何家英作為中國當(dāng)代實(shí)力派畫家，長時(shí)間以來其作品一直受到市場關(guān)注，市場價(jià)格不斷看漲。

　　藝術(shù)品的行情是一波一波到來的，有很強(qiáng)的節(jié)奏感，而且歷來的行情都是擴(kuò)散式的。最早是近現(xiàn)代書畫作品在2003年引發(fā)行情，然后是2006年起由中國當(dāng)代藝術(shù)引發(fā)的行情，現(xiàn)在，又輪到今年秋拍的古代書畫作品引發(fā)的行情，有意思的是，無論哪次行情，“津派書畫”都是最后被波及的。其實(shí)，“津派”藝術(shù)源于“京津畫派”，而今，“京派”藝術(shù)的代表諸如齊白石的作品，早已不是一般藏家所能觸及。所以“津派”彰顯了它的后市也是值得期待的。每一波行情，也都是玩家們藏品換手的時(shí)候，而在這輪行情中，有多少原本屬于我們這個(gè)城市的“津派”藝術(shù)會(huì)被外地藏家?guī)ё撸钟卸嗌佟敖蚺伞彼囆g(shù)會(huì)被我們留在身邊呢?

百萬不在話下

每次有行情的時(shí)候，天津的藏家們都會(huì)關(guān)注“津派書畫”的行情。在此輪秋拍中，“津派書畫”的代表人物陳少梅的作品也創(chuàng)出高價(jià)，有兩幅作品都以112萬元成交，一幅是在保利專場中作于1943年的《春山論道》，另一件是中貿(mào)圣佳專場中作于1945年的《仕女四屏》。在嘉德的專場中，何家英的《溪間野趣》以168萬元成交，每平方尺價(jià)格逼近17萬元。這些數(shù)字都表明了誕生于我們這個(gè)城市的藝術(shù)品，正在面臨新一輪的“價(jià)值重估”。

據(jù)介紹，“津派書畫”于17世紀(jì)逐漸形成規(guī)模，到今天已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展。天津畫家以精研古法博采新知為宗旨，上追宋元、融合南北，傳承古代優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)，對推動(dòng)中國畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。天津畫壇從師承淵源、畫家構(gòu)成等方面來看，都存在著許多自身的特色，既是本土文化傳統(tǒng)的延續(xù)，也具有中西合璧的租界文化特征。

津派畫家中的作品由于具備深厚的傳統(tǒng)功力，而且價(jià)位沒有水分，其中多數(shù)藝術(shù)家作品已經(jīng)進(jìn)入市場多年，具有明確的市場定位，隨著行情到來，價(jià)位理應(yīng)看漲。

價(jià)值逐年上漲

據(jù)本市一位資深藏家透露，自己雖然收藏藝術(shù)品有20多年歷史，但是定位一直在“津派書畫”中，其他的作品從不涉獵。他認(rèn)為，雖然“津派書畫”作品沒有暴漲過，但是每年都有一定漲幅，而且“絕對抗跌”。與他熟識(shí)的一些玩家，投資過其他的藝術(shù)品，也有過不錯(cuò)的收益，但是“狂漲”之后就要急著往外拋，否則弄不好就會(huì)有“急跌”。一來二去，“很累人”。所以他覺得從投資角度看，投資“津派書畫”主要有三大理由：首先，津派畫家的繪畫功力深厚，藝術(shù)水平高;第二，民間收藏豐富，質(zhì)量有所保證;第三，目前價(jià)位處于最具潛力逐年看漲的區(qū)域，增值幅度穩(wěn)定務(wù)實(shí)。

把津派精品留在本土

如果說在北京的拍場中，匯聚著來自全國的熱衷于藝術(shù)品投資的企業(yè)家，他們的價(jià)值判斷影響著總體行情，那么在天津的拍場中，這些熱衷于收藏藝術(shù)品的買家多為本土的實(shí)業(yè)家，隨著天津城市經(jīng)濟(jì)水平的大幅提高，本土實(shí)業(yè)家們的實(shí)力自然也會(huì)水漲船高，“津派書畫”的價(jià)值自然也會(huì)被推動(dòng)。當(dāng)然這只是一個(gè)理論分析，從目前來看，高價(jià)的津派作品大多都被外地買家納入囊中，待到這些作品“回流”到天津的時(shí)候，想必本地的藏家要付出更多的收藏成本。所以，業(yè)內(nèi)人士呼吁，天津的玩家們應(yīng)該早出手為好，把津派精品留在本土。