馬列維奇作品

　　假畫成災主因

　　綜合專題的內容，俄羅斯藝術市場最主要的問題在于，俄羅斯經濟改革開放后，私人財富增加，帶動收藏人口成長，加上西方市場對現(xiàn)代藝術的關注，吹起一股新興藏家的收藏風，造成1930年代的作品需求量大增。此外，到了1960、70年代前衛(wèi)運動中的絕對主義其假畫在西方社會泛濫成災，背后的原因是，絕對主義的作品構圖大多是簡單的幾何元素，偽造者只要抓住基本的母題原則，就能夠大量仿造這個時代的風格。此時期的作品在數(shù)年間就冒出好幾百件，大多以上下方向顛倒或是某些元素的數(shù)量多寡做變化的同類作品。不過，這些畫作在公開拍賣會上的成交機率較低，往往以畫廊里的私下交易為主。

　　該類作品的出處與來源往往很模糊，理由幾乎都是一樣的，例如來自某個無法查證或是不知名的私人收藏、或是早年因為共產主義社會的迫害導致作品流落到海外，或是蘇聯(lián)時期，地方博物館變賣的未登錄作品等。而且這些問題畫作往往還經過俄羅斯某些國營美術館的專家鑒定，也就是俗稱的美術館“漂白”。更有甚者，某些專家學者本身也從事作品的交易，順便替經手的藝術品做鑒定工作。部分藝術史學家則向藏家保證這些賣出的畫作，未來將刊載于其所主編的畫冊或學術刊物之中，藉此增加作品的可靠度與真實性。

　　在這些真真假假的交易中，2004年就發(fā)生過某個拍品將其它藝術家的作品重新上色后，改簽另一個俄羅斯藝術家的名字，并且在取得國家美術館的真跡證明書之后送拍，幸好所有的陰謀在拍賣會前一天被揭發(fā)。更多情況則是發(fā)生在美術館的展覽墻上，許多專家認證過的作品竟然在公辦的展覽過程中，發(fā)現(xiàn)有大量假畫參差其中。也因此，2006年俄羅斯文化部明令，禁止其轄下的博物館機構為商業(yè)交易的藝術品提供任何鑒定或證明，企圖減少藝術學術機構引發(fā)更多的丑聞。

　　收藏原則

　　上述問題的嚴重性已大大影響俄羅斯藝術市場的表現(xiàn)，使得許多收藏家因當前市場假畫的壞名聲不敢入場購藏作品。擁有世界上最好的俄羅斯前衛(wèi)藝術品收藏之一的莫斯科阿爾發(fā)銀行總裁亞芬(Peter Aven)，提供了在假畫充斥市場下的自保原則。例如他只購買有百分之百正確來歷，亦即擁有完整收藏史的作品，如果經紀人表示無法提供過往的收藏經歷，就不要碰這件作品。另外，作品必須在藝術家生前展覽過，或是曾經登錄在當時展出或出版的書籍里，而不是近年回顧展中才加印進去的新發(fā)現(xiàn)。

　　憑借這幾點簡單的原則，至少能夠剔除掉許多辨識新偽作的麻煩，但是許多藏家心里往往懷抱另一個微乎其微的夢想，希望真的遇到藝術史所遺失的片段，或美術館所缺漏的稀有篇章。那么作為這類買主的藝術品經紀人，需要說服買家的其實不是藝術史的完備數(shù)據(jù)與鑒定法則，而是一段段無懈可擊的劇情長篇吧!