文/魯愚力

日本侵華戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束快六七十年了，這場在人類史上駭人聽聞的戰(zhàn)爭，演繹了入侵者無恥掠奪、野蠻搶劫的行徑，更展示了入侵者滅絕人性的血腥屠戮的野獸般的兇狠殘忍。盡管這場戰(zhàn)爭已經(jīng)過去六七十年，但戰(zhàn)爭留給我們這個民族的災(zāi)難和創(chuàng)傷、痛苦和屈辱也深深地鐫刻在整個民族的心里之中，寫在近百年的歷史之上。

《悲歌》

油畫

145×200cm

2004

中國人民是善于寬容的，但我們不能忘懷那觸目驚心的一頁。以史為鑒，我們正在從各個層面、各個角度、各個領(lǐng)域去分析它、理解它，六七十年來不同階層，不同學(xué)科的人們運用不同的方式和方法對這場戰(zhàn)爭進行了檢討和剖析，政治家們高瞻遠矚從社會制度、國際關(guān)系著眼，得出“得道多助，失道寡助”的傳統(tǒng)，軍事家從戰(zhàn)爭資源、裝備武器以及戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)等方面進行對比和研究，得出的結(jié)論是：“落后就要挨打”。其他諸如歷史學(xué)家、社會學(xué)家，甚至是經(jīng)濟學(xué)家、醫(yī)療學(xué)家……都從各自不同的學(xué)科門類做深入的研究和論證。那么藝術(shù)家呢，她們又是從怎樣的角度，懷著什么樣的情感來認識這場戰(zhàn)爭呢？我想我從畫家張文新的新作《悲歌》中，也許能看出一些端倪。

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