10年前，全球的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)掰著手指都能算過(guò)來(lái)：英國(guó)的特納獎(jiǎng)、美國(guó)的麥克阿瑟獎(jiǎng)以及專門(mén)頒發(fā)給肖像畫(huà)家的澳大利亞阿奇博德獎(jiǎng)。但是最近幾年，當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮辦得比電影節(jié)紅火，數(shù)量上也有趕超之勢(shì)。僅去年一年，美國(guó)和英國(guó)就張羅了不下12個(gè)頒獎(jiǎng)禮。像迪拜阿布拉阿財(cái)團(tuán)藝術(shù)大獎(jiǎng)(Abraaj Capital Art Prize)，它的獎(jiǎng)金是100萬(wàn)美元，在全球藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)中數(shù)一數(shù)二。又比如平丘克藝術(shù)中心獎(jiǎng)，金主是烏克蘭的鋼鐵大王。基本上，這些藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的獎(jiǎng)金數(shù)字可觀，但是獎(jiǎng)項(xiàng)名需要想3秒。

　　錢(qián)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響力

　　這些新出現(xiàn)的獎(jiǎng)項(xiàng)幾乎都是帶商標(biāo)的，比如古根海姆博物的胡戈·波士(Hugo Boss)藝術(shù)獎(jiǎng)。古根海姆基金會(huì)前任主席托馬斯·克倫斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“自1996年創(chuàng)立之初，胡戈·波士藝術(shù)獎(jiǎng)已成為古根海姆博物館當(dāng)代藝術(shù)規(guī)劃的重要組成部分。通過(guò)該獎(jiǎng)項(xiàng)，我們得以發(fā)現(xiàn)、展示、收集和認(rèn)可才能出眾的藝術(shù)家的作品。正是這些藝術(shù)家在生動(dòng)地重新定義當(dāng)今文化作品的參量。”

　　隨著私人捐助的減少，多數(shù)美術(shù)館得考慮量入為出，減少展覽的次數(shù)，精簡(jiǎn)工作人員，以此來(lái)維持這種收支的平衡。勒緊褲腰帶過(guò)日子的美術(shù)館，如果沒(méi)有這些品牌的慷慨解囊，在行業(yè)內(nèi)鼓搗出一些事件還真不容易。

　　對(duì)不差錢(qián)的富翁來(lái)說(shuō)，有時(shí)也是砸錢(qián)買(mǎi)高興。去年才設(shè)立的板球藝術(shù)獎(jiǎng)主要是表彰關(guān)于板球的作品，這是一位熱愛(ài)板球的澳大利亞富翁出錢(qián)做的，獎(jiǎng)金是1.8萬(wàn)美元。

　　“從根本上說(shuō)，新獎(jiǎng)項(xiàng)的大量出現(xiàn)標(biāo)志著富翁們對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)支持方式的戲劇性轉(zhuǎn)變?！鄙どｎD說(shuō)，她是倫敦的社會(huì)學(xué)家，著有暢銷書(shū)《在藝術(shù)界的七日》。富翁出錢(qián)運(yùn)作獎(jiǎng)項(xiàng)，直接體現(xiàn)了他們對(duì)于藝術(shù)界的影響力。迪拜阿布拉阿財(cái)團(tuán)，作為中東和南亞地區(qū)最大的私募股權(quán)集團(tuán)，財(cái)大氣粗地扔出100萬(wàn)美元，每年表彰來(lái)自中東、南非、南亞的5位藝術(shù)家。

　　烏克蘭鋼鐵大王維克多·平丘克設(shè)立了一個(gè)以他名字命名的藝術(shù)基金會(huì)，設(shè)立了兩個(gè)獎(jiǎng)，一個(gè)是平丘克回饋鄉(xiāng)里的，獎(jiǎng)勵(lì)來(lái)自烏克蘭的頂尖藝術(shù)家;另一個(gè)是給全球35歲以下藝術(shù)家才俊，取名為“未來(lái)一代獎(jiǎng)”，除了有10萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金，還有來(lái)自評(píng)審委員會(huì)的大師的指導(dǎo)，對(duì)于年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，能得到達(dá)明·赫斯特或者村上隆的指點(diǎn)，無(wú)論對(duì)于他們的專業(yè)還是將來(lái)職業(yè)生涯的人脈，都是不錯(cuò)的助力。

　　不捐款，改發(fā)獎(jiǎng)了

　　“由這些企業(yè)家贊助的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的大量增多，看起來(lái)是他們?yōu)榱私o企業(yè)的品牌鍍金，他們對(duì)藝術(shù)的興趣或許完全是唯利是圖的，但是評(píng)選帶來(lái)的宣傳效應(yīng)是無(wú)價(jià)的。對(duì)于那些才起步的年輕藝術(shù)家，得獎(jiǎng)或許可以幫助他們吸引有實(shí)力的畫(huà)廊的注意，對(duì)于藝術(shù)愛(ài)好者而言，獎(jiǎng)項(xiàng)也意味著新的藝術(shù)事件，特別是如今富翁們紛紛收緊了倒向博物館的錢(qián)袋。”知名藝術(shù)出版集團(tuán)路易斯布羅恩傳媒集團(tuán)的編務(wù)總監(jiān)瑪麗莎·巴特露琪這樣說(shuō)。

　　環(huán)保攝影“百達(dá)銀行獎(jiǎng)”主要是表彰環(huán)保題材的攝影作品，提供的獎(jiǎng)金有9.5萬(wàn)美元。這個(gè)由瑞士私人銀行百達(dá)銀行資助的攝影獎(jiǎng)在眾多的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)中是有其獨(dú)特之處的，比如，它提出一個(gè)問(wèn)題：到了2050年，地球上又增加30億人口的時(shí)候，人類是否還能夠可持續(xù)發(fā)展?獎(jiǎng)項(xiàng)的目的是支持那些用各種視覺(jué)手段探討這個(gè)問(wèn)題的藝術(shù)家。

