一個新中國成立以來最大規(guī)模的以青藏高原為創(chuàng)作背景的美術(shù)作品專題展——靈感高原·中國美術(shù)作品展近日在北京閃亮登場。主辦方?jīng)]有流于當前流行的展覽模式，而是力求在策展思路和展覽內(nèi)容上有所突破，做了三點有開創(chuàng)性的嘗試。

這是一個史料翔實的研究展。通常意義上的美術(shù)展覽，大多以展示作品為主，頂多在展廳中放些藝術(shù)家訪談和相關(guān)背景資料作為補充，而本次展覽卻將關(guān)注點放在呈現(xiàn)創(chuàng)作過程上。從董希文的《春到西藏》到李煥民的《初踏黃金路》，從吳作人的早期高原寫生到陳丹青的西藏組畫，主辦方將董希文三次入藏的路線圖、李煥民經(jīng)典作品的創(chuàng)作草圖、徐匡的木版畫原版作品以及葉淺予的珍貴速寫一并展出，這些難得一見的珍貴史料大大加重了本次展覽的文獻含量。

這是一個“有問題”的學術(shù)展。本次展覽就西藏主題的美術(shù)表現(xiàn)提出了一系列問題——為什么青藏高原會吸引幾代藝術(shù)家如朝圣般癡迷前往？是什么感動了他們？美術(shù)家如何表現(xiàn)？親身參與西藏民主改革的潘世勛，與藏族同胞同吃同住達數(shù)年之久的李煥民，前往西藏寫生完成畢業(yè)創(chuàng)作的陳丹青和當代不少美術(shù)家旅行觀光式的采風，在作品面貌和畫面?zhèn)鬟_出的情感上的差異是顯而易見的。但西藏人民的達觀、熱情與淳樸，青藏高原自然環(huán)境的獨特和表現(xiàn)豐富性，又如磁鐵一般吸引幾代美術(shù)家樂此不倦地前往，在這點上，老中青美術(shù)家有著共同的心聲。

這是一個豐富新中國美術(shù)史的展覽。有學者看過本次展覽直言不諱地表示，對西藏主題的表現(xiàn)是新中國美術(shù)史上的一個獨特現(xiàn)象，也是中國現(xiàn)當代美術(shù)史的一個縮影。董希文三次入藏寫生，在西藏民主改革的感召下，以一種對生命力的禮贊，在《春到西藏》色彩碰撞隱約發(fā)出的叮當聲中開啟了中國油畫民族化之路；吳作人晚年，家人曾問他，對其一生美術(shù)創(chuàng)作影響最大的是什么？吳老毫不遲疑地說是西部寫生之旅。從吳作人早期表現(xiàn)西藏作品中，我們看到了吳老一掃比利時時期深沉厚重的調(diào)子轉(zhuǎn)而追求純凈、透亮的色彩效果，開始了其新時期風格的轉(zhuǎn)型。對一生癡迷于表現(xiàn)樂觀豁達的西藏人民的詹建俊而言，在一次次入藏寫生中滋生了自覺構(gòu)建油畫藝術(shù)的中國學派的想法……以上這些無疑對20世紀新中國美術(shù)史的發(fā)展產(chǎn)生了不可小覷的影響。

神奇的雪域高原哺育了純真質(zhì)樸的藏族同胞，也給各民族美術(shù)家提供了源源不斷的靈感。感謝這個展覽，讓我們在幾代美術(shù)家的畫筆中知曉了生活在那片廣袤高原上的人民，也讓習慣于都市生活和競爭游戲的我們有個滌洗靈魂的機會。