在四川美院呆了20年，昨日，久負盛名的大型歷史群雕《收租院》首次走出國門，在歐洲最重要的藝術(shù)展覽場地——法蘭克福申恩展覽館展出。記者通過網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系到正在德國的重慶美術(shù)館館長馮斌，作為此次德國之行的主要策劃人的他十分激動，“太轟動了!一百多家媒體前來報道”，不少老外看得目瞪口呆，還有德國藝術(shù)家在現(xiàn)場進行素描。據(jù)悉，“劉文彩”們將在法蘭克福展出到明年1月，回國后，川美將進行專門的修復(fù)。

走海路花兩個月

《收租院》的“出國”之路十分艱辛，早在1972年，德國第五屆卡塞爾術(shù)文獻展策展人塞曼就邀請過《收租院》前往展出，但因當時正值“文革”而未能實現(xiàn)，直到30多年后才終于成行。據(jù)悉，《收租院》全套作品共103件，裝了20多個大箱，箱子里有防震的、防潮的，還有溫度計，因為正好在上海美術(shù)館做了展出，《收租院》從上海啟程，走海路近兩個月才漂洋過海抵達法蘭克福。

保額高達3000萬

據(jù)介紹，《收租院》此次德國展出，馮斌和法蘭克福申恩展覽館醞釀了整整3年。2007年11月，德方還派其展覽部主任等造訪川美。整個展覽的花費高達5000多萬元人民幣，展品的保額則達3000多萬元?！暗聡撕芸粗亍妒兆庠骸罚驗樗麄冊缇屯ㄟ^書本了解到了《收租院》，只是從來沒有見過?！瘪T斌對德國人的熱情十分感慨，“你比如，怎樣固定雕塑又不對它們造成傷害，德國人光是試用膠水，就花了一周的時間，試用了11種?！?/p>

展覽采用開放式

據(jù)悉，和國內(nèi)的展覽不一樣，《收租院》在德國選擇了開放式的展覽，觀眾可以走到雕塑中近距離觀看。衣衫襤褸的佃戶、男的肩挑手推、女的背著竹簍、惡狠狠的地主、亂真?zhèn)魃竦牟Ａа壑?、褲子上清晰可見的皺褶……如此情態(tài)萬千、生動逼真的雕塑，讓許多德國人目瞪口呆，就差把臉杵在雕塑上了，但讓馮斌更感慨的是德國人的禮貌，“他們就是再喜歡，也不會對‘劉文彩’們動一根指頭，要是在國內(nèi)做這樣的開放式展覽，劉文彩的指頭早就折斷了”。

馮斌：德國人驚嘆太逼真

記者：對于中國人來說，《收租院》和大地主劉文彩是分不開的，很多人提起它，仍不免想到政治寓意，你覺得外國人能懂得嗎?

馮斌：《收租院》是怎樣產(chǎn)生的，講述了一個怎樣的故事，我們用了五六種印刷品去講述。德國也經(jīng)歷過封建社會，我想他們應(yīng)該可以理解，但相對于故事，德國人對雕塑本身更感興趣。

記者：這次《收租院》在德國引起不小轟動，你覺得吸引他們的是什么?

馮斌：怎么會有那么逼真的作品?還是在30年前完成的。他們對這個很感興趣。