談到男人體，我們立即會想到古希臘，古羅馬的雕塑，想到擲鐵餅的男子和被縛的博羅米修斯以及文藝復(fù)興時米開朗基羅的雕塑和西斯庭教堂的壁畫。那有力的健美的肌體，表達了那個時代對力量以及權(quán)力的向往。然而，時過境遷，對于今天來說，男人體的描繪僅僅成了在美院基礎(chǔ)練習(xí)的必修課，而做為一種獨立的審美題材而畫，在今天卻少之又少。林金福就是今天以男人體為審美對象的在中國少之又少的藝術(shù)家。他在讀清華美院時，有幸得到著名藝術(shù)家陳丹青的指點，有意無意之間，金福無論在油畫表現(xiàn)技法上還是在對人文關(guān)懷和人性的理解層面上，都自覺不自覺的有點受陳丹青的影響，陳丹青本人也比較關(guān)注這個學(xué)生，在金福剛剛大學(xué)畢業(yè)的時《新周刊》的記者問陳丹青“有沒有新一代有潛力的新銳青年藝術(shù)家進入你的視野，對他們作如何評價？”陳丹青在回答中就特別提到了林金福的名字，他說“我不急于作評價，一朵花剛開，別評價，讓他長大，盛開！”（新周刊2007.5.15）陳丹青最近看了林金福的油畫創(chuàng)作是這樣評價的：“所有藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生都畫人體習(xí)作，人體創(chuàng)作卻是罕見——尤其以男子的裸體作主題。林金福自清美畢業(yè)三年多了，迄今持續(xù)在畫布上追慕少壯男體的矯健與青春。這條窄路也許因他的堅執(zhí)而越走越寬.......”。

這的確是一條窄路，面對它需要直面人生、直面自我的勇氣。女性藝術(shù)家表達女性的主題似乎比較普通，而男性表達以男性美的主題長時間的關(guān)注和探索在中國本土的藝術(shù)家并不多見。如果說女性人體通常對于男性藝術(shù)家有一種表達的欲望的話，那么男性看男性人體必須要有一種異樣的審美目光方能表達到位，林金福近期在男人體的表達上已由近似于“窺視”的《洗澡系列》慢慢轉(zhuǎn)向更為唯美甚至于曖昧的男性人體的直接表達上來。對于一個介于七零和八零之間出生的新一代藝術(shù)家，讓人奇怪的是在他的作品中絲毫沒有七零后和八零后藝術(shù)家們作品中流行的影子，我們看到的是傳統(tǒng)的而又扎實的寫實的油畫，非常嫻熟，又中規(guī)中矩，一派中國學(xué)院的風(fēng)格，按說這本不是我個人喜歡的，然而奇怪的是隨著對林金福不斷的深入的了解，才對他的作品有了不同尋常的理解。恰好金福和我是318藝術(shù)園的鄰居，比較有機會接觸，所以對他有了更多的了解，他自小就與藝術(shù)結(jié)緣，比如他在初中是合唱團的團長，中專演過話劇，大學(xué)又入選了清華大學(xué)藝術(shù)團舞蹈隊。而他的專業(yè)之前在中專四年是學(xué)的雕塑系。當(dāng)時還是速寫協(xié)會會長。四年的雕塑和速寫的學(xué)習(xí)讓他有了扎實的基本功，同時對人體結(jié)構(gòu)也有了深入的了解。從大學(xué)的畢業(yè)創(chuàng)作的男人洗澡系列，一直到現(xiàn)在，他的“男人體”創(chuàng)作已經(jīng)堅持好幾年了，他選擇的題材和他之前的學(xué)雕塑對人體熟悉應(yīng)該頗有關(guān)聯(lián)。他的畫，沒有現(xiàn)時許多不成熟的當(dāng)代藝術(shù)家那樣嬌情和故弄玄虛，特別的是他的不少作品還常常采用傳統(tǒng)的面對模特兒寫生的方式進行的，這在當(dāng)下喧囂的的藝術(shù)環(huán)境下更是稀少，他的這種創(chuàng)作方式在他的同齡人里面也算是一個另類！其表現(xiàn)手法遠可以追溯到委納斯貴茲，近可以想到劉小東和忻東旺，而金福的人體作品多了些自己的細膩和敏感，以及對男性美的一種特殊又偏執(zhí)的追求！

敏感的氣質(zhì)，細膩的筆觸，樸素的情感，扎實的造型，挑逗著人的神經(jīng)，挑戰(zhàn)主流的文化，構(gòu)成了林金福以及他的作品總體的印象。如果說陳丹青的《西藏組畫》把我們從“紅光亮”的主題帶回到現(xiàn)實中來的話，那么林金福的男性題材的油畫又從現(xiàn)實表層把我們帶到人性更為隱密的地方。

——沈敬東2009年5月于318藝術(shù)園。

 

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