▲第１１屆全國(guó)美展藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)。?

　　深圳在第１１屆全國(guó)美展藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)的表現(xiàn)令人驚艷，而在美術(shù)創(chuàng)作方面深圳也獲得了歷史上最佳成績(jī)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在國(guó)畫、油畫、水彩、雕塑、壁畫、動(dòng)漫等展區(qū)有逾１５件作品入圍。跟上屆僅有兩件作品入圍的情況相比，今年的進(jìn)步令人欣慰。

深圳沒有歷史悠久的繪畫派系，藝術(shù)家們帶著故鄉(xiāng)的文化背景為這片土地鋪下了綠茵草地，這片草地如今已在國(guó)內(nèi)美術(shù)版圖綴上了新嫩的顏色。在興奮之余，藝術(shù)家們也為未來的宏圖摩拳擦掌。誠(chéng)如市文聯(lián)主席董小明所說，深圳美術(shù)今天是在打基礎(chǔ)，草地上要長(zhǎng)出參天大樹，還需要進(jìn)一步努力。

軟硬環(huán)境孕育精品佳作

在畫家陸佳看來，深圳美術(shù)在今年的突出表現(xiàn)，很大程度上得益于政府的扶持。“第９屆美展美術(shù)類創(chuàng)作深圳一個(gè)入圍的都沒有。”他回憶，所以到了第１０屆，市里特別重視。“我能感受到深圳市政府對(duì)美術(shù)事業(yè)態(tài)度的轉(zhuǎn)變，以前是命題作文為多，現(xiàn)在則尊重畫家的個(gè)人創(chuàng)作空間。”他當(dāng)時(shí)響應(yīng)政府號(hào)召，積極為美展準(zhǔn)備作品。為了備戰(zhàn)美展，市美協(xié)多次開動(dòng)員會(huì)、研討會(huì)和草圖觀摩會(huì)，畫家們的眼界也在不斷討論中逐漸拓寬。最終，第１０屆全國(guó)美展深圳入選了兩件作品，其中陸佳的實(shí)驗(yàn)水墨作品《城市探戈》入選了國(guó)畫展區(qū)，并且成為深圳在該屆美展中唯一獲獎(jiǎng)的作品。

適逢深圳獲得聯(lián)合國(guó)授予“設(shè)計(jì)之都”稱號(hào)，藝術(shù)創(chuàng)作更是受到政府的高度重視，一系列傾斜政策激勵(lì)著藝術(shù)家們勇攀藝術(shù)高峰，也推出了一批藝術(shù)新秀。深圳美協(xié)主席駱文冠表示，本次美展深圳征集到的稿件中，新人新作的比例占到６０％。“何止是后繼有人，簡(jiǎn)直是方興未艾呀。”他說。

如果說政府的支持是軟件，那么美術(shù)機(jī)構(gòu)的完善則為藝術(shù)發(fā)展提供了硬件。在關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波眼中看來，深圳的美術(shù)館事業(yè)發(fā)展絲毫不遜色于經(jīng)濟(jì)發(fā)展。深圳各大美術(shù)館在短短３０年間迅速建立并規(guī)范運(yùn)作，舉辦了各種高層次美術(shù)展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)，使深圳成為當(dāng)代中國(guó)美術(shù)展覽和相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng)最為頻繁的地方之一，為從全國(guó)各地集聚在深圳工作和生活的美術(shù)家們的事業(yè)發(fā)展提供良好平臺(tái)。

提出具深圳特色的藝術(shù)課題

今年上半年，深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹帶著他的《墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨作品展》巡展歐洲四國(guó)，所到之處引起轟動(dòng)。金發(fā)碧眼的觀眾驚詫地表示：原來中國(guó)水墨可以這樣玩！

《墨非墨》展研究的便是實(shí)驗(yàn)水墨的課題，而在這個(gè)命題中，根源于深圳的都市水墨已在國(guó)內(nèi)響起了呼聲。“都市水墨”既是一個(gè)全新的藝術(shù)概念，也是中國(guó)畫創(chuàng)作的全新課題。“水墨表達(dá)能否切入和涵蓋現(xiàn)實(shí)與心理兩個(gè)層面的都市文化空間，這是現(xiàn)代畫家需要考慮的問題。”陳湘波告訴記者。雖然深圳缺乏深厚的傳統(tǒng)水墨基礎(chǔ)，但是這里日新月異的都市變化卻成為實(shí)驗(yàn)水墨的富礦。上世紀(jì)９０年代初，以董小明為院長(zhǎng)的深圳畫院根據(jù)都市化進(jìn)程所引發(fā)的巨大變化，敏銳地開展了“深圳畫家畫深圳”的活動(dòng)。值得深圳藝術(shù)史記載的是，著名科學(xué)家錢學(xué)森在看了《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的相關(guān)作品后，率先提出了“城市山水畫”的課題。在這一理論的倡導(dǎo)下，深圳畫院于１９９３年舉辦了一次關(guān)于“城市山水畫”的創(chuàng)研活動(dòng)，得到了國(guó)內(nèi)許多優(yōu)秀藝術(shù)家與理論家的響應(yīng)。此后，深圳通過打造“深圳國(guó)際水墨雙年展”的平臺(tái)，組織國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家，以各種新形式的藝術(shù)創(chuàng)作來共同探求水墨畫在當(dāng)代都市文化生態(tài)中的發(fā)展空間。與“都市水墨”并行的，還有“設(shè)計(jì)水墨”、“深圳畫家畫深圳”等命題，均將古老的水墨材質(zhì)與新銳的設(shè)計(jì)理念結(jié)合。

