今天，計(jì)劃將推出兩位年輕藝術(shù)家潘琳和苑瑗的展覽《潘琳、苑瑗：物非物》，由備受矚目的藝術(shù)家喻紅策劃。兩位年輕女藝術(shù)家通過(guò)個(gè)人生活和情感的體驗(yàn)，對(duì)高速發(fā)展的社會(huì)中種種現(xiàn)實(shí)和不安予以描繪與表達(dá)。

由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)杰羅姆·桑斯發(fā)起，旨在發(fā)掘并支持中國(guó)新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作。此計(jì)劃通過(guò)邀請(qǐng)知名藝術(shù)家擔(dān)任策展人、由其推薦并策劃新銳展覽的方式，在不同年代的藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、公眾間搭起了一座橋梁。迄今，王度、汪建偉、邱志杰、劉小東、嚴(yán)培明、楊福東等知名藝術(shù)家已先后受邀為計(jì)舟、何岸、葉楠和丁丁、閆冰、石至瑩、程然和蔣鵬奕策劃展覽，其中不乏后者藝術(shù)實(shí)踐中的首次個(gè)展。隨后，更多藝術(shù)家也將以策展人的身份加入該計(jì)劃。

談到此次展覽，館長(zhǎng)杰羅姆·桑斯說(shuō)道：榮幸地邀請(qǐng)到喻紅作為此次策劃系列的策展人。她所選擇的兩位富于冒險(xiǎn)精神的年輕女藝術(shù)家透過(guò)鮮有的獨(dú)特視角描繪了當(dāng)下世界中日常的偶然。潘琳和苑瑗的作品精巧地融合了迷人的材料，展現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)進(jìn)程中年輕一代的審美。

在《潘琳、苑瑗：物非物》中，兩位年輕藝術(shù)家對(duì)生活點(diǎn)滴處的敏感加以對(duì)材質(zhì)的巧妙運(yùn)動(dòng)，恰到好處的彰顯了個(gè)人的創(chuàng)作特質(zhì)以及對(duì)社會(huì)細(xì)致入微的觀察。

潘琳的繪畫(huà)大多描繪了她日常生活中瑣碎的片段，以汽車(chē)的反光鏡這一特殊介質(zhì)的呈現(xiàn)則使得這些平凡的畫(huà)面變得生動(dòng)并且充滿(mǎn)隱喻。作為一種可以用于觀察周遭的工具，汽車(chē)的反光鏡滿(mǎn)足了每個(gè)人心中隱隱的窺視欲望，讓那些不方便被看到的景象成為了定格的畫(huà)面；作為一種流動(dòng)的載體，汽車(chē)反光鏡隨著車(chē)行不斷移動(dòng)的特性又使得作品中充斥著一種強(qiáng)烈的不安全感，與人們?cè)诋?dāng)下社會(huì)中的生活狀態(tài)暗暗呼應(yīng)?！芭肆照且运拿翡J和自信，使生活中平凡的反光鏡成為心靈的載體，折射出她內(nèi)心深處與我們每個(gè)人相通的不安與懷疑”，喻紅解讀道。

苑瑗的創(chuàng)作對(duì)象來(lái)源于網(wǎng)站上聚集的那些熱愛(ài)自拍的年輕女孩，她們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上發(fā)布自己的照片，通過(guò)同一化的自我形象塑造以獲取他人的贊美和虛擬的滿(mǎn)足。而這些虛擬的美麗是否真的曾經(jīng)存在過(guò)？這些所謂的美麗能否給她們帶來(lái)真正的快樂(lè)？苑瑗用她獨(dú)特的筆觸表達(dá)著自己的質(zhì)疑與思考。這些美麗的人像被苑瑗繪制在形似水滴的有機(jī)玻璃上，脆弱的材質(zhì)映射出這種美麗掩飾下的不安和不真實(shí)感。當(dāng)這些水滴像泡泡一樣破碎的時(shí)候，這種美麗是否還能如初始般的從容？在策展人喻紅看來(lái)，“苑媛用她的視覺(jué)實(shí)踐和思考見(jiàn)證了青春在當(dāng)下世界中的無(wú)敵與無(wú)助”。

展覽期間，潘琳和苑瑗還將在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦藝術(shù)家講座和兒童工作坊。

關(guān)于尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心是一座非營(yíng)利的綜合藝術(shù)中心，由收藏家尤倫斯夫婦出資建造，藝術(shù)中心推出包括知名和年輕藝術(shù)家的展覽，致力于打造一個(gè)通過(guò)教育、研究項(xiàng)目分享當(dāng)代藝術(shù)體驗(yàn)的平臺(tái)。