香港蘇富比2010年春拍當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)于4月6日在香港會(huì)展中心開(kāi)拍，比之上午的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)加了一倍的座位和后排密不透風(fēng)的人群已然昭示當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)火爆。經(jīng)過(guò)金融危機(jī)的重創(chuàng)與復(fù)蘇的樂(lè)觀預(yù)言之后，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)走向到底如何，是所有收藏者、畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者、愛(ài)好藝術(shù)者伸長(zhǎng)脖子的等待與觀望。

明星藝術(shù)家點(diǎn)亮全場(chǎng)

當(dāng)代藝術(shù)作為拍賣(mài)的重頭戲，蘇富比一開(kāi)場(chǎng)就請(qǐng)出了于金融危機(jī)中價(jià)格仍屹立不倒的明星藝術(shù)家——?jiǎng)⒁暗淖髌罚云谇蟮瞄_(kāi)門(mén)紅。劉野此次最受關(guān)注的作品《金光大道》，創(chuàng)作于1995年，畫(huà)面中金光大道、綠樹(shù)、彩虹和天空的構(gòu)圖，展示了劉野一貫追求的純凈、優(yōu)美的幾何式構(gòu)圖方式，大塊金色色調(diào)的運(yùn)用是畫(huà)家對(duì)蒙德里安的致敬，主體人物是長(zhǎng)有翅膀的男女卡通造型人物，“小天使”正是非常“劉野”風(fēng)格的標(biāo)志。這幅作品充分展示了劉野的風(fēng)格，多元、明凈，帶有魔幻主義色彩，但卻又與現(xiàn)實(shí)保持一定疏離。起拍之后現(xiàn)場(chǎng)報(bào)價(jià)不斷，非常激烈，最終以遠(yuǎn)超百萬(wàn)估價(jià)的1,914萬(wàn)港元成交。這個(gè)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于同時(shí)期的藝術(shù)家，成為全場(chǎng)的亮點(diǎn)而且也是此次春拍當(dāng)代藝術(shù)中的最高價(jià)格。劉野另一小幅作品《小美女》也以超過(guò)估價(jià)近一倍的266萬(wàn)港元成交。

劉野《金光大道》成交價(jià)：1,914萬(wàn)港元

蔡國(guó)強(qiáng)《有一個(gè)月全蝕︰為人類(lèi)作的計(jì)劃第二號(hào)》成交價(jià)：1,858萬(wàn)港元

此次春拍中另外兩位超越千萬(wàn)的藝術(shù)家，分別是蔡國(guó)強(qiáng)的《有一個(gè)月全蝕——為人類(lèi)作的計(jì)劃第二號(hào)》和岳敏君的《在湖上》，成交價(jià)分別為1,858萬(wàn)港元和1,466萬(wàn)港元。繼奧運(yùn)焰火和臺(tái)灣大型展覽之后，蔡國(guó)強(qiáng)的“火藥味”仍然持續(xù)不退。蔡國(guó)強(qiáng)是一位非常聰明的藝術(shù)家，他熟諳西方觀看的心理，以純熟的西方技巧展示了中國(guó)文化的內(nèi)涵，而近年他又將掌握的西方技術(shù)，主要是操作大型展覽的技術(shù)帶回了中國(guó)的展示空間，他的藝術(shù)備受西方收藏者的青睞。岳敏君的《在湖上》是其1995年奠定風(fēng)格的作品，大笑的臉、重復(fù)的人物確立了他的專(zhuān)屬符號(hào)。

四大天王中的方力鈞和張曉剛，專(zhuān)場(chǎng)中的代表作品以200萬(wàn)港元價(jià)格拍出，大致與估價(jià)持平，吸取當(dāng)代藝術(shù)泡沫的教訓(xùn)，拍賣(mài)公司在估價(jià)上保守求穩(wěn)。曾梵志的《面具第八號(hào)》以高于估價(jià)的1,074萬(wàn)港元成交，另一幅創(chuàng)作于05年的新作《戀人》也以不俗的362萬(wàn)港元成交。

政治波普遭遇冷藏?

如果說(shuō)玩世現(xiàn)實(shí)主義的市場(chǎng)價(jià)格仍然反映了合理預(yù)期，作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)另一重要風(fēng)格的政治波普在此次拍賣(mài)上就遭到了冷遇。以低于估價(jià)將近四成的拍賣(mài)價(jià)開(kāi)出，但現(xiàn)場(chǎng)卻應(yīng)聲寥落。曾經(jīng)是中國(guó)波普先驅(qū)的王廣義的三幅重要作品《大批判系列》，基本上都低于估價(jià)，只有十幾、幾十萬(wàn)左右。另一重要波普人物李山的《胭脂系列》，在毛澤東肖像上進(jìn)行雌雄同體的創(chuàng)作，他早期這一風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)作品成交價(jià)為110萬(wàn)港元，為此次拍賣(mài)中平面波普藝術(shù)作品的最高價(jià)格，他的另一幅作品創(chuàng)于05年，仍然延續(xù)早期的“雌雄同體”風(fēng)格，但是卻只有20萬(wàn)港元。

蘇富比為這一系列的波普作品在預(yù)展中設(shè)計(jì)了專(zhuān)門(mén)展廳進(jìn)行展示，其中包括近5年的新作品，如薛松的《灰做的星》，張宏圖的燕麥粥盒子《毛主席萬(wàn)歲》。但是現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)效果不理想，一方面政治波普作品大量復(fù)制拼貼，創(chuàng)造手法缺乏新意;另一方面放眼場(chǎng)內(nèi)歐美收藏家的缺席也可能是中國(guó)特色波普風(fēng)遭遇冷藏的重要原因。

