2010年3月20日，“肖藍(lán)繪畫作品展”在北航藝術(shù)館開幕，展覽將展至3月30日結(jié)束。

精神的隱喻——談肖藍(lán)的畫

文/ 唐勇力

肖藍(lán)的繪畫是以個(gè)人生存狀態(tài)，家庭情感等當(dāng)代日常城市生活的瞬間片段為素材來表達(dá)他的思想觀念的。他似乎在試圖揭示一種當(dāng)代人存在于內(nèi)心深處的那種迷茫與孤獨(dú)。他畫中的人物總是存在于某種特別的環(huán)境氛圍之中，表現(xiàn)出個(gè)體的人存在的那種虛幻與脆弱。他的繪畫運(yùn)用分割的手法將一些視覺的碎片拼成一個(gè)情境上的整體，這緣于他把生活、人的存在、精神的世界看作是一些碎片的構(gòu)成，他感到外部世界的偶然性、斷裂性、不可知性和難以把握的狀態(tài)。將一些不搭邊的景象內(nèi)容以碎片構(gòu)成的形式來構(gòu)成一種令人感到異樣的情景，場(chǎng)景中經(jīng)常是一個(gè)人或者是兩個(gè)人的存在，十分強(qiáng)烈地體現(xiàn)出一種迷茫與孤獨(dú)感。他透過這些幻象試圖表達(dá)人們?cè)谏钪械哪欠N矛盾與相互隔離的狀態(tài)。這種狀態(tài)的表達(dá)與揭示使得肖藍(lán)的繪畫直接地切入到了當(dāng)代的話題。

肖藍(lán)的繪畫作品在語言上可以看得出來，他頑強(qiáng)的堅(jiān)持著一種屬于他自己的做法，全面深入的解析了工筆畫的語言方式，用拆解、打破、重組、強(qiáng)化的手段將工筆畫的技法演繹成一種新的表達(dá)形式，大大地強(qiáng)化了視覺感受的直接呈現(xiàn)，從而也有力地加強(qiáng)了他對(duì)造型的那種異樣感的表達(dá)，突現(xiàn)了畫面的焦慮感與迷茫感。

在肖藍(lán)的藝術(shù)創(chuàng)作中，他的繪畫語言、繪畫技法體現(xiàn)出很強(qiáng)的個(gè)人獨(dú)特性。在他的作品中可以看到他的藝術(shù)語言經(jīng)過了幾個(gè)階段的轉(zhuǎn)變：早期的工筆重彩階段，后來的構(gòu)成分割階段和重彩中加入水墨的階段。

早期的工筆重彩階段可以看出他在調(diào)動(dòng)工筆畫的全部技法來實(shí)現(xiàn)造型表達(dá)的深刻性，以期表現(xiàn)出對(duì)象那種特別的精神狀態(tài)。這一階段已顯示出他試圖脫開與傳統(tǒng)工筆畫的距離，探索工筆畫的現(xiàn)代表現(xiàn)。在構(gòu)成分割階段，他在畫面中運(yùn)用直線、幾何、平面、色塊等元素分割構(gòu)成的形式去營(yíng)造一種與現(xiàn)實(shí)若即若離的情境。在工筆重彩的表現(xiàn)中，他又有意識(shí)地將水墨引入重彩，使水墨的隨機(jī)性與工筆渲染的工致性結(jié)合起來，以拓展他的語言空間，強(qiáng)化對(duì)當(dāng)下生存感受的表達(dá)。運(yùn)用中國(guó)畫的媒介來表達(dá)當(dāng)代的觀念主題，這本身是一種挑戰(zhàn)?？梢哉f，肖藍(lán)已經(jīng)在他的創(chuàng)作中積累了充分有力的表達(dá)方式。

肖藍(lán)的作品有兩種指向是十分明確的，首先，他將工筆畫的語言帶到當(dāng)代繪畫的情境中來，不拋棄工筆畫的身份，努力地尋找新的表達(dá)方式；其次，他的創(chuàng)作在切入到當(dāng)代性的問題上時(shí)，總是在不停地、嚴(yán)肅地思考著什么。這是一個(gè)有責(zé)任心的畫家應(yīng)該堅(jiān)守的一種品質(zhì)。

他的作品看似一種平靜淡然地畫面直白，但，卻是在平靜的底下隱隱地滲透出某種意義，滲透出某種精神的隱喻。他的畫從一個(gè)很特殊的個(gè)人化的角度，來述說那種生存的失落、隔離與孤獨(dú)。他通過畫面以質(zhì)疑提問的方式將問題與現(xiàn)象呈現(xiàn)在人們的面前，來關(guān)注這個(gè)社會(huì)，關(guān)注現(xiàn)在人們的內(nèi)心與生存的環(huán)境。其實(shí)，繪畫不可能解答什么問題，它作為一種精神的載體，只能給你一個(gè)問題、一個(gè)表達(dá)、一種追問與思索。