作品。因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家心靈智慧的結(jié)晶，是他觀察、體驗(yàn)生活、領(lǐng)悟藝術(shù)創(chuàng)造原理的產(chǎn)物，也是他心智、靈性和感情的自然流露。在這個(gè)意義上，藝術(shù)家又不同于一般的勞動(dòng)者，他是在審美上超越一般人的創(chuàng)造者。陳金章藝術(shù)的過(guò)人處，正是在于他既是一位誠(chéng)實(shí)勤奮的實(shí)踐者，甘心默默無(wú)聞地從事艱苦的藝術(shù)勞動(dòng)，又是一位在藝術(shù)上不斷有所追求、有所探索和有所創(chuàng)新的藝術(shù)家。

陳金章解放前在廣州市藝術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫(huà)科學(xué)習(xí)，師從高劍父、關(guān)山月、黎雄才諸位先生。1950—1956年，又先后就讀于廣州華南人民文學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系和中南美術(shù)專科學(xué)校繪畫(huà)系，接受以培養(yǎng)寫(xiě)實(shí)造型功力為主要目標(biāo)的學(xué)院教育，并曾一度迷戀油畫(huà)藝術(shù)。顯然，以線為主要造型手段的國(guó)畫(huà)的審美原理與創(chuàng)作方法有別于以塊面造型為特點(diǎn)的西畫(huà)，當(dāng)陳金章決定獻(xiàn)身傳統(tǒng)的山水畫(huà)創(chuàng)作之后，他面臨的是如何消化自己學(xué)習(xí)西畫(huà)的觀念與技巧，使之有機(jī)地融合在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作之中。在實(shí)踐中，他逐漸認(rèn)識(shí)到，兩種不同美學(xué)體系的中西繪畫(huà)雖有觀念與技巧的差異，但也有共同的追求，不是完全對(duì)立和水火不相容的，關(guān)鍵是如何處理兩者之間的關(guān)系。他所作的努力是要把西畫(huà)的某些造型觀念與技巧用于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，納入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的格調(diào)與趣味。在這方面已經(jīng)做出出色探索成果的嶺南畫(huà)派的先行者們，為他樹(shù)立了榜樣。

不同于20世紀(jì)上半期嶺南畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)者們的是，陳金章這一代畫(huà)家們所處的社會(huì)文化背景已有所不同。從20世紀(jì)中期開(kāi)始，國(guó)畫(huà)界已經(jīng)開(kāi)始批判民族虛無(wú)主義思潮，雖然那時(shí)的不少中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作受到當(dāng)時(shí)文藝政策影響強(qiáng)調(diào)政治性主題，但美術(shù)界對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)已經(jīng)有很大的提高。陳金章在60年代創(chuàng)造的山水畫(huà)如《秋醉朱砂沖》（1963）、《回響》（1969）等，不但顯示出他在傳統(tǒng)山水畫(huà)創(chuàng)作上已有明確的追求，而且表明他的個(gè)性繪畫(huà)面貌已經(jīng)初步形成。進(jìn)入改革開(kāi)放新時(shí)期之后，中國(guó)畫(huà)界熱烈討論傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美特點(diǎn)和它的美學(xué)價(jià)值與意義，探研筆墨語(yǔ)言在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的作用，這更堅(jiān)定了陳金章在山水畫(huà)領(lǐng)域繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的信念。應(yīng)該說(shuō)，正是改革開(kāi)放以來(lái)的這三十多年，是陳金章大顯身手進(jìn)行藝術(shù)探索和創(chuàng)造的最好時(shí)光。從他的作品看，他的藝術(shù)追求有專一的方向，有清晰的思路，有行之有效的創(chuàng)作路子，找到了他個(gè)性鮮明的風(fēng)格。

首先，他跳出了山水畫(huà)中刻意描寫(xiě)新社會(huì)變革的題材，逐漸轉(zhuǎn)向描寫(xiě)河山之美，表現(xiàn)自己面對(duì)大自然的親切感受，重寫(xiě)意、抒情。他的畫(huà)不求表面的題材新，而是在繪畫(huà)語(yǔ)言中體現(xiàn)出作品的新意。許多作品以自然界的景象做標(biāo)題，如《春雨》、《春瀑》、《秋聲》、《暮歸》、《潮》、《江灣夏日》等。他承繼20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生傳統(tǒng)，廣泛搜集作品素材，積累了大量的寫(xiě)生畫(huà)稿。但陳金章的畫(huà)很少是寫(xiě)生小品，他一般是在素材稿的基礎(chǔ)上精心構(gòu)思、提煉，升華為完整的構(gòu)圖。精細(xì)筆墨是他山水畫(huà)的一個(gè)鮮明特色。他較少用大筆勾畫(huà)和用大塊墨色渲染，而多用細(xì)筆中鋒點(diǎn)擦皴染，精細(xì)中沉雄樸茂而又秀逸多姿。在構(gòu)圖章法上，事先他就有胸有成竹的安排，很少臨陣發(fā)揮取偶然效果。整個(gè)畫(huà)面的操作過(guò)程以“慢”為特色，在慢中求精，求力和美的表現(xiàn)。在性格上，畫(huà)家歷來(lái)有偏重于感性和偏重于理性的兩種類型。陳金章無(wú)疑屬于后者。他的畫(huà)在清晰、明朗、整體的基調(diào)中滲進(jìn)朦朧、虛幻的感覺(jué)和率意的筆墨情趣。這表明，他善于在偏重于理性的藝術(shù)表達(dá)方式中巧妙地發(fā)揮自己的創(chuàng)作激情。

前面說(shuō)過(guò)，筆墨造型與素描造型常常是困擾20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家的問(wèn)題，陳金章承繼嶺南畫(huà)派的傳統(tǒng)，在融合中西中確立自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。他適當(dāng)吸收了西畫(huà)塊面造型、明暗和外光的處理方法，但納入到傳統(tǒng)筆墨的結(jié)構(gòu)之中，格調(diào)和情趣有鮮明的民族氣派，畫(huà)風(fēng)有強(qiáng)烈的個(gè)性特色。他的山水畫(huà)既保存了來(lái)自大自然的勃勃生機(jī)，又有善于用筆墨規(guī)范表現(xiàn)個(gè)性的高超技巧。他的畫(huà)在深沉中有飄逸感，在細(xì)致、厚實(shí)中有詩(shī)意、樂(lè)韻，這位藝術(shù)家用對(duì)祖國(guó)山河的一片真誠(chéng)和厚重之情，用自己純真的心靈和精湛的技巧，深深地感動(dòng)著我們。