新秀崛起市場(chǎng)價(jià)值仍有待挖掘

玩世現(xiàn)實(shí)主義和政治波普分別代表了90、80年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要風(fēng)格。進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)當(dāng)代藝壇的新秀崛起，韋嘉、李繼開(kāi)、賈靄力、郭晉等聲名鵲起的70后藝術(shù)家，他們用自己的筆觸去展現(xiàn)新的一代對(duì)生命、社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的理解，表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)的扣問(wèn)和追求。藝術(shù)是不斷發(fā)展并進(jìn)行反叛和質(zhì)疑的歷史，70后藝術(shù)家的作品是正在發(fā)展的藝術(shù)史中的重要一支，他們的作品不管是在市場(chǎng)價(jià)值還是藝術(shù)價(jià)值上都應(yīng)該受到更多關(guān)注。

此次蘇富比春拍也有相當(dāng)比重的70后藝術(shù)家的作品，郭晉的《小板凳》，尹俊的《哭系列》的小孩，李繼開(kāi)的《紅旗》中的小男孩……看到這些帶點(diǎn)卡通味道的形象，有評(píng)論稱(chēng)70后藝術(shù)家與前輩藝術(shù)家相比是“自己圈子內(nèi)的藝術(shù)家”，與前輩藝術(shù)家批判現(xiàn)實(shí)關(guān)注集體回憶的努力相比，70后藝術(shù)家似乎更多活在自己的內(nèi)心世界中。無(wú)論是李繼開(kāi)拿紅旗的小男孩還是韋嘉作品中常常出現(xiàn)的裸體男孩，盡管這些曾被認(rèn)為是他們的一種標(biāo)志性風(fēng)格，但從藝術(shù)家訪談來(lái)看，他們并不認(rèn)為這些符號(hào)已經(jīng)代表了自身的風(fēng)格，從藝術(shù)家披露的創(chuàng)作心路來(lái)看，他們中大部分仍然沉浸在對(duì)藝術(shù)的追尋和對(duì)自身的詰問(wèn)之中。他們的藝術(shù)風(fēng)格還沒(méi)有完全形成，現(xiàn)階段的摸索和錘煉仍然是最主要的。

與前輩藝術(shù)家相比，70后藝術(shù)家更應(yīng)該說(shuō)成是“在路上”的一代。也許因?yàn)槭浅砷L(zhǎng)期的作品，此次拍賣(mài)中價(jià)格從幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)不等，但是基本每件拍品都受到同場(chǎng)相當(dāng)?shù)年P(guān)注。其中賈靄力07年的作品《在希望的田野上時(shí)刻準(zhǔn)備著》以遠(yuǎn)高于估價(jià)的194萬(wàn)港元成交，又成為新秀中市場(chǎng)價(jià)格領(lǐng)先同儕的一大亮點(diǎn)。這幅作品中大片粉紅色的花田和天藍(lán)色的上空構(gòu)成了頗為詩(shī)意的畫(huà)面，但是畫(huà)面中卻出現(xiàn)了帶防毒面具的男人和一處濃煙，賈靄力的風(fēng)格受到德國(guó)暴力美學(xué)電影藝術(shù)的影響，是詩(shī)意和陰郁的結(jié)合，筆觸中顯示的激情與張力，令人叫好。

攝影藝術(shù)的視覺(jué)語(yǔ)言成為拍賣(mài)焦點(diǎn)

作為有別于傳統(tǒng)繪畫(huà)的攝影藝術(shù)自進(jìn)入拍賣(mài)以來(lái)，受到了越來(lái)越多的關(guān)注。此次拍賣(mài)中也有攝影藝術(shù)的專(zhuān)題展覽，上拍的也是市場(chǎng)價(jià)值得到認(rèn)可的藝術(shù)家的作品，如王慶松、邱志杰、王勁松等。從這些藝術(shù)家的創(chuàng)作手法來(lái)看，他們的作品往往是攝影和另一藝術(shù)的結(jié)合，如邱志杰和黃巖的《紋身系列》，是攝影和行為藝術(shù)的結(jié)合，這方面的另一代表是張洹，行為藝術(shù)通過(guò)相片而得到了永久保存。

然而攝影的作用應(yīng)不僅僅限于此，優(yōu)秀的藝術(shù)家更通過(guò)對(duì)攝影這一有別于繪畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言的運(yùn)用，而創(chuàng)造了精彩的作品。王慶松的《Ethereal beauty and Auspicious snow》就是巧妙對(duì)攝影的視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行運(yùn)用，用兩聯(lián)對(duì)比照片來(lái)表達(dá)美與哲學(xué)的思考。

也有傳統(tǒng)油畫(huà)畫(huà)家通過(guò)利用攝影的視覺(jué)語(yǔ)言再度創(chuàng)作。善于運(yùn)用歷史老照片進(jìn)行創(chuàng)作的李松松的《禮物》，就是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)軍人繳獲日軍飛機(jī)的一張照片為“底版”，進(jìn)行小塊分解之后再用畫(huà)筆覆蓋其上創(chuàng)作，帶來(lái)兩種視覺(jué)語(yǔ)言的交匯和挑戰(zhàn)。

小結(jié)

觀察此次蘇富比春拍，估價(jià)大致保守求穩(wěn)，減少流拍的風(fēng)險(xiǎn)性;大部分藝術(shù)品成交價(jià)格在估價(jià)之間，個(gè)別作品出現(xiàn)激烈爭(zhēng)奪成為全場(chǎng)亮點(diǎn)。當(dāng)代藝術(shù)復(fù)蘇或許只是觀察到收藏家又來(lái)買(mǎi)藝術(shù)了，但是買(mǎi)什么藝術(shù)，就仍要觀望等待了。