記者：這次30年前的他太精彩了，一再讓我們驚訝舊作放在出身地上海展出，是對自己過往歲月的一種記憶嗎?

陳：沒有。這是北京今日美術(shù)館搞的一個系列計劃，把一些老同志的話都翻成版畫，有很好的技術(shù)，翻出來的效果很好。又受到上海這邊畫廊的邀請，就拿到上海展了。

記者：30年過去了，西藏發(fā)生了很多變化，不論是從景觀還是文化上，西藏甚至成了旅游熱點區(qū)，你怎么看現(xiàn)在的西藏。

陳：我都不敢去。一個插隊的地方不敢去，怕太動感情，四十年年沒去了。二是西藏不敢去，怕與記憶對不上號，這是個自私的念頭。西藏肯定有變化，肯定比原來要好，可是我是要找原來那條破街、那種感覺，現(xiàn)在肯定找不到了。

記者：那你看到影視里有關(guān)西藏的影像會有感觸嗎?

陳：現(xiàn)在不大有感觸了。早年會有，剛到紐約時看到西藏會想念。

記者：西藏在你心中是怎樣的地位?

陳：如果沒有人喜歡我的那些畫，它會在我心中很重要。現(xiàn)在被說的太多了，我不大想這些事情，都是別人在問我。

記者：是因為被過度闡釋、演繹了嗎?

陳：大概有點這樣的意思，它其實是個很私人的事情，但現(xiàn)在好像變成輿論了，講起我就要講起西藏組畫，我也辦法。

記者：作為上海人，對世博會有什么看法嗎？

陳：沒什么興趣，倒不是對這次沒興趣，一貫沒有。我只對巴黎鐵塔有興趣，因為那是為世博會造的，我很怕一個龐大建筑里的各種攤位。當然對上海市民而言，總是件高興的事情，就跟奧運在北京辦一樣。我平時對貿(mào)易、體育本身就沒什么興趣，所以很對這些事情難有興奮感，如果上海來個文藝復(fù)興的展覽、我會有興趣。

記者：那如何看現(xiàn)在的上海呢?這幾十年上海的變化大嗎?

陳：過度發(fā)展了。舊上海付出的代價太大，一部分的肌理已經(jīng)不復(fù)存在了，皮挖肉，大整容啊，上海越來越越變成一個現(xiàn)代化的城市，向國際靠攏，市中心的人都被趕走了，每個城市都這樣，市民被邊緣化。這種城市改造是官員對于曼哈頓的想象、對九龍中環(huán)的想象，但犧牲的是城市美學、歷史感，變得不倫不類。但是作為一個現(xiàn)代城市，它比北京好，還有地方散步，有市民感。北京的帝王氣沒有了、現(xiàn)代感也沒有，但它有活力，上海的經(jīng)濟有活力、文化沒活力。

記者：那這幾十年，上海的城市的文化基因和市民的個性基因有變化嗎

陳：基本上被掐掉了。建國后上海是個被嚴格控制的城市，現(xiàn)在上海既左又平庸，上海已經(jīng)被毀掉了。

記者： 作為一個上海人，你覺得自己的性格里有上海人的特質(zhì)嗎

陳：有啊。以前的上海人很潑辣的，動不動上來就罵娘打架，現(xiàn)在的上海人完全不像這個樣子，我小時候滿街都是流氓，杜月笙的傳統(tǒng)還在，很陽剛。

記者：就像周立波的段子里說的，不爽了就說“做特擬”

記者：你覺得全國的這些城市，哪個比較開放

陳：一個都沒有，最開放的還是北京，就城市建設(shè)來說，沒有一個城市是成功的，都是劫難。就城市的活力而言，北京最有活力、廣州、重慶也有活力，但是幾個老城市被糟蹋掉了，尤其是殖民城市，上海天津武漢，包括一部分南京。他們是最早西化的一批城市，在景觀和城市性格上都被糟蹋掉了。

記者：你怎么看待年輕這代，比如80后，他們的思維和行為方式有什么特性

陳：第二三代就是70后80后，現(xiàn)在00后也要起來了，他們正在改變中國，無論是正面的還是負面的。就特性而言，我不能從整體上說，我所見到的那些，第一，那套意識形態(tài)、那套騙術(shù)在他們那里沒有用。第二，他們的知識結(jié)構(gòu)比我們正常多了，第三，在少量的個案中，非常有見地，當然其中最突出就是韓寒，他太精彩了，一再讓我們驚訝，在很大的問題上他的位置非常對。

最近忙什么?

陳：一直在畫畫，畫畫讓我高興。