如此巴黎

水彩 紙本 1931年 失于1937年

　　青年時(shí)代的龐薰琹激烈地反對刻板機(jī)械地模仿“自然主義”和所謂“寫實(shí)派”繪畫。他認(rèn)為這種模仿自然繪畫，在現(xiàn)代“以數(shù)秒鐘的時(shí)間拍一張照相，不會(huì)較描寫數(shù)個(gè)月的一幅畫少真實(shí)。”由此，他主張藝術(shù)家應(yīng)該利用各自的技巧，自由的，自然的表現(xiàn)事物和自我。他的藝術(shù)主張，在《決瀾社宣言》中更表白得十分明確：我們厭惡一切舊的形式，舊的色彩，厭惡一切平凡的低級的技巧。我們要用新的技法來表現(xiàn)時(shí)代的精神。……野獸派的叫喊，立體派的變形，達(dá)達(dá)派的猛烈，超現(xiàn)實(shí)主義的憧憬……20世紀(jì)的中國藝壇，也應(yīng)當(dāng)現(xiàn)出一種新興的氣象了。

　　在《如此巴黎》這幅作品中，畫家把不同時(shí)間和空間的形象以現(xiàn)代構(gòu)成方法處理構(gòu)圖，通過蒙太奇的手法交織在一個(gè)空間，將繁華而瘋狂的夜巴黎濃縮在畫面上，賣笑的女人、赤裸的身體、愁苦的眼神、叼雪茄的男人、隱現(xiàn)的警察、搖曳的燈光、炫目的廣告，即便是一扇門，兩扇窗和幾張紙牌，也在時(shí)刻變幻著。

　　《如此巴黎》與《如此上海》、《人生的啞謎》表現(xiàn)了類似的內(nèi)容，采取了相同的手法，可以認(rèn)為是畫家于這一時(shí)期思考社會(huì)現(xiàn)象的一組系列畫。這組作品的表現(xiàn)手法雖然未脫西方現(xiàn)代派繪畫的影響，但是，在形象、色彩方面具有裝飾性，顯然較為接近東方人的審美情趣，錯(cuò)綜復(fù)雜的組合卻不失和諧自然，激烈變化的表現(xiàn)卻不失平衡合理。