尺寸：縱28.7cm，橫335.5cm。? 作者：顧閎中

　　南唐御用畫師顧閎中奉后主李煜之命，赴韓熙載家夜宴觀察，而后根據(jù)記憶繪出其宴樂場面以呈御覽。這幅記錄大臣夜生活的作品就是《韓熙載夜宴圖》。

　　顧閎中在一幅長卷上分5個(gè)片段繪出了夜宴從“眾聆曼奏”到“擊鼓助舞”，經(jīng)“宴中小憩”又“輕音徐來”，最后“宴終曲盡”的過程。圖卷中每一片段之間以屏風(fēng)相隔，保持了觀看的連續(xù)。

　　雖然夜已漸深，但韓府的夜宴卻在一幕一幕地上演，通觀全圖軸五段場景，琵琶、羯鼓、笛、簫、牙板等樂器一一出場。人物除了戴著高帽的主人韓熙載外，他門下的樂伎王屋山和弱蘭等、穿紅衣的狀元郎粲、太常博士陳致雍、教坊副使李家明及其妹、友人德明和尚、紫微郎朱銑、門生舒雅等諸人，在各個(gè)場面中各具情態(tài)，與身份、性格十分相符，可見畫師顧閎中巨細(xì)入微的觀察，潛心默識(shí)的記憶與描摹精湛的畫藝。

　　除了惟妙惟肖的人物和家具描繪，這幅圖卷最令人嘆賞的還有絢麗而清雅的色彩。敷色豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫，幾案坐榻等深色家具沉厚古雅，仕女裙衫、簾幕、帳幔與枕席上的圖案又絢爛多采，不同色彩對(duì)比參差，交相輝映，使整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素。既有江南偏安的貴族生活的高華艷美，又反映出主人家清麗素馨的格調(diào)。色調(diào)錯(cuò)綜變幻中還烘托出了夜宴歡場上的放縱忘情與頹廢之美。

　　但是，在一片歡愉場景中，韓熙載那張郁悶不展的愁容卻傳達(dá)出一個(gè)清醒靈魂的痛苦、無奈與自我放縱，這又是此圖高明傳神之處。受后主李煜之命描繪的《韓熙載夜宴圖》似乎不止一幅，但可惜都沒有留存至今。據(jù)考證，這一幅屬于最古的宋人摹本，如我們所見，繪畫也相當(dāng)精妙。

　　這幅描繪偏安貴族末日作樂的圖卷在南宋時(shí)曾被內(nèi)府收藏，流傳至清代雍乾時(shí)期再次被收入宮禁之中。溥儀被逐出故宮時(shí)將其攜出，二戰(zhàn)結(jié)束后又流入民間。后來近代繪畫大師張大千重金將其買下，珍愛有嘉。后來他將畫帶到香港，以很低的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給祖國大陸，使瑰寶得以重歸故宮。