不久前，“畫影絮語——?jiǎng)⒕薜虏瀹嬎囆g(shù)展”在北航藝術(shù)館展出。劉巨德在上世紀(jì)80年代憑借作品《夾子救鹿》而聞名，這位曾獲過多次國內(nèi)外大獎(jiǎng)的內(nèi)蒙古族畫家，終于在古稀之年舉辦了首次個(gè)展。中國美協(xié)主席劉大為對這次展覽給予好評(píng)，認(rèn)為他“為人、為事非常淳厚、樸實(shí)，他的作品廣泛吸收了中西、古今、各民族、各地域、各材料的藝術(shù)，其作品充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)感悟、藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)才華?！?/p>

一代人的回憶：《夾子救鹿》

劉巨德曾師從龐薰琹教授，從事中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)及中西繪畫比較研究，研究生畢業(yè)后即留校，任教于中央工藝美院書籍裝幀藝術(shù)系。

1984年，受敦煌佛經(jīng)故事的啟發(fā)，他創(chuàng)作了圖書插畫《夾子救鹿》，甫一出版，即獲得了全國圖書優(yōu)秀繪畫一等獎(jiǎng)。隨后被上海美術(shù)制片廠看中，拍成美術(shù)片《夾子救鹿》，此后屢獲大獎(jiǎng)。

美術(shù)片《夾子救鹿》講述了少年夾子的故事：自小生活在大山深處的少年夾子心地善良，不但十分孝敬父母，對森林中的小動(dòng)物也當(dāng)家人般疼愛。一天，國王帶著狩獵隊(duì)進(jìn)山打獵，夾子不忍看到平靜的森林被破壞，連忙幫助小動(dòng)物們逃命。為了保護(hù)鹿群，夾子披上—張鹿皮裝扮成一頭母鹿，朝著與鹿群相反的方向跑去，結(jié)果，國王誤射死了夾子。昔日的“伙伴”圍繞在他身旁傷心落淚，動(dòng)物們?yōu)樗稳ダ?，送來仙草，夾子復(fù)活了……

作為《夾子救鹿》的美術(shù)設(shè)計(jì)，劉巨德告訴記者，最初創(chuàng)作時(shí)，夾子的造型頗費(fèi)心思，幾易其稿。考慮到夾子是北魏時(shí)期的少年，劉巨德吸收了敦煌壁畫的造型因素，這才最后確定了夾子的線描形象。此外，美術(shù)片中的森林、大山等背景、道具，也都是按照敦煌壁畫中的形象而畫的。雖然《夾子救鹿》片長僅20余分鐘，卻凝聚了他的匠心和才華。

“畫影絮語”道人生

本次展出的劉巨德創(chuàng)作的100余幅插畫作品，除了其發(fā)表的《夾子救鹿》、《非洲故事》、王蒙的《尷尬風(fēng)流》部分插畫作品外，還設(shè)置了一個(gè)特殊的展區(qū)“畫影絮語”：40余幅毛邊紙白描作品均配有一首小詩，將充滿童心禪意的畫和美麗的新體詩巧妙組合起來，展示效果極佳?！昂芟矚g、很感動(dòng)于巨德先生的小詩、散文，其中不乏細(xì)膩、委婉和詩情畫意?！眲⒋鬄檫@樣表達(dá)對“畫影絮語”的喜愛。

劉巨德向記者解釋了“畫影絮語”背后的原委。2005年，他為王蒙的作品《尷尬風(fēng)流》創(chuàng)作了110余幅插畫后，開始把自己的想法用筆畫出來，發(fā)現(xiàn)用這種方式記錄自己的思緒非常有效。用線描的方式，可以最快地記錄自己的所感、所思、所想?！熬拖駥懶撵`感悟的日記，只是自己寫給自己看的?！眲⒕薜抡f，這些“日記”還是他平時(shí)的中國畫、油畫創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)和源泉。

“畫影絮語”中的作品內(nèi)容是劉巨德對其人生經(jīng)歷、生命感悟等題材的簡單勾勒，也有取自《易經(jīng)》、文學(xué)故事、寓言、民族文化的小品。“畫影”既充滿了童心又飽含禪意，簡單明快的線條中透著哲理味。

“詩人把心放在海里，靜聽月亮的回聲，不小心被漁民撈去，漁民驚呆了，‘一只沒有鰭的魚？沒有嘴巴、眼睛的魚？’趕緊放回了大海?！边@是劉巨德自己最喜歡的一件“畫影絮語”，題為《無鰭的魚》。劉巨德向記者解釋，這首“絮語”的意思是，詩人、藝術(shù)家們不是用眼睛看世界，而是用心靈體察世界。他們不是把心放在海面上漂浮，而是放在最深、最安靜的海底，去傾聽遙遠(yuǎn)的聲音，卻不小心被“愚民”撈去，又扔回大海。回到大海后，藝術(shù)家又能夠重新整理心境，觀察世界。

潛心志于寧靜高遠(yuǎn)

與國際上不同的是，在國內(nèi)，插畫常常被人們視為文學(xué)的輔助工具，地位并不高。作為工藝美學(xué)出身的藝術(shù)家，劉巨德十分為插畫鳴不平。他認(rèn)為，優(yōu)秀的插畫能夠體現(xiàn)文學(xué)的精神，并非文字的簡單圖解。他希望插圖能夠和文學(xué)平行，就像電影和插曲平行：插曲來源于電影，插曲往往流傳更廣，也能傳達(dá)電影所表達(dá)的情感和精神。

如今任教于清華美院繪畫系的劉巨德，已不僅僅是一位插畫畫家。他廣泛涉獵中國畫、油畫等，注重東西方繪畫及藝術(shù)生命精神比較研究，將中國傳統(tǒng)之“道”與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之“器”和“技”融為一體，其藝術(shù)雋永清新，獨(dú)具特色。

多年的插畫創(chuàng)作對劉巨德的水墨、油畫創(chuàng)作影響至深。中央美術(shù)學(xué)院教授孫景波認(rèn)為，劉巨德的水墨、油畫創(chuàng)作，“藏細(xì)節(jié)妙趣于大構(gòu)成之中，手法概括而形態(tài)絕不概念，這是許多工藝美術(shù)同行中不可多見的一種能力——恰巧，這正來自他大半生在畫插畫中磨練出來的一種能因文情而衍生畫境的能力，來自他堅(jiān)持用寫生之道的造型修養(yǎng)，著意在裝飾性繪畫中超脫出程式的套路的語法變化?！?/p>

劉巨德每年帶數(shù)位博士生，同時(shí)為本科生講解中國繪畫史。他“潛心志于寧靜高遠(yuǎn)，懷有至誠之追求，不事張揚(yáng)顯露，而能深沉與博覽厚績之苦修之中”。生活中的劉巨德質(zhì)樸如斯，讓人又多了幾分敬意。

劉巨德的一幅“畫影絮語”畫的是丑小鴨。他告訴記者，苦難有時(shí)候令人生畏，有時(shí)候也是一種財(cái)富、一種人生的積淀。丑小鴨經(jīng)歷苦難后飛向藍(lán)天，對它曾受過的苦難卻沒有任何埋怨。這是生活給予他的感悟，也激勵(lì)著他在藝術(shù)之路上不斷奮進(jìn)。

丑小鴨（“畫影絮語”之一）