9月18日至10月8日，北京墻美術(shù)館將舉辦了劉芯濤的《衣錦夜行》與李昌龍的《移步置景》雙個(gè)展。兩位藝術(shù)家在創(chuàng)作風(fēng)格和理念截然不同。

其中《移步置景》將呈現(xiàn)李昌龍的兩類作品：現(xiàn)場(chǎng)搭建的類似于舞臺(tái)布景的大型裝置，其中還將結(jié)合影像藝術(shù)的表現(xiàn)形式并尋求與觀眾的互動(dòng)；另一類是他的油畫(huà)作品。藝術(shù)家用舞臺(tái)布景似的語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)“置景”的效果，突出現(xiàn)場(chǎng)感。觀眾可以隨意進(jìn)入搭建的“景”中，成為“景”的一部分。

劉芯濤是一位以都市生活為表現(xiàn)題材的具有代表性的藝術(shù)家。此次他將展覽標(biāo)題定為“衣錦夜行”，正如他所說(shuō)：“讓我以夜行的方式，進(jìn)入黑暗。以衣錦的方式，向夜致敬，向我自己致敬?！闭褂[將展出他的《潰夜》系列和大型裝置作品?！稘⒁埂肥莿⑿緷龔?006年開(kāi)始創(chuàng)作的，它們承載了藝術(shù)家對(duì)都市變遷的關(guān)切與特殊的都市生存體驗(yàn)。畫(huà)面中似乎有一個(gè)隱形的夜行人在對(duì)黑夜中的都市生活片段進(jìn)行不同視角的紀(jì)錄。此外，藝術(shù)家在寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)技法中融合了水墨流淌的表現(xiàn)手法，絮亂而不完整的畫(huà)面將都市夜景下的“潰”——頹廢、衰敗和潰爛表現(xiàn)得淋漓盡致。