三、衍生性。衍生性題材應(yīng)該說(shuō)是抽象性作品的變體，首先它是在抽象性的作品基礎(chǔ)上形成的，唯一不同的是衍生性題材除了擔(dān)負(fù)表現(xiàn)深刻的思想性，還具有一種衍生出來(lái)的寓意，是畫(huà)內(nèi)思想表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)外之音，這里的畫(huà)內(nèi)畫(huà)外指的是作品中的具體形象。作品《永恒的記憶》是把形象抽象化后表現(xiàn)了一種思想的深度，在這種思想深度的精髓中，又引伸出一層寓意。畫(huà)面以偏暗的朱砂色占據(jù)了大部分，描繪出一片紅彤彤的天空，與天相對(duì)的地面主要用了兩個(gè)主體形象，一個(gè)是遠(yuǎn)處的石巖，一個(gè)是大片的草地，草地中一個(gè)斷裂的樹(shù)杈，劃進(jìn)天空的內(nèi)芯磨礪成金色，凸顯在紅色的天空中。這幅景象表現(xiàn)的是昔日紅軍過(guò)草地之困境，雖然時(shí)過(guò)境遷，今日生活之幸福卻是經(jīng)歷了滄桑而來(lái)，那塊耀眼的金色強(qiáng)調(diào)著整幅畫(huà)面色彩，如畫(huà)龍點(diǎn)睛般，也似在提醒今天的人們，多少人曾經(jīng)的付出，鑄就了今天社會(huì)的安定和發(fā)展，歷史長(zhǎng)河中的人和事已隨風(fēng)而逝，而留下的記憶卻是深刻的，精神是永恒的。

《紅巖》詮釋出了衍生性題材的精髓，首先在畫(huà)面的構(gòu)圖上具有很強(qiáng)的視覺(jué)張力，隨之而來(lái)的是現(xiàn)實(shí)與抽象的對(duì)立與聯(lián)系。除了一個(gè)鮮明的形象花蝴蝶外，其他都是紅與黑的對(duì)立與融合，紅巖映襯在黑色的背景下顯得突兀，但二者色彩的過(guò)渡上卻融合得相當(dāng)自然，蝴蝶停留在紅巖上表現(xiàn)出另一種色彩的進(jìn)入，也引伸出另一層深義，世界上沒(méi)有徹底的二元論，就如同紅與黑不能主宰整個(gè)畫(huà)面一樣，也沒(méi)有徹底的對(duì)立和沖突，進(jìn)入和融合不僅是畫(huà)面的色調(diào)，同時(shí)也是當(dāng)今世界的主調(diào)。

優(yōu)秀的作品不僅吸引著觀賞者的眼睛，還震撼著觀賞者的心靈，作品不僅通過(guò)視覺(jué)形象展示，其所有的深義亦通過(guò)精神來(lái)傳遞，只有到了這一層次上，藝術(shù)創(chuàng)作者和藝術(shù)接受者獲得了共鳴。誠(chéng)然，藝術(shù)從來(lái)就不是誰(shuí)能定型或定論的，筆者僅就全國(guó)第十一屆美展其中幾幅入選作品的題材特征做一簡(jiǎn)要的分析與論述。漆畫(huà)這一體裁正走在自身發(fā)展的道路上，煥發(fā)著青春與活力，每一幅作品都描述著作者的心路軌跡，凝結(jié)著作者的心思與創(chuàng)意，也就是所有作者心的集合。

李永清 永恒的記憶 漆畫(huà)（十一屆美展獲獎(jiǎng)作品）

楊臨江 亙古 漆畫(huà)（十一屆美展獲獎(jiǎng)作品）