在這種學(xué)術(shù)氛圍中，深圳畫家也汲取了最前沿的養(yǎng)分，讓自己的作品體現(xiàn)出獨(dú)有的“深圳氣質(zhì)”。如在今年全國(guó)美展中一人入選三件作品的潘喜良，其國(guó)畫作品《假日大梅沙》便充滿了濃厚的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。

人才的集群效應(yīng)

著名水彩畫家黃鐵山告訴記者，深圳水彩“沒有共同點(diǎn)，但有集團(tuán)優(yōu)勢(shì)”，而形成集團(tuán)優(yōu)勢(shì)的重要原因在于這里聚集了四面八方、各種年齡段的人才。

陳湘波回憶，３０年前，深圳美術(shù)創(chuàng)作人才缺少，除了郭炳安、黃菊芬夫婦，還有自學(xué)的曾景生外，基本沒有專業(yè)美術(shù)工作者，更沒有專業(yè)的美術(shù)機(jī)構(gòu)，從１９８０年深圳經(jīng)濟(jì)濟(jì)特區(qū)建立以來，陸續(xù)有一批富于創(chuàng)業(yè)精神的外地美術(shù)工作者來到深圳，如國(guó)畫家楊沙、王子武，漫畫家莊錫龍，油畫家裴建華、田克盛等，雕塑家滕文金等。他們的到來，對(duì)深圳特區(qū)早期的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的作用。

上世紀(jì)９０年代，一大批中青畫家如百鳥歸巢般飛入這座城市：深圳畫院吸收了一批專業(yè)畫家，以深大、深職院為代表的高等院校也匯集了一批重要的美術(shù)力量，此后，深圳的美術(shù)事業(yè)佳作頻出。董小明從《輝煌》、《墨荷》系列到《半畝荷塘》等系列實(shí)驗(yàn)性水墨作品，體現(xiàn)出的他在現(xiàn)代水墨畫語言方面不懈探索的勇氣。而“深圳畫家畫深圳”代表作品之一、于長(zhǎng)江等人合作史詩(shī)般的《畫說深圳》敘述著深圳改革開放的偉大歷程。深圳雕塑院主持了包括《深圳人的一天》、《東門老街系列雕塑》等系列大型公共藝術(shù)項(xiàng)目，在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為是國(guó)內(nèi)城雕的代表之作。

時(shí)間步入２１世紀(jì)，前２０年奠定深圳藝術(shù)基礎(chǔ)的先驅(qū)們或以功成名就，或已退居二線，更多的年輕藝術(shù)家前赴后繼地活躍在藝術(shù)舞臺(tái)上。如本次入選全國(guó)美展雕塑展區(qū)的三位作者戴耘、陽(yáng)光和呂澎均是青年藝術(shù)家，正處于藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期。而各大藝術(shù)園區(qū)的興起更是對(duì)挖掘人才起到重要作用，如２２藝術(shù)區(qū)、觀瀾版畫基地、大芬油畫村等。其中大芬油畫村由行畫起家，已培養(yǎng)了一批原創(chuàng)畫家，比如這次入圍了全國(guó)美展油畫展的門簡(jiǎn)成便是一例。還有的畫家在多年的積累中厚積薄發(fā)，如潘喜良，在今年全國(guó)美展的國(guó)畫、動(dòng)漫和壁畫展區(qū)中均有其作品，這在全國(guó)美展史上極為罕見。

千里長(zhǎng)征始于足下，今日的成績(jī)對(duì)深圳美術(shù)來說僅僅是個(gè)開始。對(duì)深圳美術(shù)多年來一直關(guān)注并躬身推動(dòng)的董小明告訴記者：“現(xiàn)在我們只是在呼吸、成長(zhǎng)。如果說設(shè)計(jì)門類我們已經(jīng)有了紅樹林，那么美術(shù)創(chuàng)作方面我們看到的還是小樹苗。深圳美術(shù)工作者不能滿足于目前的成績(jī)，下一步要打造出無愧于時(shí)代的作品。”