書畫收藏到底有多熱？屢屢攀升的市場行情、日益龐大的收藏隊伍就是一個見證。與此同時，因為假畫泛濫、過度炒作等因素，不少人感嘆書畫市場“水太深”，不敢輕易介入。在江蘇養(yǎng)墨堂美術館館長吳維超看來，書畫收藏的門道雖然幾本書也未必說得透，但提防一些常見誤區(qū)、掌握一些小竅門，對書畫收藏者尤其是新手來說，將少走彎路、少交“學費”。

“有地位、有名氣的畫家，作品不一定值錢”

記者：都有哪些人熱衷書畫消費？

吳維超：大致有四種：企業(yè)家、收藏家、商務送禮者和少數白領。一般來說，實力派企業(yè)家和資深藏家以投資為主，他們資金雄厚、經驗豐富，眼光準、下手狠。商務送禮的人喜歡“投其所好”，會指名道姓要某某名家作品。近年來，有些白領也喜歡買字畫裝飾家居，兼具保值、增值作用，一般根據家裝風格選取油畫或者中國畫。

記者：您所接觸的收藏誤區(qū)主要有什么？

吳維超：最大誤區(qū)是“看地位、認名氣”，有人開口就問：有沒有某書協(xié)主席、畫院院長的字畫？其實，有地位、有名氣的畫家，作品不一定值錢。為什么有人從領導位置退下來，字畫馬上不值錢？林散之不是書協(xié)主席，卻沒人否認他的書法地位。相反，全國那么多書協(xié)主席、畫院院長，有幾個讓人記住的？更何況，如今各種書畫院魚龍混雜，有的名頭很大，給自己掛個“世界”“全國”級的牌子，實際上不是那么回事。

還有一個普遍誤區(qū)是：畫家去世了作品就升值。客觀上說，去世畫家作品存世量小，“奇貨可居”，而歷史上畫家在世時作品乏人問津、去世后名聲大噪的也屢見不鮮，但一個根本前提是，畫作必須是精品，經得起時間檢驗。

還有人覺得，同一位畫家的作品，價格可以“由此及彼”。我有一位朋友是畫廊老板，有人拿一幅李可染的畫請他估價，他根據市場行情，給出幾十萬元報價。對方一臉狐疑，說你蒙誰呢？李可染的《井岡山》拍出1000多萬元呢！事實上他不明白，同一個人作品也分“三六九等”，早期的、成熟期的；大規(guī)格的、小尺寸的；精心創(chuàng)作的、應酬之作……價格有天壤之別。

也有人想當然以為，工筆畫比寫意畫值錢——工筆畫多費時啊，畫一幅的功夫夠好幾十幅寫意畫了。這是典型的外行想法，藝術品價值不能簡單以投入時間和精力來估量。

近年來有一種“另類”書畫創(chuàng)作也值得注意。在一些全國性美展上，我看到一些比較“怪”的作品，比如一幅表現閱讀的畫，畫中報紙是用真報紙裝裱上去的；有的畫作采用新興材料，用電腦合成，畫中人物手臂的汗毛孔、毛細血管逼真可見。這類畫作，作為一種藝術探索無可厚非，但基本沒有投資和收藏價值。

“眼界要高，切不可盲目跟風”

記者：新手涉足書畫市場，可從哪里入手？

吳維超：要提高眼界，不要盲從身邊某些“業(yè)內人士”的說法，多到省美術館、南京博物院等場所欣賞高水平展覽；關注高水準學術性展覽，從專業(yè)刊物上了解哪些畫家創(chuàng)作水準較高、有投資價值。鑒于目前國內美術批評界“吹喇叭抬轎子”現象嚴重，如果想投資某位畫家，一定要留意多方評價。

可關注一些中青年實力派畫家，比如江蘇周京新、范揚、吳冠南、常進等人，在國內有一定知名度，但作品價位還未及時跟進；也可留意一些“潛力股”，如南藝一批“70后”畫家秦修平、徐鋼、劉元堂等。

記者：通過不同渠道購買書畫要注意什么問題？

吳維超：一般來說，通過朋友介紹去畫家家中購買，可以保真，但價格較貴。去畫廊的優(yōu)點是門檻低、價格較公道。不過要選有名氣的畫廊，信譽相對好點。

拍賣行也是個好去處，但買家要有心理尺度，最高多少錢能接受。拍賣行有一現象值得警惕，比如某畫家多年沒動靜，某段時間作品拍賣價突然“幾級跳”，給人一路看漲的感覺，這時別急于跟進，也許有人在“做”行情。

還有一種“捷徑”，是在學術性展覽上和主辦方、畫家本人洽談，一般來說，展覽中的畫作精品較多，價格也公道。（記者 王海妮）