除了主展廳外，巴塞爾邁阿密另有眾多的衛(wèi)星博覽會(huì)，其中Design Miami(設(shè)計(jì)邁阿密)、Photo Miami(影像邁阿密)是以參展對(duì)象類型區(qū)分的專場(chǎng)，而Art Nada、Art Positions、Pulse則以推薦年輕畫廊和年輕藝術(shù)家為主，其中許多作品將低廉的價(jià)格明碼標(biāo)價(jià)，受到很多藏家的青睞?！八囆g(shù)項(xiàng)目”、“藝術(shù)音樂會(huì)”等將邁阿密海灘變成一個(gè)巨大的藝術(shù)空間?！八囆g(shù)項(xiàng)目”的策展人Patrick Charpenel帶給人們不同的南美藝術(shù)之風(fēng)，整個(gè)項(xiàng)目由來自不同國(guó)家的藝術(shù)家?guī)淼?3件作品組成，來自古巴的藝術(shù)家Jorge Mayet讓一個(gè)古巴傳統(tǒng)房屋沃哈尤斯(Bohios，這種房屋在古巴和加勒比還沿岸都很常見)漂浮在邁阿密海面上，厚重的用棕櫚葉扎成的屋頂是這種房屋的特色，與這個(gè)房屋遙遙相望的是邁阿密海灘上林立的豪華酒店。天際線、海水和浮屋創(chuàng)造出一種真實(shí)的夢(mèng)幻。整個(gè)“藝術(shù)項(xiàng)目”在年輕的藝術(shù)家Karmelo Bermejo “Recession”(衰退)字樣的煙火作品中結(jié)束。就如同策展人說的那樣“這些作品將會(huì)與它們所在的環(huán)境對(duì)話，并且增加城市的活力。”

　　拉美市場(chǎng)

　　2002年巴塞爾博覽會(huì)選擇在邁阿密設(shè)立站點(diǎn)，當(dāng)然絕不是僅僅因?yàn)殛?yáng)光海灘，既能吸引歐美藏家又毗鄰拉美市場(chǎng)是重要的誘惑之一。因此拉美藝術(shù)家和收藏家成為邁阿密博覽會(huì)的明星之一。與博覽會(huì)同時(shí)登場(chǎng)的有在邁阿密美術(shù)館舉辦的阿根廷藝術(shù)家Guillermo Kuitca個(gè)展，和Bass美術(shù)館舉辦的拉美最大的收藏家Eugenio López的收藏展。12月5號(hào)的博覽會(huì)系列論壇有探討拉丁美洲藝術(shù)收藏現(xiàn)狀的專場(chǎng)。按紐約藝術(shù)顧問Lisa Schiff的話說，十年前，拉美收藏家的購(gòu)買行為還具有排他性，即墨西哥藏家只買墨西哥藝術(shù)家作品，阿根廷富商只認(rèn)同本土藝術(shù)家。而如今在全球化的浪潮下，顯然拉美藏家們更關(guān)注起國(guó)際動(dòng)態(tài)。整個(gè)展會(huì)期間，拉美藏家們就表現(xiàn)出良好的購(gòu)買力，兩家巴西畫廊表示他們的畫差不多要被巴西買家買光了，而智利藝術(shù)家Ivan Navarro的鏡子霓虹燈雕塑作品在很多展位上受到追捧。丹麥畫廊安德森當(dāng)代表示他們畫廊40%的銷售額是由拉美藏家貢獻(xiàn)的。

　　成功之道

　　這一屆的巴塞爾?邁阿密海灘的成功一方面歸功于畫廊的高品質(zhì)，另一方面是其策劃團(tuán)隊(duì)的精心策劃和運(yùn)作，09年巴塞爾邁阿密中國(guó)區(qū)顧問田霏宇先生介紹說：“不同于瑞士巴塞爾六方?jīng)Q定制度，邁阿密的巴塞爾的組織策劃是一個(gè)更為開放的結(jié)構(gòu)，共有十幾個(gè)評(píng)審員，除了瑞士巴塞爾的六方評(píng)審還有來自拉美的評(píng)審員。例如在“藝術(shù)位置”單元就需要畫廊先提交參展藝術(shù)家和作品的情況，然后由評(píng)審決定其參加與否。巴塞爾六方核心評(píng)委員每年花費(fèi)28個(gè)工作日決定該年邁阿密巴塞爾的策劃理念、畫廊名單等問題，這不同于亞洲的新興的博覽會(huì)，在那些博覽會(huì)中總監(jiān)在招商等方面往往扮演著重要角色。”從本質(zhì)上來說無論是瑞士的還是邁阿密，重要畫廊和重要藏家的深度參與是博覽會(huì)的成功之道。