　　才舉辦過(guò)兩屆，環(huán)保攝影“百達(dá)銀行獎(jiǎng)”就迅速成了最重要的藝術(shù)攝影獎(jiǎng)。除了獎(jiǎng)金數(shù)額不菲之外，主要還是因?yàn)榻o觀眾展示了環(huán)保類攝影中最好的藝術(shù)家。2008年，在亞洲、北美、歐洲，超過(guò)50萬(wàn)的觀眾觀看以“水”為主題的決賽入選作品展。在這個(gè)與環(huán)保有關(guān)的攝影展上，展出了大師羅伯特·波利多利、蘇珊·德格等人的作品。2009年的主題是“地球”，中國(guó)攝影師姚璐憑借《遮蔽與重構(gòu)——姚璐新山水》入圍。愛(ài)德華·博廷斯基和安德里亞·斯古斯奇的作品大出風(fēng)頭，先在希臘展覽，之后又有全球巡展。

　　莉茲·凱里·托馬斯，是2009年特納獎(jiǎng)倫敦展的策展人，在她看來(lái)，一個(gè)新獎(jiǎng)項(xiàng)的出現(xiàn)必須是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的普及有作用的，懂得引導(dǎo)人們對(duì)于經(jīng)典作品的欣賞。6年前，基金管理公司索維雷根(Sovereign)集團(tuán)董事長(zhǎng)霍華德·比頓設(shè)立“杰出亞洲藝術(shù)獎(jiǎng)”?！拔覀冮_(kāi)始甄選某個(gè)地區(qū)最棒的天才，他們中的有些人是居于事業(yè)的上升期，期待一個(gè)國(guó)際性的提升?！钡俜材帷て娇怂雇ㄕf(shuō)，他是杰出藝術(shù)基金會(huì)的總監(jiān)，這個(gè)基金會(huì)將獎(jiǎng)金從1萬(wàn)美元增加到了2.5萬(wàn)美元。現(xiàn)在基金會(huì)想要開(kāi)始設(shè)立新非洲藝術(shù)獎(jiǎng)?！拔覀?yōu)槟軌虺蔀樯仙诘男屡d藝術(shù)力量的一部分感到興奮。”平克斯通說(shuō)。

　　令人作嘔的藝術(shù)沒(méi)得獎(jiǎng)

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜，這個(gè)由寶馬中國(guó)和《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》共同舉辦的獎(jiǎng)項(xiàng)，已經(jīng)進(jìn)入第三年的評(píng)選，關(guān)鍵詞是“堅(jiān)守”，聽(tīng)起來(lái)是想在名利場(chǎng)泡沫中維持一種淡定姿態(tài)。2009年獲得年度藝術(shù)贊助獎(jiǎng)的寶馬購(gòu)買(mǎi)了年度發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)得主高波的作品《一指禪》，并將拍賣所得捐贈(zèng)給了中華慈善總會(huì)寶馬愛(ài)心基金會(huì)，頗有幾分王婆賣瓜的味道。而匯集了慈善、名人、藝術(shù)品的頒獎(jiǎng)禮更像是一場(chǎng)時(shí)髦的上流社會(huì)派對(duì)。

　　所以，對(duì)于藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)可以起到鼓勵(lì)更多有價(jià)值的藝術(shù)作品出現(xiàn)的作用，另有一部分人并不認(rèn)同。即便是著名的“歐洲杰出藝術(shù)獎(jiǎng)”也被人詬病，它的口號(hào)是“旨在對(duì)當(dāng)代一些最重要的藝術(shù)家給予承認(rèn)”，但也有人說(shuō)它只擁有挑選“身價(jià)已在不斷上漲”的藝術(shù)家的能力。

　　“那些深?yuàn)W費(fèi)解，或者顛覆性的作品總是不太可能贏得這些獎(jiǎng)項(xiàng)?！毖铀埂せ舴蚵羌永Ｄ醽喫囆g(shù)學(xué)院瓦蒂斯研究院的主任，他對(duì)古根海姆羅伯·普魯特(Rob Pruitt)年度藝術(shù)獎(jiǎng)的好萊塢化感到吃驚。他說(shuō)：“我們必須認(rèn)識(shí)到名流們的膚淺口味，必須得把對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解引向更深入，而不僅僅將它作為一個(gè)有錢(qián)有閑階層的身份標(biāo)志?！?/p>

　　事實(shí)上，并不是每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都能像特納獎(jiǎng)那樣把個(gè)性趣味與吸引眼球調(diào)和得那么得當(dāng)。特納獎(jiǎng)的傳奇不在于它震撼觀眾的偏好，以及對(duì)走偏鋒的藝術(shù)家的鼓勵(lì)，而在于它對(duì)公眾視線的引導(dǎo)。這是所有藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)該向特納獎(jiǎng)學(xué)習(xí)的地方。

　　去年12月，49歲的畫(huà)家理查德·萊特通過(guò)精巧的金色葉子壁畫(huà)獲得了特納獎(jiǎng)。在某種程度上標(biāo)志著特納獎(jiǎng)進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代。多年來(lái)，特納獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品都是大象糞便、切成薄皮的腌奶牛，或者鋪滿了避孕套的床，萊特在獲獎(jiǎng)之后的感言是：“也許人們希望獲獎(jiǎng)的當(dāng)代藝術(shù)作品都是令人作嘔的，我也想著結(jié)果會(huì)是如此。不過(guò)出人意料，令人作嘔的藝術(shù)品并沒(méi)贏得此獎(jiǎng)。”