1月27日至3月1日，“俏不爭(zhēng)春——北京畫(huà)院院藏20世紀(jì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)展”在北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦，展出北京畫(huà)院收藏的20世紀(jì)北京地區(qū)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家于非闇、田世光、俞致貞、馬晉、汪慎生、屈貞等藝術(shù)家的精品畫(huà)作50余幅。此次展覽為隆冬季節(jié)的北京送來(lái)了暖暖的藝術(shù)春意。

20世紀(jì)的中國(guó)社會(huì)呈現(xiàn)出向現(xiàn)當(dāng)代的嬗變，傳統(tǒng)文化被重新反思與審視。這一時(shí)期北京地區(qū)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)得到了傳承與發(fā)展，這與于非闇及其同仁的探索與研究有著重要關(guān)系，古都畫(huà)壇上形成了以于非闇師生以及馬晉、汪慎生、屈貞等一批畫(huà)家為主要力量的創(chuàng)作群體，使花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)在新中國(guó)成立后仍然得以延續(xù)并且顯示出頑強(qiáng)的生命力，構(gòu)成了20世紀(jì)一道藝術(shù)景觀。

縱觀20世紀(jì)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，呈現(xiàn)出如下幾種風(fēng)格取向：一是從古代繪畫(huà)遺產(chǎn)中汲取傳統(tǒng)精華；二是注重從寫生中體察物理、物情、物態(tài)；三是借鑒民間繪畫(huà)中優(yōu)秀的技法，比如裝飾風(fēng)格、色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào)、樸素祥和的題材與審美習(xí)慣等，這些都使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獲得了廣泛接受。

此次展覽的作品盡管數(shù)量有限，卻涵蓋了不同時(shí)期、不同畫(huà)家的多元風(fēng)格。從這里我們可以窺見(jiàn)20世紀(jì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展流變的軌跡，同時(shí)也能夠感受這一時(shí)期人的詩(shī)意情趣與浪漫情懷。

作為20世紀(jì)北京地區(qū)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的杰出代表，于非闇無(wú)疑是領(lǐng)軍人物，展出的多幅于非闇花鳥(niǎo)畫(huà)精品是非常值得細(xì)細(xì)品味的。于非闇出身于書(shū)香世家，從小受到良好教育，接受了祖父和父親的文化熏陶。20歲后師從民間畫(huà)家王潤(rùn)暄學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，而后憑著自己的悟性和努力自學(xué)踏上了畫(huà)壇。于非闇的創(chuàng)作是從學(xué)習(xí)宋元繪畫(huà)開(kāi)始的，然而他并非簡(jiǎn)單地把宋元繪畫(huà)移植過(guò)來(lái)，在學(xué)習(xí)的同時(shí)融入了自己的審美愿望。40年代他已創(chuàng)作了不少佳作，開(kāi)始自立于北京畫(huà)壇。當(dāng)時(shí)的代表作，如《茶花斑鳩》、《梅雀圖》、《暗香疏影》等，傾向于雅潔明麗，一花一鳥(niǎo)，娟娟如淑女。然而他對(duì)自己前期的藝術(shù)并不滿意。新中國(guó)成立后，“推陳出新”文藝政策的貫徹，對(duì)民族虛無(wú)主義觀點(diǎn)的批評(píng)，鼓舞了于非闇的寫生花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，他由此堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)，并致力于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)由院體向人民大眾審美情趣的轉(zhuǎn)化，迎來(lái)了自己藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期。

何香凝的《梅花》是此次展覽中一件極具代表性的作品。該作用筆遒勁，敢于把梅花的枝干直線交叉、直角交叉，一改晚清時(shí)期文人畫(huà)梅以曲為美的習(xí)性。何香凝在上世紀(jì)20年代末常畫(huà)寒冬不謝的梅菊和百歲長(zhǎng)青的松。作為中國(guó)革命的元老級(jí)人物，何香凝一直沒(méi)有放下畫(huà)筆，早期作品有濃厚的日本畫(huà)風(fēng)格，以梅花和老虎為題材的繪畫(huà)作品享譽(yù)海內(nèi)外。她擅作花鳥(niǎo)，偶作山水，筆致圓渾細(xì)膩，色彩古艷雅逸，意態(tài)生動(dòng)。

展覽中還有幾幅合作作品，其中署名為北京中國(guó)畫(huà)院花鳥(niǎo)組創(chuàng)作的《東風(fēng)吹遍百花開(kāi)》記錄了那段激情歲月；另一幅《百花爭(zhēng)紅》，由田世光、佟若蘭、高尚謙、徐聰佑、董華奇、洪怡、溥雪齋合作，整幅畫(huà)面充滿祥和氣氛。

墨竹喜鵲（國(guó)畫(huà)）? 于非闇